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网络小说写作教程，作者刘英(转载)

讨论
19-12-19
点击次数：60

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:04

来自于网络上定的杂志，专门写网络小说的，感觉有用，分享一下

网络小说写作教程

作者：刘英

刊名：网络文学评论

出版日期：2018

期号：第2期

内容提要

第一章大纲写作第一节大纲到底有没有必要写?大纲到底有没有必要写,这确实是一个问题。作为一个从网文远古时代走来的编辑,我可以负责任地说,真正有大纲写作习惯的大神作者是少数,即便他们写了大纲,最终也不一定会按照大纲来写。所以当我拿到一份大神勉力提供的大纲的时候,并没有多么的激动,因……

左捧颐----发表于 2019-12-16 19:05
自带小板凳已就位

流一流----发表于 2019-12-16 19:07
小板凳

心灵的力量----发表于 2019-12-16 19:09

小板凳

── 来自龙的天空 android 客户端
喝不到海水的鱼----发表于 2019-12-16 19:09

什么？

天帝风流----发表于 2019-12-16 19:11
板凳摆好了，请开讲

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:13

@天帝风流发表于 2019-12-16 19:11 板凳摆好了，请开讲——天命风流

不知道怎么回事，发不出来，卡死了

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:13

网络小说写作教程

刘英

第一章大纲写作

第一节大纲到底有没有必要写？

大纲到底有没有必要写，这确实是一个问题。

作为一个从网文远古时代走来的编辑，我可以负责任地说，真正有大纲写作习惯的大神作者是少数，即便他们写了大纲，最终也不一定会按照大纲来写。所以当我拿到一份大神勉力提供的大纲的时候，并没有多么的激动，因为我知道这些天才横溢的作家们一定会在小说里给我带来更多的惊喜。

既然如此，那么我为什么还要特意开一个大章七个小节来讲大纲的写法呢？

这也是一个好问题。

我先举三个大神的例子：

第一个大神是公认的鬼才。他写了六部作品，几乎每一部都与之前的有绝大不同，有体系的创新，也有设定的不同。我估计不管谁写网络文学史，都不会把这位大神作家给落下。这位作家从来就不写大纲，但他每本书写之前都会先写下结局。

第二个大神也从没给我提供过像样的大纲，往往就是一两百字的故事概况，然后就拉着我聊他想写个什么样的故事，一边聊一边改，聊到最后自己兴致起来了就兴冲冲地去写了。

第三位大神是写历史小说的，他每份大纲都很完善，细致到每卷的分卷大纲都有，故事偶有偏离，但整体都还在大纲的框架之内。

举这三个例子是想说明什么呢？别急，故事还没有讲完。

写不写大纲，都是个人的自由。但第一位大神有小说中后期崩坏的习惯，虽然结局早已写好，但中间要绕的弯子可能就有十万八千道，往往更新也是深受影响，好在读者已经习惯了他的断更。

第二位大神是专职写作，经常一天要花五六个小时的时间去整理思路，虽然断更很少，但每一章都写得痛苦无比，还需要自己回头去看以前的章节。后来他会用小本子记录之前挖的坑，埋的伏笔。当然，随着年龄的增长，体力的下降，作品的篇幅也越来越短了。

第三位大神始终保持着旺盛的精力，除非遇到生病或者外出等特殊情况，一般都能保证更新。

这三位大神我都很熟悉，也一直阅读他们的作品，还当过他们的编辑，有的人确实是奇思妙想不断，是断断不能写大纲的，即便勉强写了大纲，最终也会推翻重来。对这样类型的作家，你只能去和他讨论剧情，做一个好的聆听者和记录者。

但，对一个新上路的新手作家来说，你确定会有编辑这样照顾你？如果没有，请别伤心，这是人之常情。如果有，请珍惜，你真的撞大运了。

我们的目光习惯聚焦于金字塔的顶端，去看大神们的举动，但我们不知道的是，大神们无论是他们的天资，还是他们圆故事填坑的本事，还有他们能拿到的资源都远胜新人，甚至他们还配备有专门的助手，可以帮他们“提词”，寻找资料，填补漏洞。

但这些优势，新人具备么？更何况编辑们为了减少作者的太监几率，判断作者的潜力，决定是否买断作品都需要大纲来辅助。

所以对新人来说，如果你确定自己不是天才，那么就开始学习写作大纲吧。这对你以后的版权衍生和ip开发也都有帮助。

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:15

第二节一份大纲的基本结构

小说的基本要素是：人物、情节、环境。

所以，我们做大纲的话，最小程度也要包括这三部分。

第一部分是环境设定。

小说因为是虚构的，所以不管是现实主义小说还是幻想主义小说，不管是现代背景还是古代背景，不管是科幻未来背景，还是完全架空背景，都需要为故事的发生，为人物的依存来创设一个基本的“小说环境”。

小说环境包括时代、地点等各种要素，这里面最简单也最容易入手的，就是纯都市背景。最难的是架空或半架空背景，因为你需要用很长的篇幅来吸引读者，让他们相信这个世界是确实存在的。这对你编故事、塑造人物的功底提出了更高的要求。

网络小说里发生在都市背景的不少，但玄幻、仙侠等小说也很多，所以作者往往还需要在“小说环境”里设计更多的要素，比如等级、功法、名山大川、宗派等。为了让读者能够记住这些繁复的设定，作者们花费了很多心力。比如唐家三少在他的代表作《斗罗大陆》的简介里直接列上了等级设定（从最低级的魂士到最高级的封号斗罗），因为作品的大火，所以也让很多作者跟风在作品简介里写满等级设定，成为网文独特一景。

第二部分就是人物设定。

最简单的人物设定就是男女主角（一个或一群）、男女配角的年龄、身份、外貌等。如果更细致的还会设定不同的阵营，设定彼此之间的人物关系。当然，最详细也最为影视、游戏等开发方喜欢的是写人物小传。为每一个人都写一个传记，在写这个人物小传的时候，整个人物就立体丰满了起来，从生到死（故事里）的精彩一生被罗列了出来。

这里面最容易被忽视的是人物性格的设定，尤其是主要人物的。因为人物性格决定了事件的走向。比如说同样一个“英雄救美”的情节，钢铁侠和美国队长的处理方式和具体表现一定会有不同，这就是个性决定的：钢铁侠更幽默诙谐一些，而美国队长对女人的兴趣肯定不如冬兵。

第三部分就是故事情节。

一部数百万字的长篇小说，有的作者靠三五千字的大纲能撑下去，有的作者需要细分到每一卷，还有的作者一定要写到每章的细纲。

就我个人的习惯来说，写到卷是比较合适的。而且影视剧方面也有学习美剧按季制作的方式，那么对小说创作来讲，一卷或者几卷的篇幅就可以构成一季或者多季的剧集来开发了。

下一节我会从业界最先进的ip开发角度，拿一份开发方案出来做案例，讲讲怎样做一个合格的大纲。

第三节设计先行做ip

ip开发的核心，是以小说为蓝本，以衍生渠道为助推，通过商业公司和资本的介入，从一开始就打造一条或几条产业链条，最终形成各渠道相互支持、粉丝凝聚的格局，增大商业变现的成功可能。

目前已有的大衍生渠道，主要是剧集（电视剧、网络剧）、动漫（动画、漫画）、游戏、纸书出版等。

我举例用的这本《都市封神纪》是从小说与动画开发的角度出发的，囿于篇幅上一节提到的大纲三个主要组成部分环境设定、人物小传和故事情节会在后面的章节里提到。

《都市封神纪》策划案全文由血酬完成，请勿盗用。

《都市封神纪》ip开发规划

创作溯源：

1.展现封神人物在现代生活状态，深刻把握人物内心世界。古代神话人物在现代的生活冲突，以及在现代文明体系下继续进行的“商战封神”故事。

2.对年轻一代的价值。《封神演义》是中华文化瑰宝，以武王伐纣为主要历史背景，描写了姜子牙、妲己、申公豹、哪吒、杨戬、雷震子、赵公明等性格各异的神仙人物。作为四大名著之外最具玄奇色彩的超级ip，封神应该被重新开发，赋予更多的现代元素，以吸引年青一代的目光，让封神人物成为年轻人心中的“超级英雄”。

3.小说的开发与动漫的开发同期进行，小说的剧情丰富，扩展性强，动漫的人物形象直观，对观众的视觉冲击更强。

主题定位：

《都市封神纪》最打动人的地方在于传奇性和现实性的统一。读者既可以欣赏到原汁原味的“封神人物”表演，又能在现代都市背景下看到属于“自己”的影子。以今度古，以古观今。阐截两教如公司般经营，封神主题变成了现代商战，加上异能元素，展现全新的英雄传说。

内容定位：

《都市封神纪》以“姜子牙”为代表的阐教子弟和以“申公豹”为代表的截教子弟在现代的商战为故事核。体现了封神英雄们各自的风采，雷震子成了好莱坞英雄一般的雷神，赵公明成了cfo，西方教蠢蠢欲动，准备抢夺阐截两教的人才，让双寡头垄断的市场变成三国争霸。在激烈的商战当中，封神人物们在现代大放光彩。

风格定位：

1.以现代大都市为背景，注重展现现代文明和古典人物风格，呼唤正能量，对古代优秀品质（如忠、义、廉洁、公正等）充分展现。

2.本剧的主要人物皆做年轻化处理，主要用户群体也是年轻观众（15—35岁），加入青春偶像剧因素，整体形象和风格时尚养眼。

3.开始以少数几个主要人物来揭开故事，节奏轻快，情节紧张。

观众定位：

1.小说用户主要是15—35岁，动漫方面年龄可以适当扩张。

2.周边衍生产品的购买者也是主要的用户群体。

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:16

第四节环境设定

网络小说的环境设定非常的重要，也是很多类型区隔作品的主要标志。《都市封神纪》选用的主背景是现代都市，但也掺杂了《封神演义》的背景，相当于一个平行空间的设定。

背景故事设定：

《封神演义》里讲到万仙阵被破，通天教主大怒之下要重炼地水火风，结果被鸿钧教祖阻止。在本故事里，鸿钧教祖并未及时出现，导致通天教主大发神威，破灭了“封神世界”。老子、原始、准提、接引四圣人发现世界已经开始转化为地水火风，匆忙之下阻拦，却将时空全部打乱。时间飞快回转，本已死去的众多人物纷纷复活，封神世界开始崩解。

为拯救正在崩解的封神世界，众圣只能合力打开传送门，将大量混沌之气转移出去。于是，一批封神人物竟然通过不稳定的传送门来到了现代，并附着在现代人物身上。

因为时空错乱，传送的先后顺序也不相同，阐教和截教都不知道对方谁传送过来了，最先觉醒的申公豹是否能扭转封神世界里的颓势，姜子牙是否能继续执掌封神榜，都成了未知数。但唯一可以确定的是，随着众神的重新觉醒，阐截两教在现代的对抗，正式开始了……

用这一故事设定的好处是无论是现代都市还是《封神演义》的背景，观众和读者都有熟悉感，但糅杂在一起，却有一种新鲜的感觉。对写作者来说，只要把握人物性格特征，沿着故事主线进行就可以了。既不需要繁复的设定（比如功法、法宝、人物等级、阵营等设定），也不需要太高的写作技巧和鲜明的写作风格，可以算是一般“商业性作品”的取巧方式。

第五节核心人物小传

人物是小说的灵魂，也是我最看重的部分，所以在写人物小传的时候，对角色尤其是主角的内心进行了挖掘。

一个人物要打动读者，打动观众，首先要打动作者本人。

比如《都市封神纪》，在背景设定上取了巧，那在人物设定上就一定要花心思“推陈出新”。

所以，我做了一个“反转”的人物设定：申公豹。

在原小说里，申公豹是一个“带艺投师”的异类，所以很不得师傅元始天尊的喜爱。他觉得很不平，为什么他样样都比姜子牙强，最后却是姜子牙去封神。这种由“嫉妒”而生的仇恨让他持续不断地和姜子牙作对，也引发了数次大战，直至打得教主们都怒火四起，最终的结局是塞了北海眼，即便是封了个小神位也是以悲剧收场，因为他本初的目标失败了。

在做ip设计的时候，我既需要保留原本的设定，又需要增加一些新意。所以就增加了“阴谋”和“反转”的设定，让“重来一次”的申公豹有更大的野心，更大的权力，最终成为一个反派的大boss。

当然，申公豹并不是唯一的主角，我采用的是“双雄”的模式，姜子牙自然是他宿命的对手，只是姜子牙本身已经足够完美，能改变的只有他的外貌特征了。

以下是我做的《都市封神纪》（第一季）主要人物设定，供大家参考：

人物小传：

申公豹：姜子牙师弟。在封神世界里，申公豹是异类修行，拜在元始天尊门下但因为不是人类修士不受重视（在他化形之后仍留有异类特征，眼睛会不自觉地往后看，目光散漫）。

在无望仙道的记名弟子中，重视血脉品德的原始天尊选择了人类修士出身的姜子牙来执行封神计划，这让申公豹非常不满。他自认资历、才能都不输于姜子牙却因为不是人类而被抛弃，内心愤愤不平的他屡次与师兄姜子牙为难。但元始天尊洞察一切，作为圣人他需要让自己门下十二金仙避险，并尽可能地削弱截教实力。所以他暗中顺水推舟地安排申公豹扶保殷商，尽可能地让截教上钩，并赐他神通“蛊惑人心”，让他说出了那句“道友请留步”。他与姜子牙两人一正一反地打了很好的配合，最终封神成功，他也受封为东海分水将军。

申公豹有才华，也傲气，因为异类的出身略有些自卑。也有些愤世嫉俗。他感觉自己受到了伤害，甚至很多时候对“有教无类”的通天教主心生好感，而一次次的坑杀对他信任的截教弟子也让他心生愧疚，这促使了他在新世界里的“黑化”。

在2017年的世界里，他同样也是姜子牙的师弟，都是帝都大学的研究生。在殷寿的收藏室里看到了“封神榜”这件至宝，从而觉醒。他产生了新的想法，他要代替姜子牙在现代社会再来一次封神，他凭借觉醒后的神通“蛊惑人心”让苏苏（妲己）等人帮助，逐渐取得了银商集团总裁殷寿（纣王）的信任。依靠银商集团的支持，他开始实施自己的“封神计划”。虽然屡次对尚未觉醒的姜子牙下手，但总有人破坏他的计划（南极仙翁）。在姜子牙的同学武吉上封神榜之后，觉醒的姜子牙开始进行反击，逐步形成了两大集团对峙的局面。但与封神世界的剧情不同的是，这一次胜利的天平开始向截教倾斜。

在圣人无法进入的现代世界，截教的代言人申公豹凭借自己的才能一步步走上巅峰，成为新世界的大boss，他手握封神榜，号令众神无所不从，逐渐迷失了自我，甚至以新世界的唯一圣人自居。

整个人物的设定里面，申公豹的身份有两次反转（开始是阐教子弟，然后是伪装成截教子弟，最后取代元始天尊），他是一个双面“间谍”，是最为出彩的主角和反角。知道他阐教卧底身份的只有元始天尊和南极仙翁，圣人无法进入现代社会，所以清除一直身份不明的南极仙翁是前期的重要支线剧情。性格上从最开始的小心谨慎、略有些自卑而逐步地走向自负，最后目空一切，自称元始天尊，收十二金仙为徒，让姜子牙在门下行走。

姜子牙：姜尚在封神世界里完美地完成了元始天尊交代的任务，不但协助武王伐纣成功，同时也为天庭封满了神。自己功成名就，万古流芳。而在2017年的世界里，姜子牙只是一个无所事事的研究生，在同学武吉的广告公司打工赚一些外快，他和公司的前台有一些暧昧，但也可能是他的自作多情。他并不知道自己的真实身份，只是经常做一些很奇怪又支离破碎的梦。他总听到有人在叫他的名字“子牙”，但有时候会自嘲认为是蓝牙。在早已经觉醒的申公豹窥测下，他隐约感觉到危机正在来临。提前觉醒的申公豹为了清除他几次下手，但都有惊无险地度过。而在一次的危机当中，他的同学武吉代替他遇难，最终促使了他的觉醒。为了救活武吉，他必须取得封神榜，但困难重重。在拥有大集团帮助的申公豹打击下，他损失惨重，但他发现随着自己实力的提高，身边的人里面哪吒、杨戬，甚至十二金仙等人逐步觉醒，他也开始习惯没有圣人的世界，逐步成长为阐教的新领袖。但在一次次的失败之后，阐教集团产生了分裂，燃灯等人希望找到回封神世界的路。面对申公豹逐步占据主动的新世界，还有阐教集团内部的紧逼，他的选择是什么呢？

杨戬：杨戬是个有为青年，篮球打得很棒，长得像吴亦凡。有一天，他见义勇为救了一位温婉的少女，从此有了少年维特的烦恼。对苏苏的感情，以及哪吒对他的感情，总让他很烦恼。但当他看到苏苏投入纣王的怀抱时，他终于明白了要珍惜身边人。但哪吒为了救他已经失去了生命。悲痛不已的他遇到了姜子牙，姜子牙告诉他，要救哪吒可以，但需要一件东西，这件东西在申公豹手里。

哪吒：李妮妮。李家的三小姐，李氏集团的千金，脾气火暴，任性妄为。说不出什么原因，但她对姜子牙总是无条件的信任，但她的梦中情人是篮球队的队长杨戬。她一次次被杨戬伤了心，两个哥哥准备暴揍杨戬一顿时，她讲出了自己的真心话：爱只是我自己的事，他爱我是我的幸运，我爱他也是我的幸运。

闻仲：闻仲是纣王的叔叔，在纣王的父亲去世以后，他一手打造了银商集团的辉煌。长得像张嘉译的他对纣王像儿子一样宠爱。但当集团的实权和大量资源都落入申公豹之手时，他忍不住了。被逐出集团的他为了救回纣王，选择了和姜子牙联手。虽然里应外合多次挫败了申公豹的阴谋，但其实申公豹早就洞察了一切，那个回归封神世界的办法其实是一个一网打尽的大阴谋。

纣王：殷寿，30岁，高大英俊。他拥有一切经商的才能，也是众人心中的白马王子和超级英雄。但终有一人克制了他，那就是苏苏（妲己）。他对苏苏言听计从，哪怕知道申公豹居心不良，为了苏苏的开心他也能装作不放在心上。他驱逐了叔叔闻仲，收购了诸多的电站，向银行大量贷款，他不知道这些有什么意义，但他知道：只要苏苏开心就够了。

妲己：没人知道她喜欢的是杨戬，但她最终还是投入了纣王的怀抱。因为她需要帮助她的父亲，她的哥哥，她的家庭拖累了她。作为帝都大学的校花，她被很多人喜欢着，但她的心，始终只在那个人身上。

第六节故事纲要

其实在写作人物小传的时候，故事已经基本成型了。我采用的方式是先立人物后讲故事。一是因为封神的人物已经很鲜明了，不改造人物的话会和读者心中的印象冲突；二则是故事的转折是基于角色在不同时期不同阶段不同层面的选择所导致。

申公豹是随着内心欲望的增强而主动发起进攻，懒散的姜子牙是被动的防守，直到武吉的死才刺激到他，在绝地里发起反击。因为明里“情圣”杨戬和暗线南极仙翁的存在，让姜子牙有反击的可能性。

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:22

第七节大纲与细纲

故事大纲在第六节已经讲过，并做了案例演示。那么细纲是什么，有什么用，和大纲有什么关系呢？

之前也提过，网络小说是“卷、章”结构。那么大纲就是全文或者分卷的故事综述，细纲就是每一个章节的概括性叙述，可以是一段话，也可以是一句话。

细纲的作用，除了帮你“提词”，在没有灵感和创意的时候保持一个基本的创作水准和更新速度，更重要的是让小情节和大情节进行勾连，让故事的“起承转合”更合理，更具有戏剧性，更有冲突感。

小说的节奏感和逻辑性，也主要靠细纲来把握。

比如说一个大的高潮需要10万字，也就是30章左右来完成。那么在小说里这30章是怎样的一个故事分布，每一个小情节对这个大情节是否有直接的促进作用，还是只是枝末细节无用的闲笔。

网络小说里有所谓“黄金三章”的说法，就是极致性的小情节写法。因为行业竞争的残酷性，所谓的“萌新”们没有大神的名气，也无法吸引读者耐着性子跟读，所以就把“皮薄馅大”的东西先奉献出来，希望吸引到读者的注意力。这和网络直播的女主播都要穿“低胸装”是一样的道理，无非是“先声夺人”的技巧花招。

我对这种写法没有什么意见，只是大伙儿如果都一股脑地这样做，那么会走得偏颇。其实不只是三章，三十章，三百章，网络小说需要不断地抛出“扣子”，扔出“钩子”来吸引读者跟读。

靠什么？其实就是靠悬念的设置，靠小情节和大情节的勾连、铺陈。

很多大神的故事可能比较老套，但能吸引人一直跟着读，跟着主角心惊肉跳，快意恩仇，这就是他们实力的体现。

所以我说，对大多数“萌新”来说，细纲才是真正见功底的时候。见过太多的新人一章节都是设定、功法的介绍，一章里除了对话就是对话，三五章都没有个“起落调”，这样沉闷的文章如何吸引得了读者？

还有一些作者是急的时候就快如暴风骤雨，让读者爽得不能自已，但爽过了这一波之后就没有后续了，不得不陷入到“卡情节”的阶段，慢得蜗牛一样，反而把前期积累的人气给消耗光了。

网络小说的竞争越来越激烈，即便是大神，一两本书没写好，也会慢慢失去神格，所以科学地分配体力精力，制作比较完善的大纲和细纲是保持长久作战的法宝之一。

第二章写作实践

第一节冲动了就出发

2017年6月2日下午，我正在浏览17k小说网，网站上推了一个游戏广告是《西游记》改编的。看到孙悟空，我偶有所感就想起了六耳猕猴。

《西游记》我读过多次，也看过电视剧，对里面的情节烂熟于心，但因为6、2这两个数字恰好激发了我对“六耳”的幻想。

六耳猕猴是个什么样的猴子呢？

它有怎样的过往，想过什么样的生活？

它天资聪颖，生性顽劣，但它有孙悟空那样顽劣吗？

它做了什么天怒人怨的事，导致它要被孙悟空一棒打杀？

它有爱过的“人”吗？有人关心过它吗？它死掉了会有人伤心吗？

六耳猕猴是个“屌丝”，想成功，想取经，想成正果，它抓住了一个自认为是机会的时机，没想到最后变成了杀机。

它是一个失败了的“屌丝”，连“鬼雄”都算不上。它的能力和手段，与孙悟空是一般无二的，它有能力，但它有过机会吗？

它真的做了什么惊天动地的“恶事”吗？

纵有小恶，也不至于死得“尸骨无存”。

难道就因为它没有“背景”，是个寒门之猴？

……

起了这个念头，就不可平息。在过去很多年里，我也有过这样的冲动，但这次特别强烈，于是我就决定要写，给它，也给那些寒门之猴、法不传的六耳们树碑立传。

于是，打开文档写下序言：为什么写一只失败的猴子。

没有书名，没有简介，没有大纲和人设，也没有故事，没有ip开发的意图，没有商业运营的想法，单纯得只有“非写不可的冲动”。

下班回家的路上，我构思了一个主干故事情节“大圣伐天”，这个故事展开够写60万字以上篇幅。把故事背景定在了现代，因为从现代人的视角切入，更能直抒胸臆。然后是选了书名《西游神隐记》，算是篇西游同人。书名并不算上品，但本来也不打算签约卖文，所以能表达自己的想法就足够了。

当天晚饭后花了一个多小时写了第一个正文章节，然后每天更新2000字，至今已有十万字，完成了六分之一的篇幅。

写作的这四十多天里，遇到了很多情况，可以做案例讲给大家听。

文无定式，法有常法，齐白石说“学我者生，似我者死”，每个人的道路都是不同的，但希望我的写作实践能让你有写作的勇气，足矣。

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:22

第二节写作节奏

写作节奏是个宽阔的概念，在我的写作过程中，它至少包括以下几点：

1.篇幅与故事结构

2.叙事手法

3.小情节互动

4.作品更新

关于篇幅，我觉得无论是20万—100万字的长篇、100万字以上的大长篇，甚至是300万字以上的超长篇，首先取决于故事结构。

我曾总结过yy小说的基本套路，就是打怪升级，像电子游戏一样。对很多作者来说，一个新地图的开启，就可以让主角进入一段全新的“旧剧情”。

在《西游神隐记》的创意和构思完成之后，篇幅其实就已经决定了，根据小说的创作规律，根据故事主线的起承转合，大约是6—8卷，全篇完稿字数是60万字左右。

在具体的编排上，因为不用考虑商业元素，所以很单纯地就按照故事来写就行了，分为“起、承、转、合”四个大的段落。

第一个段落篇幅控制在10万字以内，用来引起故事，并提出了主要的悬疑点。在小说里是到第三十章的时候以“孙悟空骸骨被发现”为落点结束。这个段落交代了主要的出场人物，包括男一女一男二女二等。

第二个段落篇幅在10万字—20万字，需要铺陈的故事较多，两卷到三卷的篇幅比较合适。在这个段落里，不但需要对第一个段落里提出的悬疑点进行深挖，还要把故事背景交代出来，所以从主角的角度来讲，需要运用有限的信息进行逻辑推断，当然不可能一次性推断完整，只能走一步推断一步，逐步把握到真相。这一个段落最大的问题是会因铺陈过多而显得无趣，交代背景而因义害文。但因不是一部商业作品，所以少用写作技巧导致趣味性降低也可以接受。

第三个段落篇幅是20万字以上，两到三卷，会有较多的激烈情节，前世和今生的背景会在此处贯穿，所以第三段落在整个故事结构里处于最劲爆的区域。最早构建的故事情节“四猴七圣伐天”主体就在此处。

第四个段落篇幅10万字以内，大致就是为整篇小说收尾，并完成“合家欢”的反转。

以上起承转合四个段落、6—8卷、60万字左右的篇幅，就是整本小说的故事架构。

在叙事手法上，采用了第一视角顺叙，也即主角视角。主角通过不断地推理过程来发现露出的线索，并发现最终的秘密。在此过程中变得强大起来，完成对最终boss的致命一击。

在小情节互动方面，基本上保证了前后呼应，没有闲笔，每一个出场的人物都有交代，并且有前世今生。

在作品更新方面，每日更新是应该保障的，但每章的字数只能到2000字，一是由我本身的写作速度限制，二是推理的情节较多，不可能有太多灌水的情节在里面。

每天2000字左右，一个月能完成6万—7万字，也就是整部小说会在10个月左右的时间里完成。

在网文的世界里这样的更新速度是很废柴的，但对我个人来说，已经是极限速度了。网文是一场持久战，也是一场耐力战，每个人都可以挑战自我，但更应注意量力而行。只要在写，就是成功。

第三节设置人物

小说的三要素其一即人物。人物的重要性无须再提，在写作一部小说之前，人物形象就得立起来。

《西游神隐记》的主角就是六耳猕猴，转世重生之后变成孙异。

这部作品的写作是随性的，所以在人物构造上给挖了个大坑，每个角色都有前世和今生，也就是说不管是主角还是个路人甲乙丙丁，只要他和故事主线相关，就有两个身份，这给人物设计就增加了很大难度。

在前世，六耳猕猴的形象是模糊的，它的性格、它的出身、它的思想都是空白，只知道它的样貌是和孙悟空一样的，所以非常缺乏辨识度。我不得不为它补缺了一些故事情节，以丰富它的人物，毕竟它不是石头缝里蹦出来的。

因为故事主要发生在现代，所以在设计转世人物的时候，我也在想孙异是个什么样的人，他应该是个什么样的人。最后设计成一个天资很好但遭受过挫折，外表有些混不吝，但内心有些敏感好斗的“小镇青年”，这样的设计相对丰满一些。

影子主角设计的是孙悟空，同为混世四猴之一，又曾有过命案，根据一报还一报的因果循环思路，还设计了“相杀”的情节。但是孙悟空一上场就已经死了，以一具骸骨的形象出现，那它的戏就成了一条隐线，和主角一直在发生各种各样的关系，但是没人发现它的存在，可以说是名副其实的“影子主角”。实际上也没有玩太多花招，很多读者也猜出来了，猴子三三就是孙悟空的转世之身，只不过没有以人身的形象出现。三三手指着孙大圣和六耳猕猴大战的画面，其实就已经暗示了两人都是转世之身。

女主角有两位，一位是卢雪莹，一位是高荇。这两位的关系不但是前世的纠葛，也是今生的爱怨。

孙悟空去见南海观音的时候，观音曾说若让龙女拿着玉净瓶去降妖，提防着它把美貌的龙女拐走。由此我设计了一个前世六耳猕猴拐走龙女，后世卢雪莹寻夫的故事。

在某些地区流传着猴子与罗刹女的民间传说，所以高荇设计的前生即为罗刹女。罗刹女与龙女的性子是不一样的，在民间传说里她是靠威胁猴子来搞定的婚姻，所以在今生的设计里她更主动、强硬，也更有许多的主意在里面。这样的情感一定会非常曲折，但最终的结果应该也是好的。

不像影视剧两男两女的经典设计，影子主角孙悟空与两位女主并无直接的纠葛，一则是历史角色不宜恶搞，二则紫霞仙子的形象已经深入人心，所以在本书里孙悟空与六耳猕猴只有“兄弟情”，没有三角恋。

在反派boss方面，看完十二万字的读者肯定已经发现了，就是“唯恐天下不乱”的女娲。但这并不是要诋毁或者贬低这位女神，而是解谜的需要。所谓的好坏只不过是站在不同的角度来解读的，是非对错可能只是出发点不同而已。

这部小说的起源只是一个念头，所有的故事情节只是我在骑车回家的路上想出来的，初步构思的人物也只有以上几个。下一节，我会讲怎样从这几个人物勾连出一个大故事情节，进而变成一部六十万字的长篇小说。

第四节勾连故事情节

讲故事需要天赋，也需要技巧。

讲故事有两个要点：第一是要顺畅，不能磕磕绊绊的；第二是要有起落调，文似看山不喜平，得能调动读者的情绪。

我显然不是这方面的高手。在写作《西游神隐记》的时候，我采用了取巧的办法，前期通过人物来勾连故事，后期通过势力角逐来驱动。叙述的时候主要是采用主角视角，通过主角解谜的方式推进剧情。因为解谜本身就很枯燥乏味，还需要故布疑云，所以采用视角过多，会让读者看得云里雾里，不明所以。

主角有前尘往事，但开篇是从他被雷劈开始的。被雷劈以后，意识觉醒，能力恢复，在和两个校工的纠缠过程中，引出关键配角卢老师和女主卢雪莹。通过小女孩郭楠楠的嘴，引出另一女主高荇。

校工属于媚字门胡家，胡家派出的是女配胡玉馨，媚字门和狩字门的第一次拼斗是不公平的，虽然都是蓝气修为，但孟丽娜与胡玉馨之间仍然是“以大欺小”。

从主角视角来看，不同阵营的人讲的话是不同的，这是一种“罗生门”式的设计。主角需要不断地分析言行不一致的地方，从里面挖掘出真相。

抓猴子是前期的主要矛盾，但实际上在探秘的过程中会发现猴子只是一个幌子，胡家费尽心力抓到了猴子，但最后并没有什么用处。我在猴子身上玩了个小花招，实际上猴子三三就是孙悟空的转世之身，只不过读者习惯性地认为六耳猕猴的转世之身是人，孙悟空的转世应该也是人。但探秘过程中，大圣骸骨的异动已经埋下了线索。

在探秘的过程中，三方势力逐渐浮出水面：陈和尚组局的三门联盟，媚字门胡家，龙虎道人及巫字门。如果不好理解的话，可以用魏蜀吴的三国来记。媚字门最强大，家族内部也很团结，就是魏国；龙虎道人两头投机火中取栗，是吴国；三门联盟最为复杂，像有荆州派、东州派和益州派的蜀国。

魏蜀吴三国势力建立以后，情节就自然而然地由他们来推动了。在不同的阶段，围绕着“猴子”“大圣骸骨”“主角”三方势力进行了角逐。在“猴子”和“大圣骸骨”阶段，主角都是一个参与者，一直到“主角”阶段主角才正式登场，在三方的争夺中成为独立的一方。

举例来说，“猴子”阶段，陈和尚是设局者，他是完全知情的。龙虎道人是半知情的，如果猴子真是信物，龙虎道人不可能不知道。媚字门前期是一直是被蒙在鼓里的。那三方对“猴子”的态度就很不一样，媚字门一定要抓住猴子，因为胡老太爷要死了，任何的一点希望都不会放过。所以第一次胡玉馨被孟丽娜驱逐之后，又返场并成功抓住了猴子三三。狩字门的态度是猴子应该被抓走，但是不能那么容易，否则戏就做得不真。所以，三番两次的折腾之后，胡玉馨还是从福利院把猴子抓走。龙虎道人在这一阶段是处于观望状态，一直到“大圣骸骨”阶段才告知媚字门真相。所以高荇和朱天海被抓走又被释放这两场戏就有疑点，是龙虎道人和媚字门联手做的戏，区别只在于高荇并不知情，而朱天海是自导自演而已。

“大圣骸骨”是故事的第一个大高潮，也是三方势力的正式交手。媚字门胡家一定要得到大圣骸骨，因为要重开天地，让神魔重新降临以求得永生；陈和尚必须阻止胡家，但并不一定非要阻止天地重开；龙虎道人是一定要阻止天地重开，维护人的存在和尊严。

这里面就带来了许多矛盾和妥协，整个小说的冲突加深，而且从代理人之战引出了他们背后的“古神”和“天帝”之争。

大圣骸骨上插着“随心铁杆兵”，让三方势力得出了一个结论：六耳猕猴的转世之身才是一切的关键所在。

争夺进入了第三阶段，主角的重要性凸显，也让他陷入了绝大的危险当中。媚字门恩威并施诱惑拉拢，如果主角孙异投入胡家怀抱，势必会被陈和尚予以打击；龙虎道人利用高荇反而得到了本属于陈和尚和狩字门的定海珠，在得利的同时，也势必会迎来另两方势力的联手打击。高荇将重新陷入危险当中，主角不得不再来一场“英雄救美”。

之后的剧情，仍是以人间与仙界的争斗为主，直到主角具有颠覆性的力量，以一场大战迎来最终的结局。

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:23

第五节破局者

“破局者”是我提出的一个创作概念。这个概念的核心是有势均力敌的两方或者多方，本来处于相持阶段，主角的出现导致僵局破掉，由此主角就被称为“破局者”。

在《西游神隐记》里，六耳猕猴的转世之身孙异就是这样的一个破局者形象。

书里面设计了两个相持的棋局：仙界天帝与古神相持，人间媚字门与三门联盟相持。

这种写法的好处是看似主角破坏了平衡，但实际上在逻辑体系上反而维护了平衡。不像有的小说大杀四方的主角，破局者是一点一点地撬动僵局的，当平衡失去僵局打破的时候，故事就如瓶水崩裂一般急转直下，甚至可以直接进入结局部分。

在破局的时候，主角可以是误打误撞地破局，但更多的是有意识地去做，作为棋子去了解棋局的变化，推断出棋手的思路，并且抓住机会一举突破桎梏。

《西游神隐记》的开篇，是一个无所事事的学生似乎无意之中的惹是生非，但之后读者会了解到这其实就是一个“楚门的世界”，主角做的事，遇到的人，都是被人设计的。他就是一颗棋子，虽然对弈的双方都在争夺他，并给他提出各自诱人的条件，但实际上主角最大的驱动力还是在解谜，在发现自我。他绝对不会屈从于任何一方，也不会依附于任何一方，最终作为独立自由的个体，他会成为那个决定性的力量，投下决定胜负的那一票。

从爽感的角度讲，似乎是比大杀四方天下布武的主角差一点，但文、武戏本身的戏路就不一样，如果在武戏里设计破局者的形象，可能就不是破局，而是碾压者了。

在故事的前十五万字里，一共设计了三次的僵局。第一次是十八年前，主角以婴孩的形象出现的时候，这一次导致之前处于弱势的一方，也就是陈和尚和狩字门利用这一机会成功组建了狩、烈、隐三门联盟，能和媚字门相抗衡。主角虽然只是个孩子，但他身上具备的特质和力量，让原本不平衡的局势恢复了平衡。这次平衡维持了十三年，这期间主角是处于从幼年到青年的成长期，没有戏份，所以第一次的僵局只存在于当事人的复述之中，没有具体的故事情节描写。

第二次是五年前，因为某一件事出现了纰漏（新势力的加入，线索是龙虎道人接受了碧霞元君的指令，与媚字门联手重开天地），胡家找到了破局的机会，局势立刻失衡，三门联盟处于劣势，逼迫陈和尚放出了猴子三三，以冲天妖气为诱饵，布下了三教信物的局，让对手陷入无意义的纠缠当中，拖延了局势。这其中埋下了暗线，就是龙虎道人朱天海是“双面间谍”。

第三次是故事的主线进行时，主角在楼顶睡觉的时候被晴天霹雳给劈了，导致媚字门迅速下手，陈和尚的障眼法逐渐被胡家破去，最终主角浮出水面。胡玉馨、碧霞元君和陈和尚三方都在争夺主角，虽然使用的手法并不一致。朱天海和高荇是这里面的一个变数，属于执行命令当中代理人有了自己的想法。

作为破局者，主角不免有被人摆布的时候，对网络小说来说，会降低爽感，所以从商业操作的角度来讲，需要给主角以补偿。

第六节没有理由不去坚持

吃饭的时候，一位同事问我怎样开始写网络小说。

我说对于新手来说，有两条经验很宝贵：第一条是写你会写的，避开你不会写的；第二条是如果你能写5000字一天，就一天写3000字，但是坚持下去。

万事开头难，开了头就容易顺下去了。尤其是写网络小说，开篇出现的都是主要人物，人物立起来，故事就容易展开。但是很多新人因为没有受过专业的写作训练，所以在写作的过程中会遇到各种各样的问题。比如说环境描写不会，诗词歌赋短缺，遣词造句不文，其实这都是给自己设置的障碍。网络小说还是很宽容的，写你自己擅长写的，喜欢写的就够了，写多了自然就顺了。打斗不会写？那就别写嘛。日本漫画大师富坚义博在起初的时候对漫画的透视、打斗也不擅长，所以久扬长避短，尽量减少直接的战斗，靠各种智谋解决热血漫本应用打斗来解决的问题，反而独树一帜让人惊喜。

在现代社会里，“短板理论”逐渐让位于“旗杆理论”，也就是“一白遮百丑”。作家也需要发挥自己的长处，有些不成熟的作者总是喜欢盯着别人的短处，还拿自己的长处去比，说“你看，他的语言文字遣词造句明显不如我，凭什么他的书能签约我不能签约？”“读者都瞎了眼，编辑都黑了心”等等。这是一种很糟糕的心态，而且从十多年前到现在有这种心态的作者屡见不鲜。如果不能看到别人的长处，就无法学习；如果不能看到自己的长处，就无法发挥。

所以，要写你会写的，写你擅长写的，这样可以迅速建立信心，足以保证你的第一步顺畅。有一位读者在我的书评区问，《西游神隐记》为啥没有人物描写，人物出场很多就只有一个名字。我觉得他可能还没有理解什么是网络小说，还拿《巴黎圣母院》那个年代的小说创作理论在指导写作。网络小说是快节奏的，讲究代入感。拿郭德纲的相声来说，他需要快速地把人带入到场景里，就不得不常拿身边的搭档于谦举例子，说于谦的家长里短，说他父亲，他妻子，他儿子郭小宝，他岳父蒙古国海军司令等等。这是相声的技巧，需要最短时间让观众“入戏”。

文字不同于画面，能直观地看到人物，绝大多数作者又无法达到曹雪芹的水平，通过寥寥几笔就能刻画出入木三分的人物，所以同意需要“扬长避短”，读者并不喜欢大段的外貌、环境描写，因为他们更关心的是人物的命运，是故事情节的跌宕起伏。

关于更新这一条，我相信对网络作家来说，一定是“有苦难言”的。更新快了，读者未必感激，但是慢了一定骂娘。我觉得每个作家的具体情况不同，还是需要量力而行，留有余力。因为读者对你的期待，是你自己建立的。有的人就是每天一更，一更2000字，比如我。有的人就是每天三更一万字，读者还嗷嗷叫。大多数新人并不了解网文读者的心态，一开始就把读者的期望值提得太高，结果速度降下来的时候就遭到抨击。

新人上手最有热情，所以不管不顾地拼命写，这样容易透支，在热情消退或者遭受打击之后就容易太监。

作家最应该对其负责的是自己的作品，所以我建议新人作者，如果不是天赋异禀，真的能一年365天每天都能更新一万字，不妨先降低自己的期望，也降低读者的期望。持久比什么都重要，因为网文的路还有很长。

我的《西游神隐记》从6月2日开始更新，克服了重重困难，保证了每天都有更新，这一点是很难得的，也让我恢复了十多年前写网络小说时的信心。不管工作多忙，在深夜里能开心地讲自己喜欢的故事，无论是否有回报，都是一件很值得骄傲的事。而且，你们会看到完本的，因为结局我已经写好。

第七节写好结局，亦是开篇

小说的写作技巧很多，其中的一条是先写结尾。

在作者的心中，有一个完整的故事，他事先已经知道故事的结局了。但是作为一个讲故事的人，他不能着急，更不能先把结局告诉听众，而是循循善诱，用各种讲故事的技巧将听众拉入其中。

说书人在一段故事结束的时候，总是说“欲知后事如何，请听下回分解”，在每一回故事的结尾都留一个扣子，故事的结局是最大的一个扣子。

不止一个大神是先写结局的，对于习惯先写大纲的作者来说，不但结局是想到的，故事的主线起承转合也是想了的，但对大多数新人作者来说，更喜欢“豕突狼奔”，奔到哪里就倒在哪里。

我在写作《西游神隐记》的时候，已经想好了结局，四猴混世，七圣伐天，想想还是挺激动的，但是我得忍住，不疾不徐地把故事铺开，通过六十万字的篇幅演绎，最后再把包袱一抖，读者们会恍然大悟，“哦，原来是这样啊。”当然，这要看我的笔力到不到，也可能是演砸了，读者们会说：“早就猜到啦，没什么搞头。”

结局是作者随意设定的吗？肯定不是。

小说的核心是人物，所以小说的结局就是主要人物的结局。每个人物成型的时候，因着他的性格、能力、做事方法、所属阵营的不同，他的结局至少有七八成是固定了的。你设定的人物越完善，数量越多，关系越复杂，相互之间的互动越频繁，就越不能随心所欲地更改人物命运，因为人物立起来以后就是他们在故事里活了，作者作为世界的创世神，也不能随意干涉。

在本书的前几节里交代了六耳猕猴是主角，那他的命运在《西游记》里其实已经注定。但《西游神隐记》作为一本新书，专程为六耳猕猴树的碑立的传，前一世的失败，在今世需要给他一个交代。这是小说的幻想性所致，也是读者与作者的期待所致。所以，在人设上，六耳猕猴是一定会逆袭成功的，并且成就远远超过“斗战胜佛”，这才能让我出口“恶气”。

有能力的人不论出身，努力拼搏一定能成功，这就是我的写作理念。最终这个理念会为故事里的大佬们所认可，并且让仙界和人间都能奉行，形成一个大团圆的结局。对我来说，我有非常明确的写作理念，并且万分地喜欢大团圆结局，所以不管是题材、人物、情节都会按照这一理念来写。

这样的结局是固定的，可预见的，月圆月缺，花开花落，但最终都是完美的人间。

这也是一部没有明显反派、传统意义上“坏人”的小说，所以博弈的双方，古神和天帝，他们在前台的代理人，只是所处利益团体不同，并不是穷凶极恶之人。用时髦的话来讲，这也是一部充满正能量的小说。

当然故事里的矛盾最终需要得到解决，六耳猕猴作为“破局者”也需要给故事里的所有人一个交待，这是他作为主角，作为作者代言人的责任。

从结局开始，到结局结束，完成一个闭环。以始为终，是为初心。

刘英，中文在线内容总编、17k小说网创始人。

吾名♚煽情----发表于 2019-12-16 19:25

还有一个《以下是《都市封神纪》第一季《神之觉醒》的故事纲要，仅供参考。》发不出来，就算了。

mc.m.5read.com/other/data_journal_getjournalinfo.jspx;jsessionid=b07947de7c21a9af53f63f1a4a77a1c1.irdmbl123a?suid=770542&d=388a521f719a4cbf66315f37142c71e6&sharemediatype=2&languagetype=0&shareid=1&source=&dxnumber=100273496051&productid=1

老衲来了lllll----发表于 2019-12-16 19:45
不管了，先插眼，后看

某位扑街作家----发表于 2019-12-16 20:00
马克

金丹化元神----发表于 2019-12-17 15:43
过来学习学习。。。
anton0201----发表于 2019-12-17 15:53

mark！！！！！！

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