《奢侈贫穷》：即使生活再苦，也需要有仪式感

作家海明威曾说过：“在一个奢华浪费的年代，人类真正需要的东西是非常之微少的。” 我们每个人都曾幻想过富人的生活，并且总是希望过着衣食无忧的日子。但是，不是每个人最后都能得偿所愿。 就像我们总是期待某件事，但最后却总是事与愿违一样。而书中的魔利也是明明很讨厌贫穷，讨厌那一股穷酸气，但是从小过着锦衣玉食生活的她后来还是没能过上每天都是佣人伺候的日子。

就连洗衣服也是魔利一个人住时才开始学的。在这本书中，魔利的生活让我了解了真正的奢侈和贫穷的含义。 《奢侈贫穷》是由吴季伦老师翻译的日本作家森茉莉所写的一部小说。它的作者还被称为日本的张爱玲，传说中的“耽美文学第一人”。本书主要写了作者对乐观生活的一种态度，即使贫穷的生活依然可以过得精致。接下来就让我们一起走进这本书吧。

1、仪式感和贫富无关 记得大一军训最后一天的晚上，我们以为还要训练，但是那天站完军姿后教官只是叫我们把我们的水杯放到自己的位置上然后上前，天黑后我们把手机放到了水杯下面。手机上手电筒的光透过透明水瓶散发着五颜六色的光芒。 后来教官又叫我们全部走到橡胶跑道外，然后天空里烟花升起。那一刻真的好美，教官对着所有女同学说：“女孩子记住，这是学校和我们送给你们的仪式感，请记住，以后不论和哪个男孩子在一起都要有仪式感；男孩子也要记住，以后不管和哪个女孩子在一起都要给对方足够的仪式感。” 其实仪式感和贫富无关，虽然烟花易冷，也需要花钱买，但只要足够重视，即使没有金钱的投入依然可以有仪式感。 就像书中“奢侈贫穷”那章里，魔利住在一个并不富裕的家里，里面还充斥着一股穷酸气。即使这样，魔利还是会精心装扮她的家，包括各种物件的摆放位置。这也是魔利对于生活的仪式感。 所以即使生活贫穷但我们依然可以过得很有仪式感，因为它与财富无关，重要的是我们是否对一件事的重视程度。 2、内心的贫穷才是真正的贫穷 阿德勒认为：“我们每个人都有不同程度的自卑感，因为我们都想让自己更优秀，从而过上更好的生活。” 所以我们讨厌一切的贫穷，以至于我们害怕贫穷。 现实的贫穷是指一个人生活上的拮据，以前说的吃了上顿没下顿，现在所说的入不敷出。 而现在随着人们生活质量的提高，还有一种贫穷——内心贫穷。内心贫穷指一个人的精神状态的空虚，即使生活贫穷，但生活依然可以过得很精彩。 书中的魔利虽然生活几近赤贫，但是她却是最讨厌穷酸气的。因此她热衷于改造她的那间破漏的公寓楼。 正如她在文中说的：“我讨厌贫穷，准确说是讨厌那股穷酸气。反而对现实生活中的贫穷引以为傲，更感到无比的乐趣。我把自己屋里的穷酸气彻底放逐出去，再用奢侈和华丽的唯美梦境里闪闪发亮的七色彩虹，装点每一个角落”那样。这是魔利对于自己厌倦贫穷的说法。 将自己的每一天，都当成金碧辉煌的一天看待。并保持对生活不服输的态度，这样的人是不会贫穷的，因为她的内心富足所以可以足够奢侈。 正如书中所说：“所谓的奢侈，不是指拥有高价的物品，而是拥有奢侈的精神。”

3、生命的质量比生命的长度更重要 杨绛先生说过：“当你身处高位时，看到的都是浮华春梦，当你身处卑微，才有机会看到世态真相。” 在电影《莫娣》中：莫娣是一个不幸的女人，从小父母双亡并且家境贫寒的她还身带残疾。从小患有先天性类风湿关节炎的她不仅长得不漂亮美甚至还有些丑陋，她没有体验过亲人的温暖，也没有接受过高等的教育，可怜的她还因自己的手指僵硬和行动不便，被镇上的大人和孩子视为怪物。 她除了只有一个常年在外面做生意的哥哥外便找不出其他的亲人。但是哥哥却为了钱把唯一居住的祖居卖了，致使30多岁的她不得不寄人篱下。刻薄的姨妈也并不那么乐意收留她，每天对她挑三拣四，甚至还和她哥哥一起把她早年生下的女儿合计卖掉，骗她说孩子先天畸形死亡了… 生活在她的面前，像一张黑色的大幕，但是受尽了来自人间的冷漠与薄凉的她却没有放弃对生命的热爱与对不公命运的抗争。 而该影片也是由真人真事改编而成，该片讲述了一个患有关节炎的民间艺术家莫娣·刘易斯一生的故事，她这一生经历了无数的波折与坎坷，但她始终保持着对艺术的不懈追求和对这个世界的爱，她那具有独特魅力的鲜活作品，被世界各地的人所喜欢，同时，她还拥有着丈夫那深沉而又温暖的爱。 书中的魔利或许比莫娣更加幸运。因为魔利曾经是一个贵族公主。后来虽然没有奢靡的生活，但是他却精神富足。她的每一天都过得很充实，很精致。她羡慕富人的生活但她却从不抱怨自己的贫穷。因为与其抱怨不如改变一下自己的心态。 写到最后：比起坐在竖着光线惨白的荧光灯的庭院里心灵贫乏的少女，在家插椎大把便宜鲜花的快乐少女其实才是真正奢侈的人。 所以无论生活再苦也请记得给自己一点仪式感。

专访毕飞宇：“话剧改编后小说也会变得奢侈”

7月4日至8日，北京文化艺术基金2017年度资助项目、根据作家毕飞宇同名小说改编的话剧《男人还剩下什么》在京上演。日前，毕飞宇专程从南京来到北京的排练场。在认真观看了这部作品的片段联排后，他向主创和媒体记者畅谈了自己心目中的文学改编以及对这部作品的期待。“作品改编就像嫁女儿，嫁出去就跟当父亲的没太大关系了，但关键是要有这个原作的魂儿在。” 毕飞宇说，“我万万想不到有人会改编这个作品，而且也没想到是一个双时空的改编。这个戏变化太大了，所以我也特别渴望看看到底发生了什么。”

话剧《男人还剩下什么》片段     摄影|刘平

“改编就像炒股，不赔是不可能的”

从《上海往事》《青衣》到《哺乳期的女人》《推拿》，根据毕飞宇小说作品改编的影视剧不在少数，其中《青衣》和《推拿》还有了各自的舞剧和话剧版本。谈及文学作品的跨界改编，毕飞宇称自己的作品不怕改，会给予编剧和导演极大的艺术发挥空间，“我对改编永远有自豪感，一个人的精神可以影响别人，原著就像踢了别人一脚，成为别人动起来的动因。至于我这脚踢出去会怎样，我不用去管。编剧从中提取什么、舍弃什么我都不去干涉，像不像我一点都不重要。所以我对改编的原则是事先沟通，沟通完撒手。就像爸爸和女儿，女儿出嫁后，爸爸不能去干涉女儿的生活。而且对艺术家而言，最重要的就是尊重和自由。我小说的价值就在于辅助别人思考，这是我作为小说家的幸福。”

尽管自己的作品经常受到改编者的关注和垂爱，但毕飞宇坦言，自己不会亲自操刀，“年轻的时候，就有人请我做编剧，但我那时候就很清醒地认识到，与其在编剧这条路上浪费时间，不如花时间继续写我的小说，因为我认为我在写小说这条路上肯定会走得更远。”在毕飞宇看来，小说和舞台及影视的表现方式极不相同。“小说靠语言，比如我写天上的云朵如何翻滚能写好几页，这让我亢奋，但对舞台而言，这样的描写却没有用。虽然版权费不及编剧费，但做任何事都要找行家去做。改编一定有一部分是超出你的作品的，就像炒股，不赔是不可能的。所以作为原作者，要认可改编好的地方，也必须接受不好的。话剧中人物的生动性是小说所无法达到的，而我最热爱的也是话剧改编，话剧改编后小说也会变得奢侈。”

“我没有见过这样的改编，吃惊更是喜爱”

编剧和璐璐此次选择改编的是毕飞宇写于1991年的一篇短篇小说《男人还剩下什么》。小说原作讲述的是精神洁癖的妻子无意中看见丈夫和初恋情人的拥抱，一怒之下而离婚，夫妻俩不断在女儿面前诋毁对方，甚至将女儿变成互相伤害的武器。在原小说中，毕飞宇写道：“我知道自己和大部分中国男人一样，即使在表达父爱的时候，也是缺乏想象力的。我们在表达恨的时候是天才，而到了爱面前我们就如此平庸。”此次改编，和璐璐在原作的基础上“大刀阔斧”，将一代人的故事变为两代人的故事，用喜剧呈现悲剧的内核。“最初吸引我的还是小说的名字，男人还剩下什么？我认为这个问题在当下也具有话题性。但原作的内容搬上舞台只有10分钟的容量，所以我反复跟毕老师确认我是否能改编，毕老师非常支持，这让我们的合作非常顺利。”和璐璐说。

看过《男人还剩下什么》的改编和排练，毕飞宇表示，“小说的精神元素都在，但更多的是编剧的原创。改编超出我的预料。”毕飞宇说，自己写这部小说时很年轻，但他明白短篇上舞台也就是一个小品的体量，不能支撑起一台戏。“小说写的是我们这代人，但在话剧中我们这代人只是影子，编剧把它挂到墙上去了。经过改编后呈现的是我们的下一代人的情感。由一代人的故事变成两代人的故事，我没有见过这样的改编，我是吃惊的更是喜爱的。”毕飞宇谈到，小说的写作更多是隐喻，而话剧最大的特点在于两个时空，把隐喻落地。作为观众，与其关注小说或是话剧，不如去关注两代人的情感模式。“过去三四十年中国的变化非常大，虽然物理世界的变化大，但精神层面上和婚姻诉求中我们是否也发生了改变，这部戏里所提出的是个多维度的空间问题。”

“我怕我上台的时候会忍不住要流眼泪”

写小说《男人还剩下什么》时，毕飞宇27岁，“那时，我觉得自己特别才华横溢，但那是在我骂人的时候；而当我想赞美别人的时候，我发现自己没那么有才华。逐渐地我又发现，这不仅仅是我的问题，而是我们这代人的问题，所以我写下了这句‘在恨面前，我们都是天才；在爱的面前，我们却很平庸’。后来我就开始改变自己，尝试着去夸赞别人。”毕飞宇说自己喜欢看世界杯和美国职业篮球联赛，除了比赛本身，他更喜欢运动员在赛前把最大的自信留给自己，赛后则把最大的赞美送给别人的那种状态。“这是我所渴望的好的生活。我儿子小的时候，我带他去踢球，我跟他说当你的对手赢得比赛时，你要走上前去，说：‘祝贺你！’我儿子问我，你做得到吗？我说：‘正因为我从来没做到过，我才这样要求你。我是到现在这个年纪才做到的。’”

毕飞宇坦言，话剧版《男人还剩下什么》虽然不是极致的大悲大喜，但看起来特别轻松，喜感十足，但又有着一个悲剧的内核。“也许这个戏的不同就在于它的外在和内在是不配套、不和谐的，这种反差构成了这个戏的美学特征。这让我想起了京剧《苏三起解》，用高度喜剧的方式呈现了一出大悲剧。这正是我喜欢的方式。”他说，该剧首演时，自己会来看，“但是你们不要让我讲话，因为一个小说家看到自己小说里的人物有血有肉地跟你在同一空间呼吸，那种感觉可能会让我很幸福，那种激动兴奋不亚于新婚，我怕我上台的时候会忍不住要流眼泪，一句话也讲不出来。”

本文发表于《文艺报》2018年7月6日1版）

奢侈品男人桔子树说什么

但chanel却说：奢华从不与贫穷对立，它的反面是庸俗。 这是一个有心为妖无心为孽的男人 他说他问心无愧，一路走过从无欺骗 你对他咬牙切齿，却总被他反驳得哑口无言 这是一场奢侈品与必需品的遭遇战—— 搜索关键字：主角：靳辰，萧志皓┃配角：蓝奕，封清,林意结

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你对他咬牙切齿，却总被他反驳得哑口无言

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