现代小说结构的三种形态

结构是一个多向度、多层面、多形态的概念，既有内容结构又有形式结构，既有时间结构又有空间结构，既有外在结构又有内在结构，既有情节结构又有主题结构，既有显在结构又有潜在结构，既有传统结构又有现代结构。

框架具有立体性、复合性和层次性三个特点，既涉及形式又涉及内容，既涉及情节又涉及人物，既涉及语境又涉及情境。可以说，一部反讽小说的反讽性首先是由文本的反讽性框架决定的。

一是时空框架。时间和空间是小说的两个最基本的叙事元素，也是小说结构的经纬。反讽小说的时空必须具有反讽性，即对荒谬、矛盾、错误、无聊、可笑的对象进行审视、批判、嘲笑、揶揄和反思。只有这样，时空才能构成一种反讽性的结构框架。

二是因果框架。在反讽性小说中，作家们有意破坏了因果之间惯常的逻辑性，刻意制造出因果关系的种种悖论，以此对荒谬和矛盾的事物表示嘲弄、挖苦、讥笑和怀疑。

三是正反框架。这里，作者并没有对正反两种因素持褒贬态度，他只是客观而冷静地展示两种因素之间的尴尬、滑稽与矛盾，对相互对立的两种因素不作任何评价和判断。

错位即位置发生了错动，近义词有错乱、偏离、撕扯、分裂和位移等，和谐、一致、同步、融洽和平衡是它的反义词。在文学作品中，错位的情形也随处可见。

一是理想与现实的反差。这里所说的理想，指人们因对现实的不满而产生的某种愿望与诉求，指人的一种与生俱来的永不满足感和得寸进尺性。因为种种的客观原因和主观原因，理想与现实总会存在反差，因此错位现象便不可避免。

二是精神与物质的失衡。人物都是由多组两极性格组合起来的，其中重要的一组便是物质和精神。按照矛盾的辩证法原则，物质与精神既对立又统一。由于外在因素和内在因素的制约，人的物质需求与精神需求往往不能同时得到满足，有时甚至会出现失衡状态，而物质与精神的失衡又成为人物心理错位的重要原因。

三是欲望与伦理的冲突。欲望是人性的重要组成部分，也是人的本能。伦理则是一系列控制欲望、规范欲望和管理欲望的思想观念与行为准则。因此，欲望与伦理的冲突便在所难免。

在圈套结构的小说中，叙述者常常是一开始就顺着读者的思维定势和接受惯性展开叙述，故意在情节的演进过程中先给读者制造某种关于结局的错觉，然后在关键部位笔锋陡转，突然偏离原来的叙述方向，在结尾或高潮处推出一个与错觉完全相反的结局，从而让读者原有的阅读期待猝然落空，造成强烈的预想性反差，同时产生一种强烈的阅读惊喜。

一是人物的假象。人物的假象制造分为制造人物关系的假象和制造人物性格的假象，即竭力掩盖人物之间的真实关系，首先刻意放大人物性格中次要的一面，而将其性格的主导性暂时藏匿起来，使读者对人物性格产生误会。

二是语言的陷阱。一方面是由作品中人物的语言构成的陷阱，即相关人物为了掩盖真相而故意释放虚假信息，从而转移读者的视线，误导读者对情节的未来产生错觉。另一方面是由叙述者的叙事语言构成的陷阱，即叙述者为了不让读者过早地发现破绽而进行的语言干扰，目的也在于麻痹读者，让读者深受假象迷惑而浑然不觉。

三是主题的迷宫。由于圈套结构小说中充满了误区，既有人物的假象，又有语言的陷阱，随之而来的是情节的一波三折、山重水复和柳暗花明，所以它的主题就显得更含蓄、更朦胧、更复杂，形成一个主题的迷宫，从而扩大了小说的意义空间，为读者提供了多种理解与阐释的可能性。

小说结构：金庸庞杂而精致古龙小巧玲珑

金庸格局高远，却没有落入了大而空的臼窠。他的小说恢弘又精致的建筑，不仅结构雄浑，细节也鬼斧神工。

红学大师冯其庸曾说：“金庸小说的情节结构，是非常具有创造性的。我敢说，在古往今来的小说结构上，金庸达到了登峰造极的境界。他的小说结构，第一是庞大，他的小说，往往洋洋洒洒，一泻千里，而又纵横交错，形成一个庞大完整的故事结构。可以说是体大而精。”

陈墨也总结了金庸的小说结构，称之为“历史——江湖——个人成长”的三维体系。历史和江湖为人物构建了时空背景，对人物的命运有着提示作用。而由于金庸的小说是以个人成长、而非事件为主线，保证叙事有主心骨，庞杂但不凌乱，也不会让人成为事件的提线木偶，导致小说失去了灵魂。

这种结构，也使得金庸的小说得以摆脱重复。每个人的人生都是不一样的，故事自然也不一样。像《笑傲江湖》讲的是政治与自由的冲突；《神雕侠侣》讲的是独立人格摆脱礼教的束缚；《天龙八部》里，每个人都被命运摆布，得到的都是别人渴望，但自己却不想要的东西……

事实上，在小说结构上的创造性，也是金庸是所以能跻身大师行列的重要原因。中国文学自古以诗歌、散文见长，古典名著中较为伟大的长篇小说，主要是四大名著+金瓶梅（这些小说的结构其实不如金庸），近代的作家如鲁迅、张爱玲、老舍等虽是小说大师，但均以中短篇为主，其余的茅盾、巴金等虽以长篇为代表作，但也不似金庸般洋洋洒洒百余万字。

而古龙在这方面，便更难望金庸项背。首先，古龙的小说连载后又没有经过系统的修订，很难形成稳定而系统的结构，而古龙写小说又是以随性著称，时常写着写着就难以为继，导致拖稿甚至断更、找人代笔，连几十万字的中长篇都会写的凌乱，就更别说一百多万字的大长篇了。古龙后期的陆小凤、楚留香等严格来说属于几个小长篇凑成的系列，而非真正的大长篇。

另一方面，古龙的小说用了很多侦探、推理，且抽空了历史背景，不追求宏大叙事，更多表现人物孤独的苦闷、对自由的向往。这种写法更适合写小巧玲珑的中长篇，而不适合金庸那种大长篇。

好的小说应该具备哪些特点

拥有一个引发广泛群体兴趣的主题；具有更加广泛的人性，不论男女的感染力；持久的主题趣味性不随时间流逝而无价值；剧情有条有理，具有说服力，完整而自然；塑造的角色应当体现作者的个人特质；言辞与举止与当其的身份地位相符；文笔应当相对简洁，能轻松阅读程度为佳；行文风格与小说内容相匹配；必须引人入胜，具有娱乐性；跨越桥接段落的能力，填补时间空白；叙述一些与故事相关的事实，提高真实性；着重刻画人物而非单一讲述事件

一位作家会写什么样的书主要取决于他是什么样的人，那么他们个人经历中发生过什么与之相关的事件也就值得一看了

浪漫主义的核心是对现实的憎恶，以及对逃避现实的那种激情洋溢的渴望

在不幸的故事里，事件的发生是偶然的，但是在悲剧中，事件却是人物性格导致的必然结果

她注视儿子的幸福，闷不作声，仿佛一个人破了产，隔着玻璃窗，望见别人坐在自己的旧宅吃饭。（李健吾译）