《鹿鼎记》的“写意”与“写实”

我们一直都不以传统的武侠小说来衡量《鹿鼎记》，因为它是“反武侠”的，金庸先生的确就是本着这个意图去写的，要反叛自己亲手塑造起来的武侠典范。但一方面要“反武侠”（塑造一个基本上不懂武功的无赖少年），另一方面又不能完全脱离武侠的外壳（这个少年还是要在江湖上行走，做出一番大动作来），怎么办呢？就只能将强大的主角光环加在这个少年身上，所以造成了小说读起来有颇多的不合理之处：其他人物与韦小宝相比仿佛“降智一等”一般，面对高手（或城府深的大人物），他或骗或吓或哄，总能死里逃生，但有些脱险的方法却太过牵强。一些故事情节也写得简直像“儿童小说”，比如韦小宝帮助罗刹国苏菲亚公主造反这一段等等。所以，如果说这是金书中最真实的一本，那么这个“真实”只能用在韦小宝这个人物的塑造上，而其他人物为了衬托他的“真实”却显得颇为不真实。

这是一部历史小说吗？显然不是，只能说它披着历史小说的外衣，却具有写意的性质（不如说类似于历史讽刺小说）。是的，《鹿鼎记》这本小说颇为“写意”，因为金庸更多地是在历史的大框架中，无拘无束地将想象力进行挥洒泼墨。以韦小宝为针线，穿插于康熙早年的各种历史大事件中，他插科打诨、狐假虎威、偷奸耍滑，却又无往不胜——作家极力要解构这些历史事件的严肃性，突出其中的喜剧性，颇具有现代主义的“荒诞”气质。（一些批评家将《鹿鼎记》视为金书中最好的小说，恐怕就有这个原因）。所以从这个角度来看的话，书中那些不合理的地方却似乎又可以合理地去看待了。

但这部小说完全是写意的吗？也不能说的如此武断。比如书里的“官场现形记”，却是尖锐地写实（溜须拍马之风且不论，印象较深的是第三十九回里布政司慕天颜用“四相簪花宴”的典故给韦小宝讲故事的那一段，既捧了韦小宝又救了扬州的芍药花，可谓深谙官场劝谏之道）。由此看出，鹿鼎记似乎有两个世界，一个是写意的江湖世界，一个是写实的官场世界。彼此辉映，但是如果要将这两个世界连接、融合的话，又显得有点勉力。 最后来谈谈小说中的人物，大多属于“反传统式”的人物。首先是书中出现的同类型人物较多，如韦小宝的那些“情敌”们——刘一舟、郑克塽乃至吴应熊，似乎都是那种骄矜自傲，懦弱不能成事的公子哥类型（最后的结局也都是被韦小宝踩在脚下摩擦）。再者是人物性格的扁平化，通读金庸之前的小说，能看到形形色色的性格人物。但到了《鹿鼎记》，也许因为线索大多，出场的人物太多，许多重要人物的性格也都显得有点单一、扁平，甚至是韦小宝的七位老婆，性格都不太那么鲜明可爱。书中的反面人物，也不如之前的反派那么让人印象深刻或者“魅力”十足（试比较岳不群与冯锡范，鸠摩智与桑结，郑克塽与慕容复，可大体赞同这个结论吧）。 总之，金庸写《鹿鼎记》，按理说文笔已到炉火纯青之境，但是细细读来可以发现，作家有不少“放飞自我”的痕迹，仿佛一个武林高手在无敌之后心生倦怠，突然童心大起，要与世人开玩笑一般，便不顾自己之前成名的招式了。

最不像武侠的武侠小说

用了大半个月时间，好不容易读完了这部大书。忍不住想来写下这么几句话。 读大学以来，一直保持每年至少读一本武侠小说。凑巧的是，每年几乎都是这个时节。加上初中高中就读过的几本，现在也算读了不少了。 鹿鼎记，金大侠的封笔之作，后记写的颇为实在，他欣赏读者对他的不赞同和不喜欢。我的读后感就是不喜欢。感觉这是最不像武侠的武侠小说了，完全没有满足我每年一次的武侠欲。 我读武侠，追求的无非畅快淋漓的打斗、出其不意的遭遇、以及各种巧合、各种逢凶化吉、各种意气用事、各种小人物的逆袭。从中寻找自己现实中极度渴望而得不到的受关注欲、控制欲、以及性欲。 这种感觉碧血剑里有、笑傲江湖里有，倚天屠龙记里有，多情剑客无情剑里有，圆月弯刀里有，当然，鹿鼎记里也有，只是太不完满，太不达心意。韦小宝不断的升官，不断的遇到女人，不断的骗你骗我，有意思吗？生活中就看惯了这些东西，看本小说还是这些玩意，而且还是武侠小说！后面几章去俄罗斯什么的，更是觉得冗长且无聊。越看越看不下去。最后心里抱着一定要看完结局的信念终于看完了。 今年的武侠欲没得到满足，看来还的再看一部了。

不愧是最成熟的一本小说

王朔包括李敖等作家在各种采访中总是对金庸小说嗤之以鼻，调侃金老的小说没有什么文学价值，纯粹就是为了娱乐和消遣。说实话，我现在看所有小说的初衷好像都是为了消遣了。金庸小说一部一部的看下来，前面一些确实是爽文，但看到鹿鼎记，包括中间几部中小篇风格转换的小说，看着看着会咂摸出一些感悟来，能让人思考一些东西。能引起思考的小说，那就是有文学价值的文学作品。

也许古代能识字，会出书，会写文学评论的本身就是精英阶级。虽然我们看到历史上考进士中状元的都是凿壁偷光，寒窗苦读什么的，但自打他们拿上书，学上几个字，他们自我无意识的就会成为一个阶级，一个自视清高的阶级。所以直到近现代，文字层次的评论一直掌握在这个阶级手中，通俗小说只会被他们放在床下，不会放在桌上，他们要维持面上的明镜高悬。

但近现代以后，文字普及开来，不再是精英独有，看书看报看杂志不再是精英独有，话语权不再掌握， 贩夫俗子、村野匹夫也能说上两嘴，文学作品为了迎合，是不是就造成了作家们长于短叹的文学盛况不再，文学水平下降的情况。这就是文字发展的必要阶段，总是感叹以前的文学作品比现在好，还不如夹带私货写一些能让大众一点点提高水平的作品。你看看现阶段一些网络小说比如间客什么的不仅仅是爽，也开始带给人思考了。

鹿鼎记中的韦小宝，偷奸耍滑，妻妾成群，生活还过的有滋有味。金老把我们大多数人内心希望成为的那个小恶魔，带点点小善良（为了减少内心罪恶感而带的），刻画的也是栩栩如生。现在的人估计内心都希望是韦小宝，可都知道如果这样的人在现实生活中那妥妥的是孙小果啊。

也许不应该有思考，看完鹿鼎记，人为的选择遗忘一些东西，乐呵乐呵得了。现实生活的意义已经找不到了，还不让人乐呵乐呵啊。