应是绿肥红瘦。
这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
此句写得细腻含蓄，一个“瘦”字不但描摹出花儿萎亸憔悴的形态，也体现出词人坐看春光老去却无能为力的焦灼。
昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
如梦令原文李清照古诗
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。
昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。 词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。 其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。 再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。 前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的理解。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
太行、王屋二山，方七百里，高万仞，本在冀州之南，河阳之北。
北山愚公者，年且九十，面山而居。惩山北之塞，出入之迂也，聚室而谋曰：“吾与汝毕力平险，指通豫南，达于汉阴，可乎？”杂然相许。其妻献疑曰：“以君之力，曾不能损魁父之丘，如太行、王屋何？且焉置土石？”杂曰：“投诸渤海之尾，隐土之北。”遂率子孙荷担者三夫，叩石垦壤，箕畚运于渤海之尾。邻人京城氏之孀妻有遗男，始龀，跳往助之。寒暑易节，始一反焉。
河曲智叟笑而止之曰：“甚矣，汝之不惠！以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？”北山愚公长息曰：“汝心之固，固不可彻，曾不若孀妻弱子。虽我之死，有子存焉。子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？”河曲智叟亡以应。
操蛇之神闻之，惧其不已也，告之于帝。帝感其诚，命夸娥氏二子负二山，一厝朔东，一厝雍南。自此，冀之南，汉之阴，无陇断焉。
未来讲堂丨李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》
由中国宋庆龄基金会、中国广播电视社会组织联合会、新华网联合主办，中广联合会有声阅读委员会和中国和平出版社承办的“未来讲堂——经典宋词诵读与赏析”活动，是我们继“未来讲堂——名家诵读赏析经典古诗词”活动之后，为广大青少年精心准备的又一份国学大礼。
活动邀请了十余位专家学者撰稿，百名演播艺术家、广播电视主持人、表演艺术家献声，用生动的文字、美好的声音，为青少年朋友献上中国式的成长滋养与青春陪伴。
这首词用天才少女笔触，把作者眼中的夏日颜色、年少情趣挥洒得淋漓尽致，一字一场景，一词一幅画。
李清照（公元1084年—约1155年），北宋女词人，号易安居士，齐州章丘（今山东济南）人。她出生于书香门第，少年起随父亲来到汴京（今河南开封），中年遭遇靖康之变，丧夫后追随朝廷迁居南方，终老于临安，也就是今天的杭州。
李清照幼承家学，才高学博，能诗文，擅作词，尤工小令，是宋代最著名的女性词家。她的词作笔调清新，善于用平易的语言表达深婉的思绪，对后世的词人有很大的影响，前期以描写闺阁中的诗书生活为主，后期则多有悲叹身世，思念故国之作，辑有《漱玉词》。
《如梦令》，词牌名。又名《忆仙姿》《宴桃源》《无梦令》等。单调三十三字，七句五仄一叠韵。另有三十三字六仄韵、三十三字四仄韵一叠韵、三十三字五平韵一叠韵，以及六十六字五仄韵一叠韵的变体。以李存勗《如梦令（曾宴桃源深洞）》为正体，李清照的这首《如梦令》即代表作。
李清照这首词，用天才少女笔触，把她眼中的夏日颜色、年少情趣挥洒得淋漓尽致，一字一场景，一词一幅画，似乎随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。语言不事雕琢，境界优美怡人，简直是穿越千年留给我们的一段精彩视频，风动鸟鸣、欢声笑语扑面而来，尺幅虽短却给人以足够的美的享受。
看吧，夏日傍晚，落日映照在一个叫溪亭的地方，作者彷徨在金色的霞光里找不到归家的道路。为什么呢——和小伙伴们饮酒沉醉。关键是这一句，“兴尽晚回舟”，天哪，还是在水中几叶扁舟之上！如果是在陆地，少年们尚可脚踏土地奔跑寻觅，碧波之上只好靠双桨飘荡。带有几分醉意的少男少女们，意气奋发，心神摇曳，但见水连天，天连水，路在何方，一望无际，迷路是自然的。水中迷路带给他们的是什么呢，“误入藕花深处”。作者再次推送惊艳画面：但见墨绿的莲叶之间，酒兴、玩兴染红了小姑娘的双腮，一张张白里透红的粉嫩面庞，与盛开的荷花斗芳争艳，乱桨激起的水花在荷叶上化作玉珠滚落，人面花颜扑朔迷离。这片湖水因人生动，这些人儿为景增色！但是，高潮尚未到来，即使迷路，即使醉酒，也挡不住青春勃发，必须争先恐后。于是，看似简单白描，随手挥洒却流传千年的绝句来了：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”一阕戛然而止，留给我们的意境却挥之不去。
这就是彼时的李清照，出生于文学底蕴深厚的世家，父亲李格非是苏轼的学生，时任礼部员外郎，就职太学，母亲王氏是北宋状元王拱辰的孙女。家庭生活优渥，长辈思想开放，给天生聪慧的女儿提供学习条件，他们言传身教，放任她游历山水，习文作画，总角之年便有诗词流传坊间，引人赞叹。可以说，这首词不仅以斐然文采传世，更为我们回望往昔留下珍贵史料。辞章结尾，金色晚霞里蓦然腾起的那一大片雪白羽翅，是大宋盛世繁华、文坛辉煌之下，一个书香门第子女快乐生活的真实写照。
撰稿：刘先琴，高级记者，河南省作家协会副主席，郑州大学新闻与传播学院兼职教授，《光明日报》河南记者站站长。中国作家协会河南分会会员，中国报告文学作家协会会员。
诵读赏析：罗玲，“阅读中国”阅读大使，中华文化促进会主持人专业委员会专家委员，保定市播音朗诵协会会长。现在大学任教。
“未来讲堂——经典宋词诵读与赏析”
策划：黄炜、陈爱民、黎刚、孙巍、王秋、李秀磊、林云
统筹：胡银芳、高建荣、毛蓉蓉、常烨
撰稿：王贺、冯倾城、刘先琴、江合友、李让眉、肖亚男、陈才智、陈骥、蒙曼、路英勇、樊令（按姓氏笔画为序）
监制：钱宇、刘莹、王洋、杨隽、张宝玉
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原标题：《未来讲堂丨李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》》
