这是一本惊心动魄又精彩万分的纪实文学
读完了《熬》，蛮喜欢的呢，终于不像看《故宫物语》那么尴尬。说来也巧，恰好在这本之前读了《梅里雪山》，是再版的寻找遇难队友的故事，算是一起形成一个完整了。
谈到探险或者稍微冒险，我发现确实我不敢呢，比如让我去爬个雪山，南极探个险，沙漠徒个步，热带雨林找个路，这些对于自然，对于不确定性，对于蛇虫鼠蚁，我都不行，想了想也就顶多是像《玫瑰岛的不可思议的历史》那样公海间建个岛了。对于自然的未知比对于人的未知多我来说探险性质更强。
读的过程中其实困在浮冰上的部分比遇到陆地更吸引我，中间还一直在想如果我需要丢弃一些东西会丢弃什么？其实说到这里，昨天去收拾才发现，居然4个月前跨城发的快递丢了一个，是整理了发现少了两样东西才想起来可能是快递包裹吧。这样反过来，其实那些一起丢了的还有什么呢？不得而知了，不过希望捡到的人会得到帮助吧。所以现在家里是不是要开始试着丢一批东西了呢？
本书对人物的描写相当出色，是因为全员写日记的好习惯提供了很多素材吗？不过作者的素材资料整理再编写能力却也相当强大了，喜欢。整个用了两天时间读完，恰逢在没有wifi没有电脑只能读书的环境，是不是有点搭了。
不过其实想说，还好他们走出来了，让我们感受到了当时的艰辛的一部分，虽然不能感同身受，却也感慨万千。比起来《梅里雪山》里，直接就是一年年的返回来寻找尸骸，融入乡里和一些文化与思考，当看到尸骸的照片，还是吓了一跳，从来没有想过在冰封后的是什么样子的，而与之一起的还有帐篷们，物资们，睡梦中遭遇雪崩而无法逃生。人在自然面前虽然说的是征服，其实表现的却继续是渺小的无知的不堪一击的。
一直想读《海鸟的哭泣》，是不是该提上日程了？
为什么不写成纪实文学？
故事的开头就像2003年的北京，病毒肆虐，人心惶惶。作者医学出生的北京，从事文学创作的背景让其当仁不让的站在了抗战的第一线。应该说，前面关于是不是要公开真实的死亡数字的讨论是很有意思的，群众知道真相后只能更加恐慌，官方的数字游戏有着更深层次的考虑，有的时候需要控制舆论来引导事件的发展，这是一个很有意思的话题。在白岩松的书中，也提到了非典时期卫生部长张文康隐瞒死亡真相，也不是从谴责的角度。这本书前言也提到，距离非典已经过去了8年时间，因此有些话当时不该说，现在应该可以了吧。 后面的发展向着科幻小说奔去，神奇康复，元素治疗，国外势力，双胞胎兄弟等等，让人瞠目结舌，我想看的不是非典背景下的恶俗偶像剧，而是想开头的争论一样，当时的决策者有过怎样的头脑风暴，当时的民众又是何种状态，最后事态究竟是怎样控制住的？ 毕老师的书看过昆仑殇，阿里，感慨于西藏高原的壮丽，大自然的奇幻，女兵与世隔离的苦中作乐，还有红处方中毒品的诡谲诱惑。从我有限的医学知识中，红处方和本书的一些病毒，毒品的功能被夸张放大了，元素的作用，医学（中医+西医）的无能，病毒的传染性等等，这给本来神秘的学科又蒙上一层厚厚的批纱，让大众更加远离真相。 也许毕老师也有自己的苦衷吧，有些事实真相的解密不过三十年是无法知晓的。
一本平淡的纪实文学
不知道为什么要在书封上写一句‘让村上春树都无地自容的天才作家’ 就算是被村上推荐过这样写也有点夸大吧。何况这本书完全属于纪实文学，和村上的作品类型压根就不在一个赛道，我觉得无可比较。
这本书罕见的让我没什么写说的话，可能因为纪实文学就是这样的。他平白又利落的将一切铺陈在你面前，无法发挥任何多余的想象。
按我本人非常主观的想法来看，关于克拉特一家生前的故事写的真的好平淡，凶手的流亡旅行也很没味道，看书的时候甚至能幻听到不带感情的ai男声再给你念纪录片弹幕：说真的，书很好，但无法让我产生更多兴趣了。
想了想，或许也因为是纪实文学，作者仿佛把自己也剥离出去了。我在书里共鸣不到太多感情，所以很无聊。或许有人会喜欢，但对我来说有这时间不如去看犯罪相关的纪录片或者电影。
