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穿越历史硝烟回眸国殇之痛

“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”唐代诗人杜甫的这首《春望》道尽战争的悲凉与挣扎，一寸山河一寸血，战争，是人类集体的苦难！肉体的伤口容易愈合，而心灵的创伤却在人类记忆里留下了永恒的疤痕。历经半个多世纪，世界已天翻地覆，但新世纪的玫瑰并没有、也不应当使人忘却法西斯的浩劫。在纪念全民族抗战爆发78周年之际，特别推荐十部关于抗战的纪实作品，其中或是个人回忆、或是史料研究、或是虚拟再现，穿越历史硝烟，重读这一段段惊心动魄、腥风血雨的抗战历史，更知先辈仁人牺牲的价值，更感和平安定的可贵。

穿越历史硝烟 回眸国殇之痛——十部抗战纪实作品推荐

本书抢救式采访20位90岁以上高龄抗战老兵以他们有代表性的亲身经历，在有生之年讲述抗战爆发后北京城鲜为人知的故事，再现那一段血雨腥风的历史也为八年抗战留下一份珍贵史料。

日本军国主义的侵略战争、殖民统治，带给北京的创伤刻骨铭心，在血与火洗礼中挺身而出的仁人志士永载史册。《亲历抗战——20位抗日老兵的口述》就是用口述方式再现北京抗战史，真实、鲜活地记录那段悲壮却光荣的历程。用口述再现历史是困难的。困难在于，77年的沧桑已将多少历史的亲历者化作永恒，他们英勇、独特的抗战经历还没有来得及记录就已湮没在历史的长河中。随着时间的飞逝，健在的亲历者越来越少，他们的记忆或许会因着历史的久远和生理机能的衰残而越发模糊。本书的生动和精彩，完全源之于这些抗战亲历者用鲜血和生命书写的丰富、生动和精彩。因为这是一幅国人都应知晓、永远不可忘却的悲壮历史画卷。

“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”唐代诗人杜甫的这首《春望》曾使多少人感动不已，而“家书抵万金”更成为千古传诵的佳句。家书是古往今来人们信息交流的主要工具，它在沟通思想、表达情感方面具有其他交流手段不可替代的功能。家书是中华文明的重要组成部分，它集文学、史学、美学、书法、礼仪等元素于一体，承载着十分厚重的历史和文化信息。

不可否认，任何一封家书都带有时代的特征，但在战火纷飞的年代写就的家书，其时代感就更加突出和鲜明。

这部纪实小说里蕴含着诗歌元素！

我外公说，哦，哦，后来又说，悬，悬。

我三姨说，爸爸您穿上外衣，我们马上动身，现在就去汽车站。（168页）

我小姨说，你还会记不得，就那首歌嘛。

我小姨夫就笑，说对对对，就那首歌。

我二妹好奇了，问，到底哪首歌，说出来给我听嘛！

但两人都不说。我二妹对小姨夫说，你再不说，我就不给你加这盅酒。

但小姨夫就是不说，问小姨，小姨也不说。（235页）

显然，引号虽然省去，对话内容却依然清晰。而且，因为引号的缺失，对话似乎只是人物言语的大致内容，不见得是精确的记录，这样的间接引语，给读者带来一种历史感。

那人，就是温岭师范学校的老师吕眼镜。（191页）

第三天晚餐，第三个故事。（230页）

小姨夫就哈哈笑，一饮而尽。（230页）

凡人，都是有点小秘密的，至死不说。（235页）

四十九年沧桑，弹指一挥间。（249页）

一个时代，正逐步正名，这当然很好。（250页）

我三姨听着，不吭声。（318页）

余光中曾言：中文用逗号，是为了文气；英文用逗号，是为了文法。黄亚洲善用逗号，从而给小说带来浓浓的文气。上引短句，如是；长句，亦然。例如：

见我三姨发愣，吕眼镜又说，人到了那种地方，会很想死，但我要告诉他，要撑住，不能死，死太容易，死还不容易么，活才难，所以，能活，才是真汉子。（184页）

如果换个作者，同样的内容，会少用多少逗号呢。

我外婆的眼睛，这两个月里，一直是肿的，像金鱼。（190页）

山东跟我小姨八竿子打不着，那么，她从志愿军转业后怎么不回浙江老家，而一个人孤零零跑到了山东了呢？（215页）

这话一出，我外公的脸就烧得像块红炭了。（269页）

当时，她整个脸上，晚霞漫天。（328页）

眼睛“像金鱼”“八竿子打不着”“脸就烧得像块红炭了”“整个脸上，晚霞漫天”，这些比喻，形象生动，能令读者在心里反复玩味。

第四，短句成段。《花门坊八号》在语言文体上的另一个突出特征，就是一个短短的句子，成为一个自然的段落。而且，这样短句而成段的情况，还很是常见。例如：

这一下，倒叫我小姨愣了。（225页）

现在就该说到爱情了。（226页）

我小姨就没得说了。（230页）

历史回到了历史自身。（250页）

孔门之后，不是寻常人的，很多。（259页）

顺境做人，逆境也做人。（375页）

碍于客人的情面，小姨当然就不好拦阻了。

小姨夫就讲了第一个故事。（229页）

可见我外公的撞击之狠，可见他寻死之意的坚定。也很可能，这一动作，包括其烈度，他早已设想过好多回了。（190页）

杜队长说，我最后这层意思，你不必对张襄巨说。说了这些话，对他日后改造不利。（192页）

杜队长踱来踱去，两条短眉毛拧得很紧。（194页）

每天采购些营养好的食材，煮得软软的，糊糊的，一天五六餐，一口一口地喂。（194页）

我小姨说，净嚼舌头。（230页）

总之，事情的结局就是这样，闹掰了。（316页）

“烈度”“这层意思”“眉毛拧得很紧”“糊糊的”“嚼舌头”等，语言何等鲜活。这跟作者是个诗人，当然有着很大关系。

第六，跨行技法。小说中透出的作者诗人身份，不仅体现在新颖的措词上，更堂而皇之地体现在小说的跨行技法上。例如：

转业之处，就是东北吉林。……（216页）

打破这个局面的，竟是我小姨夫孔德森本人。（242页）

这一选择，很不容易。这意味着自我牺牲。

原因是，她不忍心。（260页）

喜欢这种事情，真是没道理可讲的。（264页）

两行之间，显然的形断意连，跨行明显，很像诗歌的技巧。诗人写惯了诗歌，在小说创作中，难免会把一些诗歌的技巧糅入进来。再如：

这种折腾来折腾去的精神痛苦，对我小姨来说，实在是无法忍受，但这种痛苦的表现方式却特别简洁：失眠。

从睡下去，一直到鸡叫，一直到天亮。

整夜整夜的睡不着。（217页）

我小姨夫确实是会动脑筋的，毕竟闯荡江湖细察人间这么多年，他知道在恰当的时候应该做出什么样的恰当举动，于是——

当然不是真疯，是一种买傻装疯的疯，亦可叫作神经极度恍惚。（233页）

“于是”后面使用破折号，下文又单独成段，这正是诗歌里常见的用法。再看小说的结语：

这个核，会在我口腔里久久滚动。我不可能咽下去，但也不想随便吐出来。

当然，你一下子猜出来了，这个核，就是——

一片安静的黑暗。黑暗中海浪荡漾。

奇迹就是这一夜发生的。（227页）

两行之间，空了一行：少见。但却类似诗歌里常见的分节。非诗人，不能为之。