《天作谜案》：凶杀环环相扣震撼心灵，真相扑朔迷离考验智慧
提起印度电影，我们往往会想到绚丽的歌舞，动人的爱情，惊艳的美女。“一言不合就尴舞”，更是无数中国观众对印度片的片面理解。事实上，在过往二十年间，印度电影的商业化、国际化步伐取得了突出成就，已有能力在各种商业片类型中推出佳作了。
犯罪悬疑片很受观众欢迎，它对剧情走向与伏笔埋设的要求相当高，一不小心，可就会落入俗套，让观众猜出结局；对演员的表演功力也提出了很高要求，毕竟他们所诠释的人物，与自己的实际生活相差太远。继《调音师》《一个母亲的复仇》等热映之后，10月25日，又一部印度悬疑片《天作迷案》，开始在国内各大影院上映。
故事发生在印度最大城市孟买。影片甫一开始，就用一场紧张惊险的的雨中追车戏，牢牢锁定了观众的目光。英国悬疑小说作家维克拉姆（西达尔特·马尔霍特拉饰）的爱妻突然死亡，报案的他居然被当成了头号嫌疑犯。当维克拉姆逃向一处民居寻求帮助时，却又卷入了另一起凶杀案，死者是漂亮主妇玛雅（索娜什·辛哈饰）的律师丈夫。
一夜之间，一个作家死了妻子，一位主妇死了丈夫，他们两人似乎又有隐情，自然都成了重要嫌疑人，并接受警官德夫·韦尔马（阿克夏耶·坎纳饰）的盘查。而维克拉姆小说中遭受性侵的女孩原型，虽说被认定为自杀，但依然有疑点。上司留给德夫的破案时间，只有短短三天。就这样，案情通过两人的口供展开，蛛丝马迹也在审问过程中逐渐暴露……
到底谁才是真正的凶手，杀人动机究竟为何？是否还有其他可能的疑犯？作家的职业特点，决定了他善于编故事，“无中生有”，当然也可能说谎不脸红。如果碰巧这作家还长得帅，那怎么看怎么都像无辜者。至于漂亮女人，既能用柔弱的外表来麻痹男人，又能用自然的眼泪来保护自己。俗话说，“说谎是女人的天性，不讲理是女人的特权”。你警长发火，不就相当于拳头砸在棉花上吗？
影片并没有多少让人肾上腺肾上腺素飙升的大场面，却将整体故事塑造得环环相扣，一波三折。吸引着观众一路前行，与警官一同寻找真相，揪出元凶。当我们以为可以确认作家为凶手时，剧情的推进却造成了主妇是元凶的迹象；当我们以为女人的作案动机严丝合缝时，随之而来的线索却令作家显得无辜。而之后性侵与出轨内容的加入，更让案情变得错综复杂，牵一发而动全局，对德夫警官的断案能力提出了一次次质疑，也对他的职业操守进行了一次次挑战，进一步增强了影片的人文关怀与普世价值。
而到了影片最后，当我们以为案情水落石出，凶手终于绳之以法时，影片却玩了一个超级大逆转，用让无数人瞠目结舌的结局，将之前的各种疑点串联起来，既让我们有恍然大悟之感，对主创的精心设计由衷折服，对“天作谜案”的定义有了充分理解，又为高智商罪犯的狡猾与虚伪深深震惊，为人性之恶的底线而感慨不已。
几个嫌疑人——作家、主妇和律师的人设，也巧妙地串联起了整个剧情，让一百分钟几乎没有任何废戏。而主要角色的表现，更让我们见识到了“印度演员的自我修养”。
德夫警官的扮演者阿克夏耶·坎纳，继《一个母亲的复仇》后再次出演警官，他展现出的职业素养与人格魅力，让我们印象深刻。出演男女嫌疑犯的两位年轻演员，需要不断在无辜者与伪装者之间来回切换，表演难度相当不小，但两人的完成度相当高。
自大傲慢的警局上司，当班睡觉的下层警察，热衷自拍的下层民众，既起到了插科打诨的喜剧效果，也含蓄地批判了印度的社会现实。暴雨、酒杯、皮鞋、照片和药丸等道具，都恰到好处地得到了运用。
人在做，天在看。正义也许会迟到，但从来不会缺席。这部用一系列巧合串联起来的悬疑片，进程却是严丝合缝；全程没有歌舞，堪称最不像印度电影的印度片，却能让我们留下长久的回味与感动，更值得中国同行好好学习借鉴。
嫌疑犯戏精附体，高能烧脑造悬疑
在看印度电影《天作谜案》过程中，脑海里浮现了两部经典悬疑电影，一部是前几年的西班牙佳作《看不见的客人》，另一部是早年50年代的美国老片《十二怒汉》。要论剧情的反转，《天作谜案》的复杂程度不输《看不见的客人》，而要论剧情的推理，《天作谜案》两位主演在证词辩论中，颇有向《十二怒汉》致敬的意味。
我们从印度电影中，总能看到比电影本身更多的东西，即是在观影过后引发人的思考，无论是《摔跤吧！爸爸》引发的女性意识问题，还是《嗝嗝老师》引发的印度社会阶级分化问题，以及此次《天作谜案》引发的检察问题……近些年来给我们带来惊喜的印度佳作确实越来越多。虽说是一部印度电影，但《天作谜案》此次罕见的摒弃掉了歌舞元素，一心一心的在悬疑上做足的功课，电影全程丝毫没有破功之处。
电影从一桩谋杀案开始讲起，案中有两位重要的嫌疑人，同时，这两人也是案件重要的证人。原本看似并不复杂的凶杀案，在两个嫌疑人背道而驰的口供之下，变得难解难分，到底谁在说话，到底谁是凶手？
电影有着非常不同于以往的印度片风格，却也有着非常凌厉的剪辑手法。在充满悬疑的电影配乐以及精妙的剪辑中，观众一路跟随着警官的视角寻找证词的突破口。作为一部极为烧脑的犯罪悬疑片，《天作谜案》和以往的悬疑类型片有着明显特殊之处，嫌疑犯的口供一次次被找到漏洞，导致警察在侦破的过程中绞尽脑汁，银幕前观众的心情也一次次跟随着剧情的反转。在错综复杂的案情中，印度中产阶级家庭的诟病也随之浮出水面。
电影《天作谜案》中最大的戏剧冲突在于，两位嫌疑犯互相指证，互相拆穿，两人口供前后有所出入。都说电视剧是剧本的艺术，而电影是剪辑的艺术，电影中警察在侦破案件时，电影不断闪回案件过程，将整部电影的悬疑做到了极致。西达尔特·马尔霍特拉、索娜什·辛哈两位主角，随着口供的前后不同，等于说是扮演了不止一个角色，两位戏精的演出，使得电影故事的逻辑与推理元素更加值得玩味。
除了演员的演技，影片在细节方面做的十分精妙，两名嫌疑犯的每一轮口供，均是将同一时间发生的事进行详细描述。从观众的角度来看，初看两人的证词是一致的，但是两人指出双方的动机又截然不同。如此一来二去，两个人的嫌疑都越来越大。事件向前推移的过程中，观众必须定睛来看两份证词的微妙不同，从而找到谁才是真凶，谁才是受害者。整个过程既缜密又烧脑，饶有趣味。
两位主角西达尔特·马尔霍特拉、索娜什·辛哈颜值颇高，所以电影全程看他二人撒谎也是赏心悦目。观过细微表情的观察，能看到两位主角在不同立场下的内心活动，等于说是两个人皆有正反两面，演出了四个角色。这种二人分饰四角，轮番飙戏的电影作品在国内并不多见。
至于负责案件侦破的警察，在电影中被两位高智商的嫌疑犯绕得团团转，颇具喜感。这一设定，也正是印度电影的大胆之处。最终，精明的警长决定抛开两位证人的供词，从手中现有的证据着手调查案件。然而，从证据着手，案件似乎变得更加扑朔迷离。这也直接造就了《天作谜案》的精彩结局。
看到《天作谜案》的结局，观众不禁拍手叫绝，但在电影的结局之后，又出现了一行文字说明，可以说是剧情的又一次反转。如此烧脑的印度悬疑精品之作，10月25日全国上映，不容错过。
一场狂风暴雨，一宗完美犯罪
一直以来，印度出产的影片，有其鲜明的题材、风格个性，比如大段的歌舞，比如华丽的置景，比如套路化的故事，比如灿星般的演员。但近些年，许多的印度电影，也在不断的求索思变，特别是以“三汗”为代表的新一代印度巨星们，非常有实践性地在摆脱固有的宝莱坞作品风格。再到影片《天作谜案》，则完全褪去了既往的印度风情，为观众带来了一个非常好莱坞式的，又有着普世价值观的悬疑故事。
影片《天作谜案》没有歌舞，剧情很复杂，又在不断地反转，俨然是一部非常成熟的商业类型片，特别是在褪去了地域化的标签之后，更有了行之世界而皆准的审美观与共情度，印度电影突破传统，走向世界，已经不仅仅是说说而已，《天作谜案》能让我们看到新时代的印度电影人的努力和野心。
《天作谜案》的故事，讲述的是一场凶杀案所引发的种种猜测与层层判断，真相永远在扑朔迷离中，探案却也能剥茧抽丝般不断深入，颇有种我们古诗“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意念之感。影片中，围绕一个有着重大杀人嫌疑的作家，各方人等大展身手，警察、保安、受害者家属等等，鳞次栉比，俨然都是戏精般的存在，讲起自己的观察和猜测，宛若在复述一部部精彩的电影片段。
整部故事的开篇，看似很局限，不过是在雨夜之中，被追逃的一名嫌疑犯，又被抓到警局审讯，本就有备案在身的他，在逃匿的过程中，又肩负了新的命案。但也就是循着这条个人化的线索，逐渐为我们展开了一幅全景式的印度社会生态，各个阶层、出身的人物，不断的牵涉进来，有的指引着真相，有的混淆着视听，有的则是打了个酱油……影片名叫“天作谜案”，固然是因为剧情所呈现的是一场完美的犯罪，计划周密，几无破绽，但也正是在这种铜墙铁壁下的侦破，才让人感受到了正义与公理的顽强与可贵。
正如我们熟悉的日漫小侦探柯南所说：“真相只有一个”，无论是片中的警察，还是身为观众的我们，所关注的焦点，所期盼的终章，都是惩恶扬善，各有所得。但《天作谜案》似乎也深谙影迷的心理，不到最后一刻，绝不会亮出事件的底牌，也由此吸引着观众可以目不转睛的追看下去，连大气都不敢出一个。
《天作谜案》也是一部非常有复合感的作品，似乎汲取了许多经典影视作品的养分为己所用，比如《罗生门》的多角度叙事，比如《追捕》的自证清白，比如《福尔摩斯》的渐进深入等等，但《天作谜案》的高明之处还在于，并没有偷换任何作品的结构，而是在似曾相识的故事上，延伸出截然不同的经过与结果，遍布的新意和各种突如其来的线索，令整个故事极具感官刺激与心理愉悦，观影过程极度舒适。
影片《天作谜案》已经于10月25日全国公映，值得亲自到影厅体验一把。最后战台烽想要说的是，我们不仅会在看片的时候感到恐惧，而且也会对印度电影在题材和品质上的弯道超车，感到敬佩，这是一部印度影片中的悬疑佳作。
