没富过小说都写不好，那些一眼贫穷的富贵桥段，真实的想哭！

中小学生时期，相信很多学生都有写小说的习惯 。把脑子里那些天马行空的想法写出来，文笔稚嫩，有时候还会闹出笑话。

学生的见识有限，有一些小说写的，看起来就没什么常识，闹出不少笑话 。学生的经济实力也有限，对于富贵的生活，没有一个基本的概念。

人很难对自己不了解的生活，进行一个生动的描写 。强硬的写有钱人的生活，也会因为实在贫穷，而一眼假，有一种，小丑竟是我自己的感觉。

小时候写过的东西，长大了之后看通常会比较尴尬。 同理，现在中小学生写的东西，拿给大学生，或者成年人看，也会很尴尬。

幻想生活中，忽然有钱，或者忽然出现一个有钱人，对自己超级好 ，是不少小说的主要线路。这个时候，没有生活，描写就会变得很奇怪。

里面一会，忽然发达了，去店里买衣服的时候， 让老板把墙上的衣服都叉下来的片段。这个富贵的区域，不出小县城。

买奢侈品的时候，去了蔻驰的店。四大世家的别墅，占了一座山 ，结果是联排别墅，和两个人去最贵的商场，从头到脚换了一身，花了3万多。

拥有了隐身的能力，每天能想到的，最好的事情，就是去吃黄焖鸡 。也不知道，是哪家的黄焖鸡，这么有吸引力。

描写对自己好的片段，是对方送给女主的衣服，每一件都超过3位数 。虽然感觉情景，和语气，在很努力的描写富贵和钱财，但还是力不从心。

从字里行间，能够感受到，小说作者，对钱的概念。 写富贵文，本来就是一场梦，做梦都不敢做的很大胆。

一位网友说，之前看过一本小说，里面对于贫穷时期的描写很具体。 但后来富贵了之后的生活，就简单了很多，那一瞬间，真的心疼作者了。

这种出糗的事情，不仅仅出自于中小学生 。就是长大成人了，对于没有经历过的人生，也还是没办法了解。

一个段子说，你能想象到有钱人的快乐吗？ 不，有钱人的快乐，你想象不到。毕竟不是一个层次上的，努力就显得很小丑。

一位小说作者说，一次要写到一个别墅，她连夜上网，搜索别墅的构造图 。写的真的很辛苦，以后再也不想写了。

笔者觉得，其实学生们，写的没什么不好的。 如果写东西，是为了自己心里舒服。写出来了，觉得舒服了，就好了。

没必要去刻意的迎合谁，小时候，就是锻炼文笔的时候。 慢慢的，随着长大成人，自然清楚自己写作的舒适圈，在什么地方。

写作这件事，笔者觉得是没有必要去不断的突破自我的 。本身就是想到了什么，就写什么，把自己脑子里的东西描绘出来，给自己看，给懂得人看。

那些迎合市场的东西，不是写作，是工作。 做工作，突破自己，辛苦一点是应该的，也是必须的，但想要成为大佬的前提条件，是有属于自己的思路和风格。

写自己擅长的故事，可以是身边的人， 可以是家族斗争，可以是亲情，爱情，友情 ，可以是小心思，可以是任何东西。

没有情节，就写散文，感悟多，就写情绪，怎么都可以，怎么写都不是错误。

大家要学会的，是屏蔽掉周围的声音， 找到自己最适合的，最喜欢的写作的感觉

写东西，本就不可能让所有人都喜欢，孤芳自赏是美，寻三五知己也是美。

不要抱着一夜成名的心思，专注于自己的思想里，成不成功，交给天意 。也就不会那么辛苦，写的东西，自然流畅。

家长如果发现，自己学生有喜欢写东西的爱好。 在挣得同意的时候，可以看看他写的东西，看他出去看看，喜欢的世界。

身边的人和事，都可以成为素材，一瞬间的情绪，也可以成为一个短篇。 家长的理解和支持，是最好的动力。

有同学正在写小说的，可以跟懂自己的人分享，互相欣赏， 逐渐改进和进步。只要真心喜欢，未来，总能找到，属于自己的，治愈的瞬间。

好看的韩国言情小说：那些年的故事

19岁到22岁的时候我住在南方一个滨海的城市，这里空气清新，阳光充足，一年中有四分之三被夏天占据着。虽然离海很近，从宿舍到海边也就十几分钟路程，但是我却很少去看海。因为晴天的时候海边总是很多人，阴天的时候那里又很冷，在一个有个温暖阳光的下午漫步在很少人的海滩上是一种很奢侈的事情。绵延无尽头的海岸线总会让我很伤感，再好的心情都会被怎么走都走不到头的沙滩给磨碎消失，剩下的只有无力的感觉，我们总是追求永恒，在永恒的面前又总是这么力不从心。

这些年因为篮球认识了一群很重要的人，一起打球，一起走世纪大桥，一起喝酒，但是唯一缺了一起追女孩的桥段，每个人各自处理自己的感情，在一起的时候都对此缄口不言。只有一次在KTV大家喝了很多酒之后说起自己的初恋，那个过去了几年的故事，每个人都很动情，有一个我认为很坚强的哥们第一次在球队面前哭了。

我总觉得单纯的时代是不是过早的离开了我们，那种心动忐忑的心情差不多都已经忘记了，也想不起单纯干净的那几年自己都做了什么。现在的我回头去看那几年，本该是最美好时光的那几年，心里装着一个女孩一直不敢表白，每次晚自习放学我都会和一哥们飞快的跑去车棚取车然后在校门口的雕塑那里等着她出来，看着她妈妈把他接走，然后我给那哥们买上一根泡烤一路吹着牛不知不觉得就到家了，我们还一起在校门口的小卖部，科教馆后面的早点店，乱糟糟的批发街，短途汽车站制造着各种偶遇或跟踪。后来的后来一切都变得模糊了。我的一个朋友现在很后悔那时候没有好好的谈一次恋爱，到现在学的也不是让自己很满意。学生时代太乖，以后会感慨自己那时平淡如水，太疯狂以后又后悔自己学业无成，生活就是这样，总是一个又一个不完美拼接起来的琐碎。

当我还把青春挂在嘴上的时候，青春早已搭着时间的快车呼啸着把我抛在了身后，留给我一脸的灰尘，连同着那些回忆被吸进肺里再也排不出来。

在海口走过沿海的公路，古典的骑楼老街，人流熙熙攘攘的明珠的时候再也找不到那些年的心情了。为了红灯停留的人们也都显得那么的不耐烦。

《那些年》里面真的很少有让我感动的片段，毕竟这样的电影看的多了，直到最后柯景腾为了吻到沈佳宜而狂吻新郎的的画面出现的时候我真的被触动了，我跟着剧情一直被压抑的情绪也终于得到了释放，就像是被大雨围困很久之后直接冲到雨里一样。

对于那个人情感，可能更多的是对过去自己的怀念，你的那些年全在那个人身上了。当我们习惯了分手，牵手，习惯了人情事故的时候就越怀念那个时候的她。

高二的暑假一直在下雨，那时候我开始自觉的写日记，因为自己好动所以几乎每一双鞋子都是湿的，每天从外面回来之后脚上的皮肤都被泡的发白，踩在拖鞋里面总是涩涩的。那个暑假我写了整整一本日记，而对于那几年的记忆也总是那种涩涩的感觉。被大雨围困的青春不知道是从什么时候开始放晴，驱走了雨季只剩下那本日记。

现在每次下雨的时候我都会想起那个时候，就像是每到冬天我总会想起一个人一样。冷的风容易让人感到孤独。

那些年我遇到了一群人，这些年遇到了一群人，我的心境从一个阶段过渡到了另一个阶段，把时间用在了不同的人身上，有的人带着我的过去渐渐走远，有的人还在继续陪着我。

人的一生爱一个人，交往过很多人，又娶另外一个人。

若有时候能碰到故人也会看到自己青春时的模样，回到那些最美好的时光。当时间的痕迹如同阳光一样散在脸上的时候，我只能告诉自己，雨季不再来。

最美好的情感早已经碎了一地了吧。

作家孙甘露：用新语言表现新生活，是作家的时代责任

央广网北京6月9日消息 据中央广播电视总台中国之声《朝花夕拾》报道，说起“千里江山图”这个辉煌壮阔的名字，你会想到什么？是宋代画家王希孟创作的传世名画，还是惊艳的春晚节目——舞蹈诗剧《只此青绿》？

而在作家孙甘露新推出的小说《千里江山图》里，它是一次秘密转移行动的代号，是一段鲜为人知而又惊心动魄的真实历史故事。

上世纪30年代，位于上海的中共中央总部遭到严重破坏，时任中央局做出了一项绝密的重大决策：即“安全地将中央有关领导从上海撤离，转移到瑞金，转移到更广阔的天地里去”。“除了领导人，其他人员、机关、文件、电台、经费都要做好相应的安排”，为此需要重建一条绝密交通线，并组织了若干特别行动小组负责打通从上海经香港、汕头至苏区瑞金大约三千多公里的通道，这次行动被命名为“千里江山图计划”。小说以此为题材创作而成。

如何讲好红色故事？主题性创作怎样创新？中国作协主席团委员、上海市文联副主席、上海市作协副主席、作者孙甘露，上海文艺出版社副社长李伟长近日接受了中央广播电视总台中国之声《朝花夕拾》节目的专访，分享他们对当代文学创作的体会和感悟。

以史料和生活为笔，描绘一座城市的“千里江山”

孙甘露是土生土长的上海人，他将对上海的深厚情感注入到《千里江山图》的创作过程中。

他先后查阅了大量的文献和当时的地图、报纸等历史材料，力求复刻那个年代上海的社会环境、街道建筑、饮食风俗和文化娱乐，描绘出一幅上海的“千里江山图”。小说中的一条马路、一件大衣、一出戏、一部交响曲、一道菜抑或是穿街走巷的脱身路线，都是他结合历史和现实而设计的，令人读来有身临其境的沉浸之感。

孙甘露说，这些真实的细节还原，得益于长期在上海居住、生活的体验和观察。“道路的宽度，城市的尺度，建筑的比例关系，在每一个季节、早上中午晚上的光线，梅雨季节的湿度，夏天刮东南风、下雨……它所有的一切对我来说都是非常熟悉的。”

为把故事讲好，他还将亲身经历融入小说人物和场景的设定中，在历史与当下、真实与虚构之间建构起千丝万缕的微妙联系。“小说里边写到在澄衷中学读书，实际上澄衷中学就是我的母校，我在那读了四年。放学了，路过下海庙，从提篮桥监狱的外墙一直往前走，走到后来的犹太人居住区，然后转过霍山公园，再走到现在的榆林路、临潼路回家……”

尽管对上海的每一个角落都很熟悉，具体到小说的写作，孙甘露还是强调创作让他重新认识了上海。“这是一个非常新鲜、有趣的体验，让我重新去看待这个城市，去想象感受上世纪30年代上海的城市生活。”

“一百个人写上海，会有一百个上海、一百个不同的侧面。”孙甘露把写上海比作写一位爱人，“它有一个所有人都知道的名字，但还有一个名字，只有你才会这么称呼它。写作就是找到这个特殊的名字。”

作家孙甘露新推出的小说《千里江山图》

在时空缠绕的叙事中，展开生动的历史画卷

上海文艺出版社副社长李伟长是《千里江山图》的编辑。谈到主题性创作，李伟长说，作为中国当代先锋文学的代表作家，孙甘露擅长驾驭充满诗性、实验性的叙事语言，在文坛独树一帜。“孙甘露一直在探索一个事情，就是如何把一个故事讲得别致、讲出创新来。”

于是我们可以看到，小说中的叙事错综复杂，常常多线并进，人物关系也是盘根错节。这展现了孙甘露对当代小说叙事走向的一种思考和试验。

小说有一节写到，青年革命者们需要反复回忆、讲述自己从菜场撤退的经过。由于每位讲述者都要从头说起，于是时间多次重启，人物的真实身份、事情的真相在一段段碎片化的讲述中逐渐浮现。“而且，人物之间的关系不是在线性时间里建构起来的，而是跨越漫长的时间形成呼应。”

李伟长认为新出版的这部小说充满了巨大的空间感，“这里面的时空缠绕非常有趣，读者可以从中感受到阅读和思维的乐趣。”“就像一幅图画一样慢慢打开，等它打开到最后，你再一看这所有的故事情节，就会发现小说从头到尾形成了严格意义上的呼应。几组人物关系出现、褪去、再出现，呈现出来一种画面感。”

如何在小说中讲历史，处理好真实与虚构的关系，是每位作家在创作红色题材小说时都要回答的问题。孙甘露表示：“小说是虚构的，但它是从生活中来的，不是捏造的。”

在小说最后的附录中，孙甘露用“小说+演绎”的方式虚构了一封没有署名的信和一份烈士名录，完成了一群满怀热血和理想主义的革命青年的青春绝唱。李伟长回忆说，作家马伯庸评价这两则材料“就像是女娲的最后一口气，让整个小说的人物忽然一下有了生气”。

孙甘露强调，写作前就是要做大量的调研，掌握足够多的材料，然后写作时进行遴选、甄别。“怎么样把你需要的东西从你的生活经验中打捞出来？这些铺展在上海天空下的材料，你怎么把它从中挑选出来，通过文学化的方式呈现到作品中？”孙甘露说，“你所经历过的事、你的方言、你跟一地的关系，都是重要的指标。”

他认为，作者笔下的事件、人物、感情，和个人的经历不会离得太远，“把个人的体验投射到人物身上，能赋予人物生命，让小说有一个比较坚实的基础。”

作家孙甘露的作品《我是少年酒坛子》

用新语言写新生活，是作家的时代责任

谈到语言风格，孙甘露表示，受到了新文学运动以来翻译文学、白话文运动的影响。“一个大的背景是，当时中国社会正处于从传统向现代转变的过程中。像鲁迅、茅盾、巴金这一代作家，他们在那个年代就已经开始尝试着用一种新的语言文字来写作，贴近现代人的生活。”他解释道。

在孙甘露看来，语言是一种既日常又活跃的力量，是不断变化着的。“现在的人用新的语言来写新的生活，一代又一代的作家百十来年一直在做这样的努力，试图使今天中国的书面语言有一种新的发展，更贴合今天中国人的生活感受、思想及日常表达。”孙甘露说，“对我个人来讲，也是一种写作上的自觉，试图汇入这个努力当中。”

李伟长认为，孙甘露的写作为当代汉语写作作出了贡献。“他语言的纯粹性和准确性，让现代汉语呈现出很多魅力。”“孙甘露以前不是不讲故事，他只是痴迷于如何把故事讲得别致，甚至有点‘反故事’。现在他回到了故事本身，专注于把这个故事变得有魅力、有情感、有感染力。”