茅盾创作的真正具有宏大而复杂的现代结构、标志着茅盾创作的一个高峰、也标志着现代长篇小说成熟的作品是:
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现代插花创作利用插花辅材也可以增加质感,渲染色彩,突显插花作品的意境。
实操作业8:现代插花作品创作(1) 现代插花作品创作:完成一款现代插花作品的创作,至少运用一种现代插花技法,技法类型不限。 制作要求: 1.作品类型:物件装饰、花首饰、花环自选; 2.作品体量:可依据自身特点确定大小; 3.器物选择:物件、花环架等结构材料自选; 4.花材:可采用各种花材、枝材、叶材、果材; 5.辅材:金属丝、珍珠、等各种辅材自选; 提交形式:作品以图片形式上传。
年出版的《野草》的则标志着现代散文诗的成熟。
20年代初期到30年代中期是的现代通俗小说发展成熟期。这一时期,现代通俗小说创作与新文学的创作并驾齐驱,双方在不同的读者群中都获得了稳定的地位和丰硕的成果。这一时期同时也是现代通俗小说全面发展期,不同类型的创作都有成熟的发展。
茅盾以大革命前后某些小资产阶级知识青年的思想动态和生活经历为题材,创作而成的中篇小说三部曲是 。
实操作业9:现代插花作品创作(2) 现代插花作品创作:完成一款现代插花作品的创作,至少运用一种现代插花技法,技法类型不限。 制作要求: 1.作品类型:切花装饰、桌花、房间装饰、植物设计等自选; 2.作品体量:可依据自身特点确定大小; 3.花器与架构:花器自选或无;架构材料自选; 4.花材:可采用各种花材、枝材、叶材、果材; 5.辅材:各种辅材自选; 提交形式:作品以图片形式上传。
H. G. 威尔斯的作品开创了大部分现代科幻小说的主流话题,他一生所创作的所有作品都是科幻小说。
1694年__________的建立标志着现代银行业的兴起。
韩愈的创作开一代诗风,标志着唐诗的发展到此有一个大的转变。
1897年, 的创办具有划时代的意义,它标志着中国现代出版业的开始。

小说高峰非一蹴而就:从《柳氏传》到《翠翠传》
北京晚报·五色土 | 作者 汲源
有学者曾指出:“《聊斋志异》在中国小说史上占有一席之地,但是文学成就不是一蹴可及的,如果没有前朝文言小说的承前启后,我们很难相信传奇能从唐宋直跨数世纪于清代跃为高峰。《剪灯新话》无疑是我国文学发展上的一道重要桥梁。”
《剪灯新话》由明人瞿佑所作,有着“规唐人而少创造”的特点。但其中描绘翠翠与金定爱情的《翠翠传》虽与唐传奇《柳氏传》相似,却“叙述宛转”、富于波澜,可与唐人传奇中最优秀的作品媲美。日前灯下读来,颇为其感动。
《翠翠传》与《柳氏传》的确有着极为相似的情节:男女主角两情相悦,却因战火分离。女子被权贵(沙吒利、李将军)劫走。二人再次相见,却不能相认。在同样的结构之后,两个故事走向了不同的结局:《柳氏传》中,韩翊席间所遇的武将许俊得知二人事,即刻往沙吒利宅将柳氏夺回。韩翊惧祸,告知上司侯希逸,后者上书皇帝,使皇帝将柳氏赐还韩翊。在许俊、侯希逸乃至皇帝的帮助下,韩翊与柳氏有情人终成眷属。而《翠翠传》中,翠翠与金定重逢于李将军宅,却只能以兄妹相认。金定抑郁而终,翠翠也随之逝去,二人葬在一处。后翠翠家旧仆“遇到”金翠二人,并将二人所托家书送给翠翠父母。翠父赶到,只见二人坟茔。夜中金翠二人入梦哭诉。没有外力的帮助,金翠二人的爱情走向了悲剧的结局。
不同的结局,带来了不同的文本效果。《柳氏传》虽以韩柳二人的爱情故事为主线,但其重点表现的人物却是柳氏与许俊。文中,比起忠贞不渝的柳氏、侠肝义胆的许俊,沉浸于悲伤之中却不敢主动挽回爱情的韩翊显得被动而懦弱,缺乏人格魅力。文末,类似“太史公曰”的人物臧否,也只给予了柳氏与许俊。《翠翠传》则以金翠二人为叙述重心。篇中虽也有其他人物出场,但除金翠二人外,其余角色皆没有完整的姓名(如父母、李将军、旧仆)。
武将许俊的出彩表现,为《柳氏传》增添了“奇”的色彩。而《翠翠传》中金翠二人的爱情悲剧,虽也具备“奇”的元素,但更加鲜明的是一种凄婉之美:有情人生前不能相认,死后葬在一处,“宛然东西二丘”,呈现出与“梁祝”故事类似的悲剧美。
两部作品在结局上的区别,可从与其他作品的比较之中寻得原因。《柳氏传》中,让一位“从天而降”的豪侠拯救即将走向悲剧的爱情、将陷入僵局的情节扭转或推向下一个高潮的设置,在唐代传奇作品中常有出现。“佳人已属沙吒利,义士今无古押衙”,《无双传》中的古押衙乃至《霍小玉传》中的黄衫客都与许俊相似。这种角色与情节的设置,既能满足观者渴望男女主角相见的心理,又使得故事更加曲折离奇,是同一时期的同类作品中常出现的模式。
而《翠翠传》则与这些以“奇”为主要追求的传奇作品不同。尽管《翠翠传》的创作参考了《柳氏传》——翠翠对父亲的哭诉中“不能效窦氏女之烈,乃致为沙吒利之躯”一句,点明了翠翠与柳氏之间的联系——但它也是具有着鲜明的瞿佑个人特色的作品。
与《剪灯新话》中的其他篇目一样,《翠翠传》是瞿佑“以自恰悦”的作品。作为自娱之作,《剪灯新话》也可被视为瞿佑对自己的文学才华与艺术审美的展示。穿插了大量诗词篇幅的《翠翠传》,笼罩在唯美的氛围之中。纵观全篇,翠翠与金定没有一句直接的对话,二人之间的所有交流都以诗词的方式来进行。且不同于将结尾落在“史评”上的《柳氏传》,《翠翠传》以一句“至今过者指为金、翠墓云”作结,淡化了教化色彩,增添了艺术美感。
除了对于艺术美感的追求,《翠翠传》的悲剧结尾也与瞿佑的个人经历与情感相关。据学者考证,《剪灯新话》中与《翠翠传》情节与人物设置颇为相近的《秋香亭记》,实为瞿佑自传之作。较之《秋香亭记》中女主角嫁作他人妇后双方情感无疾而终的情节,《翠翠传》中共死的结局悲且美,正是“对现实的成功重构”——是瞿佑对自己的现实经历理想化、艺术化的改造,是对其情感缺憾的弥补。
从对结局的比较来看,《翠翠传》是对《柳氏传》的改写。它没有继承《柳氏传》等传奇作品对情节之“奇”的强烈追求,而是融入了瞿佑自身的情感经历与艺术审美,造就了富有哀婉美感的悲剧结尾,因此也更为动人。
出版人:二月河的历史小说是没人能超越的高峰
“在当代,二月河写的长篇历史小说至今是没人能超越的高峰,从艺术性、流传性的角度,没有什么人可以超越他。”长江文艺出版社社长尹志勇告诉记者,“他500万字的‘帝王三部曲’达到了相当高的成就,《雍正皇帝》还入选了《亚洲周刊》评选的20世纪中文小说100强。可惜两次与茅盾文学奖失之交臂。”
《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》合集,长江文艺出版社有限公司
二月河1995年左右就开始与长江文艺出版社合作,他的最重要作品《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》都在长江文艺出版社出版。合作20多年,尹志勇对二月河的评价是“一个真正的君子”。二月河的历史小说销量巨大,仅仅长江文艺出版社就已经销售了上千万册,码洋达到四五亿元,但在尹志勇印象中,二月河很少与他们谈到版税,“他是个淡泊名利的人。”
作为中国销量最大的历史小说作家之一,二月河生活非常朴素。尹志勇回忆,出版社每年都要去看他几次,“他现在还住在农家小院里,吃的东西也很朴素低调。年轻编辑找他照相合影,他都很随和,对人亲和。”
尹志勇说,这两年二月河身体一直不太好,之前也去北京看过病,“最近出版社正在出他的新文集,准备邀请他参加发布会,他也答应了。没想到这次病情突然恶化。”