马国馨：建筑师要从理想主义者变成现实主义者
走进北京市建筑设计研究院，在建筑师马国馨的办公室，你很难第一眼就找到除了书以外的物品。不论是柜子里、桌面上，还是地上，都摆满了各种各样的书籍。他爱看书，也喜欢写书。自1989年推出第一本著作《丹下健三》以来，马国馨在近35年间，相继编撰出版了36本著述。
马国馨出生于1942年，从事建筑行业已经有60余年。毛主席纪念堂、国家奥林匹克体育中心、北京首都国际机场T2航站楼和停车楼、中国人民抗日战争纪念雕塑园等，都由他主要负责和主持设计。
“人需要不断地学习。”毕业28年后，马国馨于1987年回到母校清华大学，在建筑学院攻读建筑理论及历史专业博士。这种不断“充电”的状态一直持续到现在：他今年82岁，依然笔耕不辍；“意识流”“脱口秀”“AI”等在年轻群体中流行的词汇和现象，他都能侃侃而谈。
2014年，马国馨被选为中国文物学会20世纪建筑遗产委员会会长，探索近现代建筑遗产的保护和利用。“20世纪风云变幻，在这一时期，各种思潮涌入，由此形成的建筑风格多样。”他觉得，对待建筑，不要单从一个作品或设计的角度思考，而要将其放在历史的视角之中。“我们不仅要研究中国史、世界史等宏观的内容，学校、班级，个人经历等这些碎片化的内容，拼接起来也能够形成一个完整的历史闭环。”
在马国馨看来，作为建筑遗产，我们不仅要保护房屋本身，还要保护它所蕴含的信息、记忆和精神。20世纪建筑遗产存在的时间不久，且大多数房屋正在使用之中。延续传统还是进行现代化改造？在保护建筑遗产的同时，怎样使用合适？这是一个复杂的课题。
中青报·中青网：您是从什么时候开始对建筑感兴趣的？
我起初不想学建筑，当时对考古很感兴趣。1959年高考时，正赶上北京大学古典文献专业第一年招生，我本想学这个专业，或许以后能看看古籍，但不想做编辑，所以没有报名。这一年，中国协和医科大学（现名“北京协和医学院”）招生，学制8年，我父亲是医生，这也很吸引我。不过我估计特别难考，也放弃了。如果可以重新选择职业，我现在会学医。
我选择建筑学专业，一方面是听说系主任是梁思成，这很有号召力；另一方面是因为建筑学需要学习美术，这在工科专业里很少见，我觉得很好玩。
中青报·中青网：1997年，您当选为中国工程院院士。当选院士后，生活发生了什么变化？
：知道消息后，我写了一首诗：“京城处处飞梨花，云冷絮旋急回家。遥想前途仍路远，细察缓动防跌滑。”后经朋友建议，我将“路远”改为“艰苦”，这首诗现被收录在《学步存稿》一书中。
那时我主持设计了第十一届亚运会北京国家奥林匹克体育中心与亚运村，还出版了《丹下健三》。工程效果还不错，当时建筑设计行业有专著的人也不多。其实比我强的人多的是。
当选为院士后，刚开始我的生活没什么变化，就连院士补贴，一个月也只有200元。进入21世纪以后，各个单位、很多事，都想找院士“壮门面”。总的来说，我本着一个原则——谨言慎行。各种讲话我要琢磨半天，不敢到处瞎发表意见。不过，我有自己的态度，对重要的事情有自己的判断。在已发表和很多未发表的书中，虽然没有长篇大论，但几乎每篇文章里都有1-2段，在阐释我的观点。
中青报·中青网：在您的参与设计的建筑中，哪一项和您的期待是最符合的？
建筑师要从一个理想主义者变成现实主义者。对于一个建筑，你最开始会有一个设想，但是因为种种限制，需要反复修改，最后才能和各方达成共识，这个共识和你最初的构想可能已经差了很多。在后期施工的过程中，你还可能会遇到材料短缺、某些部分做不了等情况，成品和构想相差得可能会更多。但不论怎样，只要建筑盖起来了，大部分看着还可以，我就有成就感。
一个建筑从设计到建造完成，不仅需要设计，还需要施工、装修等多方的协同。即便是一个小工程，也需要几十人通力合作，大工程可能需要上百人。这是一个具有个人色彩的集体创造行为。
中青报·中青网：您希望大众，尤其是青少年，如何去理解一座建筑？
建筑本身既是一个物质产品，又是一个艺术品、精神产品。公众通常是从外观来理解，每个人对美的标准是无法统一的，一个建筑只要大多数人觉得还说得过去，我觉得就行。
建筑是为人服务的，一个建筑最重要的是要好用。例如住宅，不论楼外贴的是花岗石还是喷涂，对于多数业主来说，内部构造合适才最重要。与此同时，你还要注意绿色低碳、安全性。
对于不同的使用对象，你要满足他们不同的使用需求。房间大小、水池怎么摆合适、冰箱放在哪里方便等，这些其实都很复杂。别看一个住宅只有80平方米、100平方米，和办公大楼等大工程相比，面积没那么大，但设计要难得多。
有很多房子中看不中用，不是设计师名气大，设计得就好。即便是院士设计的建筑，也有好有坏，我们需要一个好的批评环境。
中青报·中青网：现在很多青年建筑师对自己的职业发展陷入迷茫，觉得行业大不如前，您怎么看？
作为一个建筑师，关键是要感兴趣，同时要受得了累、忍得住。每一个行业有自己的兴衰，有些看起来发展不好的行业，也许过两年会很好。我们应该根据自己的兴趣选择职业，如果将挣钱多少作为选择的唯一标准，那别干了。
未来几年，房地产行业大规模的建设可能没有之前多，但只要有人，就有新的需求。例如，有的老房子需要拆除换新，当前公众对于博物馆、美术馆、科技馆、图书馆等的需求不断增多。
马国馨：建筑师要从理想主义者变成现实主义者
走进北京市建筑设计研究院，在建筑师马国馨的办公室，你很难第一眼就找到除了书以外的物品。不论是柜子里、桌面上，还是地上，都摆满了各种各样的书籍。他爱看书，也喜欢写书。自1989年推出第一本著作《丹下健三》以来，马国馨在近35年间，相继编撰出版了36本著述。
马国馨出生于1942年，从事建筑行业已经有60余年。毛主席纪念堂、国家奥林匹克体育中心、北京首都国际机场T2航站楼和停车楼、中国人民抗日战争纪念雕塑园等，都由他主要负责和主持设计。
“人需要不断地学习。”毕业28年后，马国馨于1987年回到母校清华大学，在建筑学院攻读建筑理论及历史专业博士。这种不断“充电”的状态一直持续到现在：他今年82岁，依然笔耕不辍；“意识流”“脱口秀”“AI”等在年轻群体中流行的词汇和现象，他都能侃侃而谈。
2014年，马国馨被选为中国文物学会20世纪建筑遗产委员会会长，探索近现代建筑遗产的保护和利用。“20世纪风云变幻，在这一时期，各种思潮涌入，由此形成的建筑风格多样。”他觉得，对待建筑，不要单从一个作品或设计的角度思考，而要将其放在历史的视角之中。“我们不仅要研究中国史、世界史等宏观的内容，学校、班级，个人经历等这些碎片化的内容，拼接起来也能够形成一个完整的历史闭环。”
在马国馨看来，作为建筑遗产，我们不仅要保护房屋本身，还要保护它所蕴含的信息、记忆和精神。20世纪建筑遗产存在的时间不久，且大多数房屋正在使用之中。延续传统还是进行现代化改造？在保护建筑遗产的同时，怎样使用合适？这是一个复杂的课题。
中青报·中青网：您是从什么时候开始对建筑感兴趣的？
我起初不想学建筑，当时对考古很感兴趣。1959年高考时，正赶上北京大学古典文献专业第一年招生，我本想学这个专业，或许以后能看看古籍，但不想做编辑，所以没有报名。这一年，中国协和医科大学（现名“北京协和医学院”）招生，学制8年，我父亲是医生，这也很吸引我。不过我估计特别难考，也放弃了。如果可以重新选择职业，我现在会学医。
我选择建筑学专业，一方面是听说系主任是梁思成，这很有号召力；另一方面是因为建筑学需要学习美术，这在工科专业里很少见，我觉得很好玩。
中青报·中青网：1997年，您当选为中国工程院院士。当选院士后，生活发生了什么变化？
：知道消息后，我写了一首诗：“京城处处飞梨花，云冷絮旋急回家。遥想前途仍路远，细察缓动防跌滑。”后经朋友建议，我将“路远”改为“艰苦”，这首诗现被收录在《学步存稿》一书中。
那时我主持设计了第十一届亚运会北京国家奥林匹克体育中心与亚运村，还出版了《丹下健三》。工程效果还不错，当时建筑设计行业有专著的人也不多。其实比我强的人多的是。
当选为院士后，刚开始我的生活没什么变化，就连院士补贴，一个月也只有200元。进入21世纪以后，各个单位、很多事，都想找院士“壮门面”。总的来说，我本着一个原则——谨言慎行。各种讲话我要琢磨半天，不敢到处瞎发表意见。不过，我有自己的态度，对重要的事情有自己的判断。在已发表和很多未发表的书中，虽然没有长篇大论，但几乎每篇文章里都有1-2段，在阐释我的观点。
中青报·中青网：在您的参与设计的建筑中，哪一项和您的期待是最符合的？
建筑师要从一个理想主义者变成现实主义者。对于一个建筑，你最开始会有一个设想，但是因为种种限制，需要反复修改，最后才能和各方达成共识，这个共识和你最初的构想可能已经差了很多。在后期施工的过程中，你还可能会遇到材料短缺、某些部分做不了等情况，成品和构想相差得可能会更多。但不论怎样，只要建筑盖起来了，大部分看着还可以，我就有成就感。
一个建筑从设计到建造完成，不仅需要设计，还需要施工、装修等多方的协同。即便是一个小工程，也需要几十人通力合作，大工程可能需要上百人。这是一个具有个人色彩的集体创造行为。
中青报·中青网：您希望大众，尤其是青少年，如何去理解一座建筑？
建筑本身既是一个物质产品，又是一个艺术品、精神产品。公众通常是从外观来理解，每个人对美的标准是无法统一的，一个建筑只要大多数人觉得还说得过去，我觉得就行。
建筑是为人服务的，一个建筑最重要的是要好用。例如住宅，不论楼外贴的是花岗石还是喷涂，对于多数业主来说，内部构造合适才最重要。与此同时，你还要注意绿色低碳、安全性。
对于不同的使用对象，你要满足他们不同的使用需求。房间大小、水池怎么摆合适、冰箱放在哪里方便等，这些其实都很复杂。别看一个住宅只有80平方米、100平方米，和办公大楼等大工程相比，面积没那么大，但设计要难得多。
有很多房子中看不中用，不是设计师名气大，设计得就好。即便是院士设计的建筑，也有好有坏，我们需要一个好的批评环境。
中青报·中青网：现在很多青年建筑师对自己的职业发展陷入迷茫，觉得行业大不如前，您怎么看？
作为一个建筑师，关键是要感兴趣，同时要受得了累、忍得住。每一个行业有自己的兴衰，有些看起来发展不好的行业，也许过两年会很好。我们应该根据自己的兴趣选择职业，如果将挣钱多少作为选择的唯一标准，那别干了。
未来几年，房地产行业大规模的建设可能没有之前多，但只要有人，就有新的需求。例如，有的老房子需要拆除换新，当前公众对于博物馆、美术馆、科技馆、图书馆等的需求不断增多。
什么是现实主义现实主义的产生
现实主义是认为在人类的认知中，我们对物体的理解与感知，与物体独立于我们心灵之外的实际存在是一致的。那么你对现实主义了解多少呢?以下是由学习啦小编整理关于什么是现实主义的内容，希望大家喜欢!
一般认为现实主义关心现实和实际而排斥理想主义。现实主义在博雅人文范畴中有很多意思，特别是在绘画、文学和哲学中。它还可以用于国际关系。
在艺术上，现实主义指对自然或当代生活做准确、详尽和不加修饰的描述。现实主义摒弃理想化的想像，而主张细密观察事物的外表，据实摹写，它包含了不同文明中的许多艺术思潮。
现实主义是文学批评和文学研究中最常见的术语之一，它一般在两种意义上被人们使用。一是广义现实主义，泛指文学艺术对自然的忠诚，最初源于西方最古老的文学理论，即古希腊人那种“艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿”的朴素的观念，作品的逼真性或与对象的酷似程度成为判断作品成功与否的准则。二是狭义的现实主义，是一个历史性概念，特指发生在十九世纪起源于法国的现实主义运动。
现实主义既是一种世界观，也是一种包含了各种现实主义者理论和观点借以产生发展的一套假定的研究范式。现实主义首先是一种长期存在的哲学传统和世界观。现实主义作为一种世界观，是建立在它对道德进步和人类能力的悲观主义认识基础上的。现实主义者把历史看作是循环的而不是进步的，他们对于人类是否有能力克服反复出现的冲突，建立持久的合作与和平深表怀疑。现实主义世界观更多看到的是人类本性中的恶，以及人类经验中周而复始的悲剧。现实主义的这些哲学观点在修昔底德、霍布斯、马基雅维利的著作中就有了强烈的反映。在20世纪，莱因霍尔德·尼布尔(ReinholdNiebuhr)则是这类现实主义的一个典型代表，尽管现实主义的哲学基础在赫伯特·巴特菲尔德(HerbertButterfield)、马丁·怀特(MartinWight)和汉斯·摩根索的著作中才得到了明显的表现。
一般说来，现实主义作品具有三个特点：
一是细节的真实性。要有真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实主义作品是以形象的现实性和具体性来感染人的，因此能使读者观众如入其境。瓦萨拉的《画家的生活》曾叙述了一些有趣的艺术史轶事：孔雀啄食贝那左尼画得太逼真的樱桃;乔托的老师用刷子驱赶乔托在一幅人物肖像上增添的苍蝇。这种现实主义概念雄霸人类艺术史近两千年，至今仍保留在日常生活中。
二是形象的典型性。通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。生活现象是纷纭复杂的，如实记录生活，不过是照相师的手艺;现实主义则要求作者从丰富多彩的现实生活中选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工，创造出典型的人物和典型的环境。正如恩格斯说的，要“真实地再现典型环境中的典型人物”。
三是具体描写方式的客观性。作者要通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出作者的思想倾向和爱憎感情，而不要作者自己或借人物之口特别地说出来。法国文学史家爱弥尔·法盖解释说："现实主义是明确地冷静地观察人间的事件，再明确地冷静地将它描写出来的艺术主张。……要从几千几万的现实事件中，选择出最有意义的事件，再将这些事件整理起来，使之产生强烈的印象。"这同恩格斯所说的"除了细节上的真实之外，现实主义还要求如实地再现典型环境中的典型人物"的定义基本一致。
如果我们不把现实主义简单地理解为各种真正艺术所固有的现实性，而是理解为单独具有一整套性格描写的原则和艺术方法的话，那么，在西欧来说，现实主义的形成，一般认为在文艺复兴时期。从文艺复兴的现实主义到十九世纪二十年代的批判现实主义，其中又有十八世纪启蒙时代的现实主义。文艺复兴时期的现实主义以描写人物生动的丰富的感情，欲望和感受而著称它表现出人类的崇高，人物性格的完整，纯洁，而且富有诗意。但在分析社会关系方面又不及启蒙时代的现实主义。后者具有更多的社会性和分析性，强调创作要有明确的社会目的及思想教育作用。
1830年法国七月革命推翻波旁王朝，建立了代表金融资产阶级利益的政权。1832年英国议会通过改革选举制度的法案，工业资产阶级参加了政权。这两个事件标志着资产阶级在欧洲范围内的胜利。欧洲各国在英、法资本主义势力的影响下，陆续于40年代末经历了从封建主义向资本主义制度的历史性过渡。这种特定的社会政治经济形势，直接影响着文学，成为现实主义文学形成和发展的决定性因素。
社会政治经济结构形态的剧变，使人的道德观念和文化价值观念也发生了深刻的变化。资本主义在欧洲各国不同程度的发展，使人们头脑中物质利益观念不断加强，金钱成了衡量人的主要的或唯一的尺度，人与人之间的关系也随之发生变化。人在挣脱封建束缚从而获得一定的人身自由后，又在物质财富面前丧失精神的、心理的以及人格的自由。在热衷于创造物质财富并依赖于物质财富的生存环境中，人对人的压迫与剥削以新的形态表现出来，人与人之间的关系趋于恶化。
现实告诉人们，启蒙主义者所宣示的“价值”，和浪漫主义者所追求的“理想”并未实现，人们须要以一种新的冷静的眼光重新看待现实并思考自己的命运，寻求改善自己生存处境的方法。于是，追求客观冷静分析解剖现实的社会心理和风气随之形成。反映在作家创作上，就是他们摒弃浪漫主义的主观想象和抒情，通过对社会现实作如实细致的描绘，揭露社会的黑暗，展示在物质与金钱挤压下的人的各种心态，并倡导社会改良。反映在读者方面，这样的文学也刚好满足了特定社会条件下读者的审美心理，从而受到欢迎。写实性和批判性很强的现实主义文学思潮由此应运而生。
黑格尔的辩证法、费尔巴哈的人本主义唯物论、孔德的实证主义、空想社会主义的社会分析和批判，以及自然科学的新成就如细胞学说、能量转化学说、进化论等，都不同程度地影响了一些现实主义作家的思想和创作，使他们积极探求新的观察和表现现实的方法。尤其是自然科学的成就打开了人们的视野，鼓舞人们以新的角度和方法，去寻找社会问题的产生根源和解决方案。许多作家以研究者姿态出现，试图以科学家那种细致入微的观察、分析和推理的方法研究社会，解剖其中的奥秘。不少作家将动物学、生理学、解剖学等最新自然科学成果用之于文学创作，将自己看作社会的研究家、解剖家、记录员等。所有这些，都强化了现实主义文学中的客观与写实因素。
欧洲文学史上现实主义的渊源，可以追溯到古希腊与古罗马。但18世纪英国小说、法国启蒙运动文学和俄国讽刺文学等，则是19世纪现实主义文学在艺术方法上的直接先驱。从反映现实的基本方法上说，现实主义和浪漫主义是颇不相同的，但现实主义也借鉴了19世纪浪漫主义文学的艺术经验，如历史题材处理上的风俗画风格、心理描写上的某些技巧、描摹大自然时的细致入微等。 看过“现实主义的产生”的人还看了：
