人文与艺术并重王超执导《父子情》亮相上影节
昨日（6月21日），由完美世界影视刘宁工作室、北京大渔影业有限公司联合出品的剧情片《父子情》，在2018年第21届上海电影节正式亮相。《父子情》作为本届上海电影节重要的展映作品之一，用诗意而纪实的风格，讲述了一对有隔阂的父子跨越生死的动人故事。
《父子情》由中国第六代知名导演王超执导，本片曾入围埃及开罗国际电影节、爱沙尼亚塔林黑夜国际电影节及法国维苏尔亚州国际电影节等并获得好评，前两个电影节均属15个国际A类电影节。在2018北京优秀影视剧海外展播季上，《父子情》作为优秀影视作品代表，还曾被带到英国和希腊做展映。
王超导演此前的电影作品也一直受到国际电影节的青睐。由其执导的第一部电影《安阳婴儿》曾入围第54届戛纳国际电影节“导演双周”单元；《日日夜夜》曾获得第26届法国南特三大洲国际电影节最佳影片奖；《江城夏日》获得第59届戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片大奖；2014年执导的《幻想曲》曾入围第67届戛纳国际电影节“一种关注”单元展映等。
《父子情》讲了一个什么样的故事？美国加州大学洛杉矶分校（UCLA）电影资料馆馆长Cheng Sim Lim是这么解读的：“将它的中文片名和英文片名放置在一起就可以看出。中文片名是《父子情》，英文片名是《大河边缘》（River’s Edge），在这个非常有力量的电影里，爱在大河边缘真正被找到，当它的最后一幕隐入黑暗后，爱的声音依然还在我们的耳边久久回响。”
曾经疏离的父子情，直到儿子遇难的一刻才让父亲有时间停下来思考一下，到底怎样的爱才是儿子真正需要的。儿子的女学生与她姨妈之间掺杂着功利的亲情，也让观众看到了偏远山村的人们在思想上的桎梏。
Cheng Sim Lim评价道：“被迫与孩子分离的父母、父亲寻找儿子、沉思般的长镜头、大量使用非职业演员等……一个来自大都市北京的商人，来到一个贫困而边远的乡村，寻找他儿子的尸体。他的儿子死于一次沉船事故……尽管乡村表面上一切平静如水，但实际上却被来自远处的强有力的经济大潮所席卷。令人震惊的山河变迁一点一滴渗透在影片每一个朴素而优美的画面里，其背后悲怆的人物命运却被王超以极其温存的诗意笔触，高度电影化地完成了。”
此次，《父子情》亮相上海电影节展映单元，也是其第一次与国内观众见面。上影节评价该片：“背后有关于大时代社会的广阔语境和复杂况味，父子对望间不是简单的代际理解鸿沟，确实各有痛苦。第六代导演王超，将失意青年与失子中年放逐乡村人魂对望，他寄予鲍勃·迪伦歌声的，是寻不到的人生答案。”
以时间为线索，以案件为单元平铺直叙朴实无华的《我是刑警》如何以“纪实”制胜？
继《珠帘玉幕》《永夜星河》《大梦归离》三部古偶剧同期对打后，优酷、腾讯视频、爱奇艺三家长视频平台近期在罪案推理题材上发力——《白夜破晓》延续现象级作品《白夜追凶》，“双关”兄弟再度联手揭开真相；《太阳星辰》融合穿越、悬疑、刑侦、港风等多种元素，表现一个警察对自我身份的追寻；《我是刑警》通过15个典型案件串联起基层刑侦发展历程，展现三代刑警的坚守与奋斗。
罪案推理剧创作依托原创剧本和IP改编近些年渐成主流，多线并行、深掘人性等创作理念和手法也逐渐风靡。《我是刑警》反其道而行之，采用21世纪初风靡的创作理念和拍摄手法——没有多重反转、天才神探、烧脑情节，只有真实案件和刑侦过程。从播出反响看，云合数据显示，《我是刑警》正片有效播放市占率最高达31.8%，另外两部剧集最高市占率均未能超过14%；口碑方面则以7.8分的豆瓣评分领先其他两部剧。朴实无华的老派刑侦剧《我是刑警》，这次为什么能赢？
《我是刑警》讲述了基层民警秦川（于和伟饰）在师父、挚友相继壮烈牺牲后，更加坚定当一名刑警的职业信仰，先后参与侦破多起大案要案和疑难积案，逐渐成长为一线刑侦队伍中的优秀代表。剧集前期聚焦刑侦技术相对薄弱的20世纪90年代，以现实中真实发生的案件作为剧本基础，呈现了1·28西山矿大案、郭凤英诈骗案、粮库地道失窃案、张克寒抢劫杀人系列案等案件。其中，1·28西山矿大案改编自1995年的鹤岗1·28持枪抢劫大案；张克寒抢劫杀人系列案改编自苏湘渝系列持枪抢劫杀人案。
除了取材真实案件，剧中也呈现了侦破全过程，全景展现基层刑警的工作日常。在1·28西山矿大案中，秦川实地模拟罪犯逃跑路线，刑侦专家曹忠恕（白凡饰）通过弹道分析、尸体解剖等方法，以司机口供、衣服物证、社会关系等线索确认全部犯罪嫌疑人。抓获犯罪嫌疑人后，秦川等一众刑警也突破重重困难从他们及相关人的口中获得犯罪事实。
豆瓣高赞的短评写道：“有痕检、有法医、有摸排走访，很久没看过这么规整的破案了。”“弹痕、法医和预审那几场戏，特别是预审，按照真实卷宗和口供记录改编。另外，灯光美术非常考究，一改过去黄色大平光俗套的做旧感。”剧集导演惠楷栋曾表示：“《我是刑警》剧本的厚度与纵深让我们坚定了追求‘粗颗粒’真实感的创作主方向，剧组跨越多个地区，从重庆到东北，重走了一遍英雄路。”
另一部同期播出的罪案推理剧《白夜破晓》承接《白夜追凶》的剧情设定，虽然凑齐原班人马，尽力还原前作的置景和服装，但仍让不少等了七年的观众期待落空，他们觉得剧本质量较前作下降明显：“剧情注水稀碎，全员降智不知所云；案子敷衍又儿戏，查案内容压根撑不了一集。”
近年来罪案推理剧创作转向原创剧本和IP改编，有不少现实主义题材剧集由于剧本脱离现实语境，最终呈现的内容则较为悬浮空洞。例如，《真相》根据刑侦小说《静默的铁证》改编，讲述以林岚和林远昊为代表的检察技术人员，协助检察官突破疑难案件瓶颈，攻克“零口供”案件的故事，剧中嵌入男女主角的恋爱情节，在破案上也凸显了主角的天才特质，被观众吐槽为“把悬疑剧拍成偶像剧，人设完全不接地气”。
《我是刑警》以时间为线索、以案件为单元推进剧情，从1991年秦川师父高建设之死讲起，到1995年秦川大学毕业后回到乡里，参与1·28西山矿大案侦破，再到2004年至2012年张克寒抢劫杀人系列案……平铺直叙，贯穿全剧。
除了复刻罪犯的犯罪过程，剧中也提到彼时刑警工作中存在的一些问题，例如张克寒辗转昀城、溪城等地，两地并案侦查受阻，地区间信息不共享等。
豆瓣点赞最高的差评写道：“好旧的情节，太平铺直叙了。”但有不少观众则表示正是这种平实叙事才让剧集更加贴近真实：“喜欢这种没有炫技，能沉心静气踏踏实实讲故事的作品。纪实性、扎实性、生活流、烟火气、细节派、老戏骨、群像戏，年代氛围和沉浸感拉满。”
这类平铺直叙的手法在近些年的罪案推理剧中已较为少见，更为常见的是倒叙、插叙、多线叙事，乃至双时空叙事等手法。例如《太阳星辰》借助双时空设定打造了“同龄父女联手办案”的叙事奇观，剧中以20世纪90年代开篇，中国香港西九龙重案组警察杨光耀（陈伟霆 饰）在追查一起连环凶杀案的过程中，意外穿越到2018年，他重新进入警队后与自己同龄的搭档陈凯晴（刘雅瑟饰），展开对尘封旧案的调查。部分观众表示，节奏紧凑，情节反转再反转，不看到最后永远不知道结局是怎样的；但也有部分观众表示穿越时空的剧情不算少见，剧中设定让观众有点难以接受，剧情推进也相对突兀。
在影像风格上，《我是刑警》则回归到《便衣警察》《重案六组》《征服》等老牌刑侦剧的风格，侧重打造真实质感与年代痕迹。惠楷栋曾透露《我是刑警》的拍摄现场“没有化妆，并且跟化妆组说不能带梳子，头发乱了，就用手捋，因为我没看到哪个公安坐在办公室里还有个梳子”。
在人物塑造上，《我是刑警》在前半部分以秦川为主要视角，讲述他与团队侦破各个案件的故事，并没有把秦川塑造为一个天才神探，破案更多依靠的是群策群力，例如在张克寒抢劫杀人系列案中，尽管秦川是领头人物，但最终能破案，靠的是多地刑警的通力合作。正如有媒体评价道：“《我是刑警》既不一味追逐连环反转的叙事迷宫，也不渲染天赋异禀的完美英雄。编剧导演共同着力讲述的，是‘去滤镜’之后一支真正的刑侦队伍如何锻造金色盾牌的故事。”
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