什么集体奖项
男女主角分别是花诗温谭曙旺的其他类型小说《什么集体奖项》，由网络作家“易显昀”所著，讲述一系列精彩纷呈的故事，本站纯净无弹窗，精彩内容欢迎阅读！小说详情介绍：个人来干。但如果有什么集体奖项，她总会准时出现，代表我们领奖、发言。因此，我们班的同学都十分喜欢我，讨厌她。她就觉得，这一切都是我为了报复她，暗中搞的鬼，对我总 但如果有什么集体奖项，她总会准时出现，代表我们领奖、发言。 因此，我们班的同学都十分喜欢我，讨厌她。 她就觉得，这一切都是我为了报复她，暗中搞的鬼，对我总是阴阳怪气的。 正所谓，若使其灭亡，必使其疯狂。 重活一世，如果不能快意恩仇，那岂不是对不住上一世。 但我也不是一直惯着着她，毕竟我不是她爹，有时候怼得她哑口无言。 这次，她又主动挑衅，应该是有所准备。 “冷大班长又换新男友了，”我上下打量着她身边的男生，穿得花里胡哨的，“啧啧，不知道这个男生是不是家里有矿，能否供养得起你这个吞金兽。” 冷清莲脸色一变，急忙辩解，“吴晓雅，你别血口喷人，你现在这么优秀，还不是嫉妒我有男朋友。” 林文真冷哼了一声，把我胳膊一挽，“就跟谁没有男朋友似的。” 冷清莲的新男友仰着头，用鼻孔打量了我们两个一番，“融资一千万，听起来唬人，实际上属于你能支配的钱少之又少。 你一个小镇做题家，还想跟我们相提并论，我劝你还是算了吧。 冷清莲的这个新男友前半句说的没错，融资的钱不属于我，是属于整个公司的。 我也确实是一个小镇做题家，取得了目前的成绩，也是靠自己努力拼出来的。 至于他说的土鳖，就是林文真了。 别说，他们家还真跟土有关系，毕竟煤老板世家嘛。 “大书记，9月19日，我请全班同学去盘龙大酒店聚餐，我刚在班级群里发了消息，我带你们去见见世面。” 盘龙大酒店，是北京出名的高端餐厅，也是出名的难预定，关键是并不是你有钱就能预定到。 冷清莲说完，就趾高气昂地就拉着新男友走了。 林文真刚要追上去反驳几句，却被我拦了下来。 他有些小抱怨了，“晓雅姐，刚才我没发挥好，我得找回场子。” 我安抚着这个大男孩，“有机会的，反正也不急于这一时。” 他们瞧不上我们这些小镇做题家，我也看不上他们这些个高高在上、不学无术的富二代。 刚要准备再多安慰林文真几句，我那两年半没有联系的爸妈，也突然...
男女主角分别是花诗温谭曙旺的其他类型小说《什么集体奖项》，由网络作家“易显昀”所著，讲述一系列精彩纷呈的故事，本站纯净无弹窗，精彩内容欢迎阅读！小说详情介绍：个人来干。但如果有什么集体奖项，她总会准时出现，代表我们领奖、发言。因此，我们班的同学都十分喜欢我，讨厌她。她就觉得，这一切都是我为了报复她，暗中搞的鬼，对我总
中国作家协会主管
当地时间8月18日晚，第77届世界科幻大会在爱尔兰都柏林举办，并举行了2019雨果奖的颁奖典礼。会上颁出了“最佳长篇小说”“最佳短篇小说”“最佳系列小说”等各门类共计18个雨果奖奖项。女作家垄断了今年雨果奖的所有重要奖项。
本届雨果奖最佳长篇小说的得主是玛丽·罗比尼特·科沃尔（Mary Robinette Kowal）的《计算之星》（The Calculating Stars）。这部小说已获得了本年度的星云奖最佳长篇小说和轨迹奖最佳科幻长篇小说，成功包揽科幻界三大奖。作者科沃尔此前已两次获得雨果奖（2011年和2014年），并刚刚当任美国科幻和奇幻作家协会（SFWA）的主席。
《计算之星》讲述了1952年，一颗陨石砸入切萨皮克湾，抹去了美国东海岸，并且造成了严重的气候变化，导致地球在50年内就会变得不可居住，人类不得不前往太空去月球居住；身为数学家和宇航员的女主角也参与了太空项目，却发现没有一名女性同行被选中进入太空，因而产生怀疑，对幕后原因展开了调查。
最佳中长篇小说的获奖作——玛莎·威尔斯（Martha Wells）的《人工环境》（Artificial Condition），是她的系列作品《杀手机器人日记》（The Murderbot Diaries）的第二部，也是今年轨迹奖的最佳中篇得主。该系列的第一部《全系统标红》（All Systems Red）去年获得了雨果奖最佳中篇奖，且得到了星云奖、轨迹奖在内的重要提名。故事依然围绕着第一部的主角“杀手机器人”展开，讲述它新的冒险。
此外，其他一些重要奖项也均由女作家包揽：最佳中短篇小说由马来西亚华裔女作家曹维倩的《如果开始不成功，就多试几次》（If at First You Don’t Succeed, Try, Try Again）夺得；最佳短篇小说一奖被阿利克斯·E.哈罗（Alix E. Harrow）的《女巫遁逃异世界实用纲要指南》（A Witch’s Guide to Escape: A Practical Compendium of Portal Fantasies）；最佳系列小说的获得者则是贝基·钱伯斯（Becky Chambers）的《旅人号》（Wayfarers）。
值得一提的是，最佳非虚构相关作品一奖的得主是“Archive of Our Own”（以下简称“AO3”）。“AO3”创建于2008年，由Organization for Transformative Works运营，是一个非营利且开源的同人小说数据库网站。截至2019年，上的作品数量已经超过450万，其创作者来自世界各国，使用不同的语言，且创作者绝大多数为女性。“AO3”得名于其创建者、作家娜奥米·诺维克（Naomi Novik）（她今年也凭借奇幻小说《Spinning Silver》斩获了轨迹奖最佳长篇奖）撰写的博客文章，她呼吁创建一个“属于我们自己的档案”；因此“AO3”将自己定位为一个存档网站而不是网络社区，支持创作自由，并反对同人作品的营利倾向。
“AO3”的获奖意味着同人作品得到了雨果奖的认可，可以登堂入室；且一个非营利网站也能够成长为与商业相抗衡的力量，因此引起了众多同人小说创作者与爱好者的欢呼。
此外，本届世界科幻大会还颁发了“北极星最佳青年成人图书奖”（Lodestar Award for Best Young Adult Book），其获奖作为托米·阿德耶米（Tomi Adeyemi ）的《血与骨之子》（Children of Blood and Bone）；以及约翰·W.坎贝尔最佳新人作者奖（John W. Campbell Award for Best New Writer），获奖者为出生于中国香港、现居英国的华人作家吴志丽（Jeannette Ng）。
最佳长篇小说：玛丽·罗比尼特·科沃尔（Mary Robinette Kowal）《计算之星》（The Calculating Stars）
最佳中长篇小说：玛莎·威尔斯（Martha Wells）《人工环境》（Artificial Condition）
最佳中短篇小说：曹维倩《如果开始不成功，就多试几次》（If at First You Don’t Succeed, Try, Try Again）
最佳短篇小说：阿利克斯·E.哈罗（Alix E. Harrow）《女巫遁逃异世界实用纲要指南》（A Witch’s Guide to Escape: A Practical Compendium of Portal Fantasies）
最佳系列小说：贝基·钱伯斯（Becky Chambers）《旅人号》（Wayfarers）
最佳非虚构相关作品：Archive of Our Own, a project of the Organization for Transformative Works
最佳图像小说：《Monstress, Volume 3: Haven》，玛乔丽·柳（Marjorie Liu）编剧，武田莎娜（Sana Takeda）绘制
最佳戏剧表现奖（长片）：《蜘蛛侠：平行世界》（Spider-Man: Into the Spider-Verse），导演鲍勃·佩尔西凯蒂、彼得·拉姆齐 、罗德尼·罗斯曼（Bob Persichetti, Peter Ramsey, Rodney Rothman）
最佳戏剧表现奖（短片）：《善地：珍妮特》（The Good Place: “Janet(s)”），摩根·萨基特（Morgan Sackett）导演
最佳短篇小说编辑：加德纳·多佐伊斯（Gardner Dozois）
最佳长篇小说编辑：纳瓦·沃尔夫（Navah Wolfe）
最佳专业美术：查尔斯·韦斯（Charles Vess）
最佳半专业杂志：《Uncanny Magazine》
最佳粉丝杂志：《Lady Business》
最佳粉丝播客：Our Opinions Are Correct
最佳粉丝创作：Foz Meadows
最佳粉丝美术：Likhain (Mia Sereno)
最佳美术图书：《地海传奇》插图版（The Books of Earthsea: The Complete Illustrated Edition），查尔斯·韦斯绘，厄休拉·勒古恩（Ursula K. Le Guin）著
北极星最佳青年成人图书奖：托米·阿德耶米（Tomi Adeyemi ）《血与骨之子》（Children of Blood and Bone）
约翰·W.坎贝尔最佳新人作者奖：吴志丽（Jeannette Ng）
宝珀理想国文学奖
2025年第八届宝珀理想国文学奖主题为“时间永远分岔”，初选名单今日正式揭晓。
本届评选于4月15日正式启动，黄子平、黎紫书、陆庆屹、施战军、孙甘露（按名字首字母排序）五位受邀组成本届评委团，他们在数月中，悉心审读参评作品——截至5月15日征件结束，评奖办公室收到来自作家与出版单位的近百本小说作品参评——并各自提名，最终组成本届入围初名单。
宝珀理想国文学奖由瑞士高级制表品牌宝珀BLANCPAIN与中国最具影响力的出版品牌理想国共同发起。公正、权威、专业是宝珀理想国文学奖诞生时确立，并将一以贯之的原则。宝珀理想国文学奖是华语文学领域首个为发掘和鼓励45周岁以下的优秀青年作家，由商业品牌与出版品牌联合创立的奖项。这一奖项的设立，也是为了让大众真正感受到“读书，让时间更有价值”。
2025年宝珀理想国文学奖初名单（按照作家名字首字母排序）及入围理由：
城与乡数度往返，将视野充分伸展开来；亲历与他者视角互换，使叙述富于弹性，难以理解的无力和试图和解的愿力，又让俗世生活泛出哀感与恩义，如落日西沉时仍在燃烧的光霞。
胡同往事的记述里，承载着实在的烟火形貌，隐约着难言的不安缘由。历史结结实实地附着在人物身上，以命运化形，最终在我们眼前铺展开来。常小琥的语言细致且克制，他的写作是一种清晰的看见，以当代人的眼光，不断向后看，又不断向前叩问，在这样的目光中，阅读者会下意识地看向周身，拨开些许迷雾。
女性书写，但没有把笔力全用于书写或放大女性的困境。文笔平实语言朴素，却不失优美。无论写城乡的差距或代际之间的罅隙，都十分克制，不流于煽情。各篇作品在艺术上的完成度都比较高，同时兼具真诚。认真打量有确定性来由也有未知性可能的物我世界，努力刻写其骨肉成分和内心纹路。
隐约的真相潜藏在几个故事的细微处，在其富于流动和暗涌的叙事中，节奏明快向前，种子落地生根，继而结尾处轰然翻涌出对记忆、关系、生活困境的复杂冲撞。行文中的巧思和语言上恰到好处的幽默，也许是他、也是当代大多数年轻人应对这种冲撞的唯一方式。作者的写作与旧有的章法、技巧主动隔离，真诚地面对90这一代人的处境，细致、敏锐，不悲苦，天然地传递着这一代人的基本态度。
出手即是长篇的青年作家不多见，需要更多耐力与宽阔的想象空间，加之《我周围的世界》中贯穿主人公成长线索的漫长时间轴，孔孔的笔力惊人。借由主人公身为女性、女儿、女学生的视角，孔孔写下最现实、最残破的关系处境，也同时用最神迷、最绵密的语言，将残酷遮掩、包裹，并最终一击刺穿。
荒凉、疏离、无常与微微暖意交织在一起。仿佛成人延续在孩童的视角记忆里，仰视着世界和似幻似真的过去。在现实的轮廓里勾勒了梦的色彩，平常无奇的事物都带上了陌生化的新奇视觉。轻灵的文字与负荷的成长形成张力场，才分和思索诉诸独属于这一代人的意象。
青年作家中书写长篇小说的不多，它以“赡养老人”为主题，延伸到家中其他女性的处境，揭露一个中国家庭最难堪而不欲为人知的根底，诚实得几乎像是具有了一定程度的自传性质。绵密紧致的针脚，把四处散落的人生碎片，缝制成一袭裂纹累累的百衲衣，不动声色搅动着时间的暗潮。沉稳松弛，不疾不徐，时空的切换自然圆润，自由穿行在人物内心与外部之间，从最微小的细节钻入人的骨髓里去。语言节奏疏密有致，扎实又通透。
在《三叉戟》以老警察的故事取得公众关注之后，《大风暴》旋入了更幽深的社会、心理和人格天地，以更烧脑的情节转换和更不可理喻的命运走向，探索了权利、欲望和环境力量所构成的深渊的底细。谜团设置、个性人物、警事案情之下，是人性困境与人生突围。
聚焦于当下人的生活和精神世界，既有向内雕琢思维与情感的视野，也有外部压力作用于人的凝视。沉稳耐心地剥开表面的层层迷雾，深入到人内心隐秘的深处。每个故事的记忆点都很清晰、独特。大量的近距离特写、不同视觉的切换营造出强烈的悬念，让人产生与人物贴近的同理心。作者虽不是地道的香港人，但书中作品对香港景像和气息的捕捉十分准确，而且擅长“讲故事"，也精于细节。无论是叙事抑或语言，两者在雅俗之间的调度都十分合宜。
多篇具有丰富想象力的科幻短篇小说，展现了作者对未来的深刻洞察。打破科幻文学类型桎梏，不局限于传统的科幻叙事，而是从古老传统中汲取灵感，例如《毛颖传》、龙图腾、文面习俗等，以想象力为引，引导读者思考科技发展与人类历史、文化和未来之间的关系。
仿佛一列通往上海的火车里的人物群像，白描的方式，勾勒出一张张栖居城市一角容易被忽略的女性面孔。这本书让人想起每天在楼下看到的那些保洁女工，她们通常背着一筐洁具，急匆匆地朝门禁跑来，她们不仅是“保洁”这个符号下的群体，而是一个个鲜活的个体，有自己的生活和尊严。是一部能将人“唤醒”的真诚的作品。
人生的起落和挣扎，构成了一幅酸楚的世俗图景。在看似平淡的叙述之下，焦虑、困惑始终伴随着书中的人物。《玲珑塔》以其深切的人性观察和略含反讽的叙事艺术，提供了观察知识女性的独特视角。自由间接引语的娴熟运用，将人物和作者的态度巧妙地融汇——既是讽刺也是慰藉，不时闪现的风俗和景物描写，令故事的含义在同情和无奈中跌宕、延展。人世的困顿和曲折在看似不经意的讲述中，微妙地呈现出来。
语言极具特色，作者的身段看似放得低，却十分有个性，追求的不是一般学院派的传统标准。擅于描述市井生活和人物，展现出对真实生活和社会的深刻观察，而且叙述口吻畅快、自然，有一定的戏谑感，在一众作品中分外接地气。
以冷峻诗学解剖现代性创伤，透过叙事断裂与肉体隐喻，直击资本逻辑下人的异化。结尾的死亡场景，将个体存在升华为系统暴力的仪式性献祭。
书里的人在意识中流动，被生活的旧影缠绕着。空气、光线、气味、色彩……也不再是外物，而是与人共生的一部分，静止的一切也因为有具体的质感，因而有了生命。作者有非常敏锐且独特的生命经验，对不同地域、不同人称、不同人物的感知差异和密度的探索也很深入。语言作为感官的载体，非常出彩，仿佛眼睛所经之处，遍地流动的思绪。
作者擅用“静物描写”与“悬置动作”制造延宕，语言简净而带“冷抒情”质地，并以“重复与空缺”制造节奏张力。整体构成一幅“后家庭伦理”的静物寓言：失去与占有、观看与被观看，在湿冷的空气与画框边缘凝结成“悬疑的诗意”。
几段失重的人生切片，聚焦于人与人之间、人与世界之间的隔膜，作者试图将隔膜撕开一条缝隙，在现实的困境中透进一丝和解的微光。文字沉稳、静气，描述特别细腻而又不显拖沓。一般淡化故事，但留白适度，叙述的节奏和转折掌握得宜，氛围感很强。人物心理的描写以及哲学思想的加入都恰到好处，不显突兀。整体特别大气，也特别具有精神上的“厚度”。
