更新时间: 2025-10-05 12:21:29
电影改得挺成功的，甚至感觉电影还要更好一点，相比较之下小说有一点不节制。小说中两个事件的重量差不多，感觉后一段重一点会更好。结尾很真实，但是我更喜欢电影这个结尾，有点善恶有报的意思。
人物处理得很有意思，但电影里面宝强的角色形象塑造太成功了，到了小说里面才发现这个人物在小说里属于弱处理。两个敲人闷棍的骗子，一个是全然没有良心的，另一个则有些残存的良知。我很喜欢刘庆邦写他们的互相猜疑，好像在开玩笑一样，伺机背叛对方。还有对这群人对女性的态度的书写，非常有意思，对于这些依靠体力生存的人而言，体力上处于弱势的女人的地位非常微妙。一方面，他感激妻子照顾家庭，敬重村里的女人。但与此同时，他确实将女人视为泄欲的工具，调侃女人张开腿赚钱的受益方式。
读过蛮多刘庆邦的短篇的，发现他最好的作品还是关于煤矿和农村这部分。
6月10日，神木市法院民三庭的调解室里，一场关乎两个孩子未来的“温柔博弈”在这里展开。原本剑拔弩张的父母，在承办法官耐心拆解矛盾后，终于握手言和——这场变更抚养权纠纷的调解，不仅为孩子留住了“完整的爱”，更让司法的温情，弥合家庭破碎的伤痕。
2018年原、被告协议离婚时，约定一双儿女均由被告抚养。可后来，探视权的“梗阻”、双方生活条件的变化，让已经消解的矛盾再次升级扩大，原告认为自己的条件更适合抚养孩子，被告则强调能给孩子优越的物质生活，在家庭辅导、教育资源上给予更好的条件……，法庭上，两人翻出过往旧怨互相指责，吵到面红耳赤，却没人低头看看，孩子在这场“争夺”里，眼神越来越怯，笑容越来越少。
...是一种扎根在生活肌理内部的文字，用一种很烂大街的话来说，叫做“有诚意的创作”。文风粗粝，直杀本源，着着有钝痛。 相比于《盲井》结局那个无邪者得天眷、受害者作收渔利的戏剧性翻转，小说的末端更有死循环的苍茫感。毕竟生活永久不会像电影那么写意且以精彩为第一要务，无力感才是生活的常量，在恶的叠加中偶然的抽身，往往不是获救的开始，而是下一次向恶献祭的开端。 有意味的是，对赵上河内心良知与恐惧或隐或现的展示过程，始终伴随以对唐朝阳（此人的真实姓名甚至始终被无视，尽管作者时常要宕开一笔把叙事变成全知视角）人格的粗疏化、想当然处理，一方的挣扎需要一个对应体和反衬物，那就把另一方幻化成符号性质的施暴者，一方的丰盈以另一方的扁平为前提，到最后，依旧是个畸形的整体。 氛围营造得不错，但几场关键戏的描摹似乎可以更有仪式感一些。元凤鸣这个人物写得不够好，反倒是王宝强在《盲井》里的再诠释再创作更加富于神韵。
不写地方的名字 但是从当地的特色菜和坐车的方向就可以得知是哪里
唐朝阳宋金明在路边摊和保健羊肉汤物色点子 街上是乞丐失足妇女等等 宋金明去钓点子 先借火然后假装说眼熟接着说有活儿干然后离开欲擒故纵 装好人给乞丐钱 把点子带到唐朝阳面前 唐假意不愿意 元清平。38岁 老实人 唐让他假冒自己的哥哥 取名唐朝霞
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