洛阳古墓博物馆：“冷门”也可变“爆款”
洛阳古墓博物馆展出的一座北宋壁画墓。（受访单位供图）
这是一个“小众”古墓专题博物馆，坐了多年“冷板凳”后，最近几年突然从“冷门”变成“爆款”。2024年参观人数攀升至205万，并晋升为国家一级博物馆。许多游客一下火车、飞机拖着行李箱便直奔而来。
洛阳古墓博物馆，国内唯一一座集帝陵、古代墓葬及其附属文物、古代石刻和壁画为一体的大型专题类综合性博物馆。
博物馆位于地下6米的展陈空间，给人视觉产生强大冲击，最大限度复原展示了两汉至宋金时期的25座古墓葬。这些墓葬既是珍贵的历史藏品，也是观众可步入其中的展室。在这里，观众可以近距离观察墓葬结构、砖雕壁画，感受千年前的丧葬理念、审美风格与社会风貌。
博物馆命运的转折始于2023年。2020年至2022年间，洛阳古墓博物馆进行了为期两年多的闭馆提升改造。其间，催促开馆的网友多次将其推上中国博物馆热搜榜。
重新开馆后，洛阳古墓博物馆的展览内容和体验感大幅提升，年接待观众量从原来的30多万人次暴增至140万人次，2024年更是超过200万人次，成为年轻观众热衷打卡的文化地标。
博物馆在让文物“活”起来方面下足了功夫。文化表达与沉浸式体验的结合，让博物馆在年轻群体中备受青睐，35岁以下观众占比近七成。
沉浸式游览项目“古墓探宝 妙游地宫”结合壁画复原、拓印临摹等体验，让观众以互动方式走进历史；实景剧本杀《古墓探秘》，通过小剧场演绎与演员互动，将历史故事鲜活呈现；“余韵朤朤——古墓乐舞复活记”音乐会，由真人复刻墓葬中的乐舞元素，为观众带来别样的艺术享受。
此外，以馆藏文物为核心的“古墓寻龙记”“她是谁”等研学课程，也在各个年龄段的观众中广受欢迎。
洛阳古墓博物馆不断创新表达方式，给古墓文化祛魅并令其焕发新生，带给观众沉浸式体验，激发他们对“生与死”的哲学思考，以及对中国优秀传统文化的多维探索。
日前，洛阳古墓博物馆副馆长张建文接受了新华社记者的采访。
记者：洛阳古墓博物馆在展陈上的思路和最大特色是什么？
张建文：洛阳古墓博物馆在展陈设计上的特色，首先体现在对墓葬文化的深入挖掘与去神秘化表达。
基本展陈《葬制大观——洛阳历代古墓集萃》，不拘泥于传统考古学“三段式”叙述（墓葬形制-随葬品-结语），而是将构成墓葬的各种元素以文化视角呈现。
其中，第一展厅《此岸彼岸——古代墓葬文化展》以河洛地区为主线，向观众打开一扇古代墓葬产生、发展、演变的历史大门。第二展厅《河洛遗冢——洛阳典型墓葬陈列》则让观众直面墓葬本体，了解墓葬形制，感受砖雕、壁画之美。尤其原址展示的北魏孝文帝景陵，打破了人们对帝陵神秘莫测的固有想象。
整个展陈逻辑由宏观到微观、从文献到实物，逐步展开，使古墓葬成为解读古代社会制度、信仰习俗与艺术美学的重要窗口。
其次，在参观氛围的营造上，博物馆力求构建沉浸式体验，让观众“走进”历史。墓葬展区的展板介绍简练、克制，四条通道采用夯土质感的壁面设计，使人仿佛置身墓道，观众还可亲手触摸墓室的墙壁、砖石，感受千年时光沉淀下的历史。通过这样的空间塑造，观众得以在现代快节奏生活中慢下来，静心体悟古人对生死的思考，甚至与千年前的生命轨迹产生共鸣。
记者：你认为博物馆出圈的关键是什么？
张建文：关键在于突出自身特色，打造独具辨识度的文化产品。
每座博物馆都有其独特资源，核心在于深入挖掘、研究和转化。无论是实体文创，还是文化创意活动，打造其他馆难以复制的差异化体验至关重要。
以洛阳古墓博物馆为例，我们的优势并不在于单件文物的精美，而在于整体的参观氛围。观众在这里接触到的不是孤立的器物，而是完整的中国传统墓葬文化。这种体验，正是我们区别于其他博物馆的核心竞争力。
记者：如何让观众爱上博物馆、爱上传统文化？
张建文：一句话就能说清楚，“古今一体”。“所有历史都是当代史”，我们博物馆人如何看待历史，就是六个字——溯源、还真、今解。
古人与今人同样有衣食住行、七情六欲，只有站在理解与共情的角度，才能更好阐释古代文化。同时，创新传播需要在“守正”的基础上大胆探索，只要坚守博物馆人的学术底线和文化使命，就可大胆尝试。
记者：未来洛阳古墓博物馆如何持续吸睛？
张建文：我觉得还是合作共赢，单靠博物馆自身的资源和人员，难以满足公众对文化体验日益增长的深度与广度需求。因此，我们积极与有志于传播中国传统文化的各方携手，深挖馆藏特色，打造独具辨识度的文化创意活动。
今年2月，我们发布了“文化创意活动招选公告”，吸引了不少文化创意公司的积极参与，目前正处于甄选对接阶段。未来，我们将继续借助社会力量，为公众提供更具沉浸感和创新性的文化体验，让古墓文化焕发持久魅力。
古今绝妙对联汇赏
余德泉，四川叙永县人。一九四一年古历九月生。一九六五
年毕业于北京大学中文系汉语专业。现任长沙工业高等专科学校
教授，湖南省政协委员。主讲《古代汉语》、《古典文学》、《汉字
与书法》等课程。在高等院校首开《对联学》课已八年。科研主
要在汉语、楹联和书法三个方面 ，均取得了丰硕成果。其中又以
楹联理论的研究成果最为突出，影响最为巨大。撰述已达四百万
字。著有《语文四品》、《古汉语同义虚词类释》、《笑话里外观》、
《对联纵横谈》、《中国长联三百三》、《对联通论》、《天下名联》、
《对联格律・对联谱》、《古今绝妙对联汇赏》（即本书）和《简明书
法教程》等。参编有《中国古今对联大观》和《奇联妙对故事》
等。发表各类文章八十余篇、对联三百余副、旧体诗近百首。长
于隶书、行书和章草。书法作品被天津周恩来邓颖超纪念馆等一些博物馆、
余德泉，四川叙永县人。一九四一年古历九月生。一九六五
年毕业于北京大学中文系汉语专业。现任长沙工业高等专科学校
教授，湖南省政协委员。主讲《古代汉语》、《古典文学》、《汉字
与书法》等课程。在高等院校首开《对联学》课已八年。科研主
要在汉语、楹联和书法三个方面 ，均取得了丰硕成果。其中又以
楹联理论的研究成果最为突出，影响最为巨大。撰述已达四百万
字。著有《语文四品》、《古汉语同义虚词类释》、《笑话里外观》、
《对联纵横谈》、《中国长联三百三》、《对联通论》、《天下名联》、
《对联格律・对联谱》、《古今绝妙对联汇赏》（即本书）和《简明书
法教程》等。参编有《中国古今对联大观》和《奇联妙对故事》
等。发表各类文章八十余篇、对联三百余副、旧体诗近百首。长
于隶书、行书和章草。书法作品被天津周恩来邓颖超纪念馆等一些博物馆、
纪念馆和图书馆收藏、刻挂，有的被选送参加国际文化交流。手
（隶）书《香港基本法》在长沙巡回展出。此件作品共一百五十五
个条幅，创我国书法通屏最长之记录。现为中国音韵学研究会会
员，中国楹联学会常务理事、学术委员，湖南省楹联艺术家协会
会长，湖南省书法家协会会员，湖南省知识界人士联谊会理事，
中国中外名人文化研究会艺术委员会学术委员，马尼拉中华逸吟
神墨诗书画国际展览会名誉顾问。
孟成英为余德泉之内助，多年来利用业余时间为余准备和整
理了多部作品的科研资料。不仅为本书积累了数千张卡片，还将
这些卡片进行比较、归纳和有序的编排，为本书的写作作了几乎
全部的基础工作。此书完全是两人共同奋斗的产物。
从古今典故谈善弈者通盘无妙手
妙手一招惊赞叹，终是不足定江山
近两年，受疫情反复的影响，很多行业遭受了一定的打击，不少企业人都在寻求化解困境的“妙招”，从而让自己在行业内站稳脚跟，甚至逆风前行。
所谓妙招，我们常常在电影、电视剧、小说中感受到它绝处逢生的特性，比如《亮剑》中李云龙的绝地反击；楚霸王项羽的背水一战；《三国演义》中诸葛亮的草船借箭和空城计。
但是我们发现，李云龙总是打胜仗却也是挨到处分最多的；楚汉战争中项羽经常绝处逢生，可是败势也一直在扩大，乌江一役最显霸王雄姿，却也成为了英雄绝唱；读《三国演义》时，我们发现蜀国谋臣妙计频出，仿佛从诸葛亮出山后就未尝大败，甚至后期已经开始主动进攻，然而数次北伐无功而返，最终被曹魏一战灭国。
初读以上案例时，总是让人愕然、惋惜，甚至困惑不解。我也曾辗转反侧思考屡出奇兵为何不能得胜？然而读《曾国藩传》时，我找到了答案。
清朝末期，太平天国势不可挡，石达开、杨秀清、陈玉成、李秀成等名将各种奇谋妙计、连战连捷，但最终却屡屡栽在稳扎稳打的湘军手中。曾国藩总结自己的用兵之道仅六个字：“结硬寨，打呆仗”。
举个例子：在股票市场中不乏有人半年就盈利一倍，甚至多倍。看似已经远超巴菲特20%的投资回报率，但是能保持常年高回报，甚至在今年股票大跌时依然能立于不败之地的又有几人呢？
不求妙计一举击溃，只求“半目胜”
说起不败，好像严格意义上并没有哪个人从来不败。说到“妙招”、“妙计”、“妙手”，每个人也都能迅速找到自己心中对应的那个人。但是说到稳扎稳打、没有“妙招”的人，除了前文提到的曾国藩，我能想起的另一个人便是围棋天才李昌镐。
李昌镐这个人很有意思，16岁就在高手如云的围棋界杀出了一片天地，拿下世界冠军。很多身经百战的高手和他对弈后总会输个一子儿半子儿，但就是这一子儿半子儿，偏偏就成了固定式——无论你是高手还是弱者，无论你是头一次还是多次和他对弈也常常都是微弱的劣势“惜败”于他。而李昌镐的对手也表示：李昌镐最令人头疼的并不是有什么必胜绝技，也不是有什么力挽狂澜的妙手，而是他的每一步都稳扎稳打不露破绽。
对此，李昌镐在接受采访时表示：“我从不追求妙手，也没想过要一举击溃对手。”作为围棋界标志性人物，长期蝉联世界第一的李昌镐追求的不是某一节点令人叹服的妙手翻盘，而是仅仅追求每落一子都有50%以上的胜率，也就是棋盘上俗称的“半目胜”。这便让他每一盘棋胜过对手的往往只有半子，而且稳定到不管对手怎么换，他总能赢下一招半式！
妙手只能锦上添花，不能扶大厦之将倾
所谓“妙手”，往往是大胜当前的急进，亦或是大败之际的冒险。总而言之需要天时地利人和的匹配，很难做到稳定、可持续性的输出，而且这样的妙手往往使用过一次就彻底失效了，下次再战除非你另有高招，否则该输的还是输。如果是同级别的对战，别人会那么轻易给到你触发“妙手一击”的机会吗？此外你今天用妙手一招赢了别人，他日别人也会有自己的妙手来赢你。如此反复、最终你们都只是依靠运气对弈，难以再有本质的提高。
二战时期，德国将领亮眼表现堪称一时之最。沙漠之狐隆美尔凭一己之力扭转了北非战局；闪电战之父古德里安“装甲狂飙”一路打到英吉利海峡；在德国全面溃败前多次逆风翻盘的曼施坦因。然而这一次次妙手一招并不能改变德国失败的结局，反倒是硬桥硬马大规模人海战术的苏联军队毫无疑问的赢得了胜利。
2014年巴西世界杯上，拥有当时世界前三足球巨星做“妙手奇兵”的巴西队、阿根廷队、葡萄牙队纷纷折戟。最终没有一个世界级巨星但是稳扎稳打，没有暴露任何弱环的德国队捧起最后的大力神杯。
同样是球场上，那些拥有多次妙手扑救门将的球队，往往也暴露出了自己阵营常规球员对球场掌控力的不足。而NBA麦迪“35秒13分”的神之一手，也并不能让他跻身于各种篮球运动员排行榜的前列。田径比赛中有很多操纵对手心态的“妙招”，然后最后的胜利总是属于绝对实力的人。
这种种迹象告诉我们，“妙手一击”就是战争中的一次局部战术应用得当，它的影响十分有限。自古以来，两方交战光靠“奇兵”是不行的，一旦未达效果难免陷入手足无措之境。反之，通盘无妙手看似平淡，却积胜势于点滴、化危机于无形。看似并无必胜优势，却能稳中前进立于不败之地。
“妙手一击”往往是风雨来临时的应对方式，真正的强大应该在风雨欲来时就将其平息。
对善弈者而言，通盘无需妙手，但是对普通人而言适当运用妙招并非坏事。疫情之下，如果你想利用妙招来锦上添花时，那自然是还是有价值的；但若是你想以妙招挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾，那无疑是痴心妄想、垂死挣扎。
