奇幻(豆瓣)
《今古传奇·奇幻版》隶属于湖北通俗大鳄今古传奇报刊集团，创刊于2003年9月6日，是目前全国唯一一本拥有正式奇幻类刊号的正规出版物，也是中国最大的奇幻杂志。目前为半月刊，每月日、15日上市。本刊以发表各类奇幻题材的中短篇小说为主，在以《魔戒》、《哈利波特》为代表的西方奇幻小说流行的今天，我们提出了“挑战哈利波特，打造中国奇幻”的口号。我们植根于中国传统文化的土壤，以中国人的阅读趣味为根基，致力于打造一本全新的奇幻小说专刊。在中国新闻出版总署的特别批准下，本刊物获得了正式奇幻类杂志刊号，成为全国众多奇幻杂志中唯一拥有正式刊号的奇幻类刊物。在众多奇幻爱好者的支持下，《今古传奇·奇幻版》的单期发行量目前已至15万份，月发行量已超过30万，成为名副其实的中国最大的奇幻类杂志。
《今古传奇·奇幻版》杂志登载了大量精彩的作品，长篇佳作如《搜神记》、《云荒·镜》《...
《今古传奇·奇幻版》隶属于湖北通俗大鳄今古传奇报刊集团，创刊于2003年9月6日，是目前全国唯一一本拥有正式奇幻类刊号的正规出版物，也是中国最大的奇幻杂志。目前为半月刊，每月日、15日上市。本刊以发表各类奇幻题材的中短篇小说为主，在以《魔戒》、《哈利波特》为代表的西方奇幻小说流行的今天，我们提出了“挑战哈利波特，打造中国奇幻”的口号。我们植根于中国传统文化的土壤，以中国人的阅读趣味为根基，致力于打造一本全新的奇幻小说专刊。在中国新闻出版总署的特别批准下，本刊物获得了正式奇幻类杂志刊号，成为全国众多奇幻杂志中唯一拥有正式刊号的奇幻类刊物。在众多奇幻爱好者的支持下，《今古传奇·奇幻版》的单期发行量目前已至15万份，月发行量已超过30万，成为名副其实的中国最大的奇幻类杂志。
《今古传奇·奇幻版》杂志登载了大量精彩的作品，长篇佳作如《搜神记》、《云荒·镜》《游戏时代》、《镜魔传奇》等，中短篇如《文明之谜》、《织梦者》、《飞天舞》、《云散高唐》、《月老》、《都市妖奇谈》、《猎物者》系列等等，我们的旗下汇集了一批中国最强的的奇幻作家，如黄易、沧月、树下野狐、沈璎璎、九把刀、白饭如霜、丽端、杨叛、可蕊、凤凰等超人气写手，我们曾采访过无数知名奇幻文学大师，如黄易、倪匡，我们曾举办过大型征文大赛与大量经典的活动。超强的作者阵容，优秀的稿件和诸多新颖的活动已经为我们杂志融入了无穷的动力，为我们为“打造中华奇幻之舟”打下了坚实的基础。
《今古传奇·奇幻版》杂志在打磨刊物品质的同时，也在着力开发青少年想象因子。我们曾联合以《萌芽》《儿童文学》《少年文艺》为首的数十家青少年刊物在中学生群体中举办过“奇幻思维作文大赛”，在中学生读者群体中引了巨大的反响。我们也邀请了大量的学者、专家对杂志进行评述，并将奇幻文化，中华幻想文学进行深度挖掘，希望能在二十一世纪的今天将中国奇幻传统做出新的特色！
在打磨刊物品质的同时，我们也在挖掘奇幻本身，深度打造奇幻概念。我们在2004年元月提出了“中国化奇幻”的概念，并获得业内好评。奇幻一词本身源于西方，中国化奇幻是为了区别于传统的西方奇幻作品（如《魔戒》（托尔金）、《哈里波特》（J·K罗琳）、《黑暗精灵》（萨尔瓦多）等经典西方奇幻作品），主要针对近年来本土奇幻创作而言。编辑部群体及大量奇幻作家、学者在综合了本土奇幻作品状况、奇幻作家创作状况，奇幻评论的热点状况各方面情况后，特提出了“中国化奇幻”这个概念。中国化奇幻，简而言之，就是奇幻小说的华语写作，它是具有中国化的多方面特点、适合中国人阅读的奇幻小说。它包含了新神话系列、虚拟架空、都市奇幻、玄学修真、外来奇幻等五大范畴。该概念提出后，引起了业内的热烈讨论，大量媒体关注此事，《中国图书商报》、《文汇报》、新浪网等媒体均有重要报道。此概念还引起了出版界的兴趣，长江文艺出版社与我刊物共同打造的《夜话搜神——中国化奇幻精选》即将在九月出版，成为本土奇幻历程中一个重要的标志。
《今古传奇·奇幻版》杂志在牢抓刊物质量，锁定读者群体的同时，也在进行多元化开发，有众多的游戏公司、漫画团体、出版社、影视公司都和我们有过合作。我们的长篇力作《搜神记》目前已经开发为游戏，并改为动画片，且即将在全国范围内播出；我们的中篇力作《都市妖奇谈》、《月老》、《三千界》等即将改编为漫画本，并大规模向全国发售；出单行本的作品更是数不胜数，多元化的开发与宣传已经成为《今古传奇·奇幻版》杂志本身经营与推广的一大特色。
《今古传奇·奇幻版》的问世，给全国广大的青少年学生和奇幻爱好者们带来了无尽的欢乐，特别是在中学校园中，我刊已经成为了中学生课外书阅读的首选刊物。幻想无限，精彩无限——是我们一贯抱持的理念，与天下奇幻爱好者共勉！
原创三本精彩到难以入眠的奇幻文，总体比较轻松，不会苦大仇深
大家好，我是爽哥，本期分享的是三本精彩到难以入眠的奇幻文，总体比较轻松，不会苦大仇深
一、《魅魔当自强》 作者：风雪千年灯
奇幻文，变百女主文，正义之怒同人文，主角穿越变成魅魔圣武士，也是一个逗比，用系统打怪升级找回忆碎片，搞清楚为什么挂了。系统本身就是个伏笔与天坑。主角刻画十分到位，个人感觉比男频经典的混乱善良逗比还对味儿，常常会有令人会心一笑的大脑缺失感。转生交代的非常干脆，总体比较轻松，不会苦大仇深。画风较为搞笑，文风偏二次元，dnd世界观的混乱善良魅魔，传说里四斩皆吃的魅魔圣武士，作者描写的非常有意思，值得一看。首发书客，222万字，已完本。
二、《欧陆调制模式》 作者：初邪乐尔
奇幻文，战锤，dnd，后宫流，背景为1450年奇幻版的欧陆，开局就是某色孽海盗船上的俘虏，将死之时，血脉觉醒，成为了心灵术士，然后洗脑反杀。以他的新魔宠·女海盗作为基点，进而夺取了整艘船，顺便为利救走另外一个昂贵的俘虏，一名正要去威尼斯完成和亲使命的东罗马的龙脉公主。公主许下承诺，只要完成和亲，就送主角一艘这个时代最强最豪华的船。这就是一段横跨诸国的旅游冒险故事，主角职业是心灵术士，拥有能够控制别人甚至在未来拥有能“调制”世界的能力。顾名思义，故事主旋律为杀敌和收后宫，主角靠着金手指疯狂开后宫。首发少年梦，96万字，连载中。
三、《中古战锤，机械飞升》 作者：南祁连
奇幻冒险文，这是一个桌游锤老穿到战锤40K的黑机械教，当了二十年学徒，下半身已经成为触手怪了，也没被洗脑成黑深残，但却多了一些吊路灯属性，是个逗比。然后背刺导师，盗走了战舰和家产，刚出门就被猩红之眼给炸了。流落到中古战锤的位面，家产与舰队资源崩了大半，然后为了重返宇宙，而被迫传教土著，建立机械教，技术革新才能够修理飞船，顺便征服整个星球的种田争霸类小说。首发少年梦，124万字，连载中。
今天的分享就告一段落了，如果你意犹未尽，记得关注下小编，书荒不迷路，入坑不踩雷！
时隔两年，再谈天行健
http://bbs.sfw.com.cn/viewthread.php?tid=4924 喜闻《飞·奇幻世界》2008年四月号上《天行健》重开连载，更有殷羽殿的作品，在期待大陆原创奇幻作者中最好的男作者（之一）和最好的女作者（没有之一）在杂志上的表现的同时，不由得想起当年持续购买奇幻世界的热情和离开时的默然，回头看看当初的感受，迎接新的享受。：P 写作技法上《天行健》确实是一本比一本好，燕垒生“草蛇灰线,伏脉千里”的笔法、蕴大意境于小细节的笔力、全方位的才华展现、以通俗小说探求文学之道的抱负，以及他的国学功底都已有大家之象。行文上走节奏沉稳层层烘托的路子也比那些要在每一段中都制造最大张力的煽情更对我的胃口。而且更重要的是《天行健》貌似是个悲剧……于是在这些年来我看过的纸媒简体中文版奇幻小说中，给我的感动超过《天行健》的只有《刺客正传》。 要是在整个系列已出书的四本之中比较起来，我还是最喜欢《烈火之城》的质感，因为它足够的简单。 首先是情节上的简单，破城、屠城、异变、被围、守城、突围、败回、城破，一座城池，数月光景，小的时空产生了大的张力，每一个人物都很饱满，每一种情感都很生动。情节所形成的闭合的圆也明明白白抬出了主题。读起来酣畅淋漓而又有所收获。 到了天诛，虽然燕垒生写一时一地一人的笔力愈发的老辣，故事的架构也愈发宏大，但是这一时一地一人和整体的故事脱节了，导致作者抒发的情怀始终都在，情节上贯穿始终的东西却没有了。小说中我们能看到楚休红的种种经历都是有原因的，但这些原因却架不住一个“凭什么是他？”。这里面有一个问题就是，那“若隐若现”的东西有时候隐得太深，读者一不留心就忘掉了。所以那往往会用独白打断读者对于情节的关注的楚休红，对他的描写很多时候是被情节的节奏拖着往前蹭——反过来也就拖慢甚至拖乱了节奏，而不是在描写人物中主动控制了小说的节奏。这点上，国外的《刺客正传》要好得多。 再者，则是作者表达出来的东西上的简单。我必须承认我是一个懒人+俗人。看小说还是更喜欢哗哗地翻江公讳南的“王道体”，有时则看《冰与火之歌》那般能拉着我走的作品。而国内像《天行健》、国外如《刺客正传》这样每一个段落都恨不能淌出血泪来的作品，作为看来消遣的奇幻小说就实在是太过沉重，是叫人要在几上放杯苦茶然后对着书枯坐一下午的。《烈火之城》格局尚小，能把这些东西压进情节里，到了《天诛》，燕垒生在单线叙事中过于内敛，历史的层次感没有体现出来，个人的位置就不明确，情节到是在跟着情怀跑了，语境被情境拽了走，环境则因为主题的厚重和作者写作时取的视角较低而被甩在了后面的。这几个一脱节，读者虽然还是在不断地跟着作者问自己问题并自己回答，但是需要作者提供以“换取”读者思考的单纯阅读快感却有限。于是急性子们便难免要跳起来了。 公平点说，上面这两点主要还是读者自己的问题，而不完全是小说的毛病。就像我以前说的，看《天行健》这样的小说不能急，不能有太过强烈的情感要求，得愿意去进入作者的情境然后再坐下来品它。这个门槛就很高了，迈过去了，其后的阅读就是享受，跌倒了是痛苦，更多人选择的是不迈这个门槛。 但《天行健》还有的一个问题就不仅仅是门槛，而简直是要对着读者摔门了——虽然是有极为草根的人物和行文，可它其实一点也不草根。 因了小说整体氛围的低调和节奏的沉缓，楚休红的步步高升总难免让人觉得意外，这种意外积累到一定程度了就会觉得有“YY”的腻感。《天行健》里的战斗极为真切，战争却很不靠谱。没有后勤、没有积累，仅仅一两种新式武器便改变战争进程虽然是很多奇幻作品里常有的情节，却未免不够严肃。这样的两种情节虽然能让读者把注意力集中在主角身上，但缺点一是失却了对于整个大环境的调度，用一个国外奇幻的术语就是“world building”不行；二则与现实脱节，读者很容易就第一眼看过去喊：“爽啊！”，然后拍拍脑袋说：“扯啊！”。虽然《天行健》本来就是通过主角的经历和态度来表达作者燕垒生的一些思想和理念，把读者的注意力凝聚在楚休红身上无可厚非，但考虑到这部小说本身的题材和作者追求细致稳靠的态度，燕垒生在对于读者口味的把握上还是有问题的。这也有小说推出的时机问题，按住不谈。 上一段说的明明是人物走向和战争描写的具体问题，与“草根”与否联系有限，我却说这是一个“草根”的问题，便是因为这两点都是作者在把全书凝聚为一个整体时从这个整体内核生发出来让读者看到的，这个整体的内核正是《天行健》最核心也最不草根的地方——情怀。一部征战史，数百万字的大书围绕的是一个“仁”字，这本是很多战争题材文学作品的主题，《天行健》写这个当然没有问题，问题是出在怎么写上。与文人的思想形成过程不同，武士的仁是来自于战争的代价中，战场上并没有仁的空间在，《天行健》甫一开篇便定下基调，读者虽然能由此直接接触到小说的情怀，想深一层却觉得这种情怀有些没头没脑，是被作者拔高出来又硬按上去的，少了个过程在里面。在宏观层面看过去，《天行健》的情怀还只是楚休红的情怀，燕垒生自己也借其他人物之口说楚休红“特别”，可他要是这么特别的话，又是如何获得后来的认同和成功的呢？ 一方面，小说进入的市场门槛并不高，但小说本身允许读者进入的门槛较高；另一方面，燕垒生在书写楚休红思辨的过程中走的是极为内敛的路子，对于楚休红“认识世界-认识自己-改变自己-改变世界”这一过程的描写方式过于深沉，描写方法又过于理想化。这就导致楚休红这种从一开始就有的“特别”更近于作者的一种骄傲。这种骄傲与低调行文的落差，就会让很多读者觉得不舒服，这往往就是读者与作者之间的问题，而非小说的问题了。 总的来说，《天行健》的好处从另一个角度看去恰恰就是它的坏处，全取决于读者愿不愿意去看，怎么去看。当然重要的并不是小说好不好，而是看的过程中有什么体会。
