江湖无处不相逢！《十二封杀》揭秘新武侠小说的巅峰之作

你知道吗？2007版《十二封杀》这本书，我一口气读完后，那种久违的武侠情怀又回来了。二十多岁的时候开始读金庸和古龙，日出日落，春去秋来，转眼之间，岁月让我从刀光剑影中来到清风明月的舍卫国。我以为那些千古风流侠客梦已经远去了，但江湖就是江湖，江湖给你意外和不可预猜。

“解剑堡。遍地豪杰纷解剑，无数英雄竞折腰。”这句话一出来，我就知道这书不简单。如果你生逢乱世，如果你正当少年，你不学剑学什么？如果你正当少年，如果你刚好学剑，你不去解剑堡去哪儿？这些话就像小李飞刀一样干脆、利索。解剑堡雄踞江湖四大堡之首，堡内高手如云，森严壁垒，固若金汤。但解剑堡接连有人被杀，所有的命案只留下了一条线索：十二封杀！

柳千山、潘一山、贾半山、卓不群等共有十一条好汉在大哥赵万山的带领下，创立了解剑堡。十二条好汉在这里肝胆相照，但时间久了，亲如兄弟的他们慢慢有了猜疑，有猜疑就有防备，有防备就有计划，有计划就有行动，有行动就有背叛，有背叛就有遗憾的故事发生。赵无恙，赵万山的儿子，一个体弱多病的孩子，在父亲去世以后，在解剑堡新堡主柳千山的百般照顾下，长大成人。他和柳千山的大小姐柳如烟相爱了，但他时时刻刻在担心柳千山会阻止他们青梅竹马两小无猜的感情。

赵无恙六岁的时候，亲眼目睹了自己十一个叔叔逼死父亲的过程，从此，他偷偷地练习父亲留下来的武功：专门封杀十一个叔叔绝招的客星——十二封杀。最后，这个怀着悲愤、忧伤、委屈心情苦练武功的少年，在十二年后，按照自己的计划开始复仇并得手之后，才知道，自己的爹不是爹，仇人却是救命恩人。让人意外，也让人叹息：江湖原来就在你身边。

谁的人生没有误解没有执着没有信念呢？谁又能说不是这些在冥冥之中左右着你的命运呢？江湖不只是在武侠中，人，就在江湖中。小说故事高潮迭起，情节独具匠心，节奏安排合理。语言明朗，流利，精彩，富有哲理。读起来犹如好友对饮，酣畅过瘾。我并不认识天狼，也和他未曾谋面，但从小说中可以看到，这匹狼不是食肉的狼，他一定是离不开书本的狼。

江湖何处不相逢？山不转水转，说不定有哪一天，也许我会和天狼狭路相逢，煮酒论剑，醉谈江湖。北京大学教授孔庆东评价说，《十二封杀》挑战难度，于限制中求自由。武侠文学研究专家韩云波认为，作品章节安排匠心独运，节奏处理令人称道，复仇的明线、天下的暗线使小题材下面有宏大的背景，风格雄壮、沉痛、悲怆，颇有《英雄》、《黄金甲》的韵味。香港著名作家倪匡则认为本书情节丰富，一直认为这是好看武侠的首要条件，所以它好看。小说，好看足矣！

总的来说呀，这本《十二封杀》真是让人眼前一亮的新武侠小说。换作是你，你会不会也被这样的故事吸引呢？评论区聊聊吧！

金庸、梁羽生、古龙的巅峰之作大比拼

武侠小说名家，以梁羽生、金庸、古龙声望最高。梁羽生为新武侠的开先河者，金庸乃集大成者，一代之宗师，古龙则另辟蹊径，独树一帜。选取三位名家巅峰之作，一决雄雌。

梁羽生最擅长写书生剑客，而张丹枫是他写的最好的书生剑客，称张丹枫为书生剑客之第一人也不为过。

《萍踪侠影》好在情节紧凑，明朝与瓦剌之间，朱家与张家之间，国仇家恨，儿女情长都集中在张丹枫身上。小说从头至尾，有长篇武侠难得一见的一气呵成的妙处。

还有值得一提的双剑合璧，这是武侠小说最具美感的招数，以后也被许多小说、电视剧反复用过。

《女帝》的成功在于时光变迁，使得人物形象变化产生了很强的沧桑感。八年之前，李逸、武玄霜、上官婉儿，他们都有过豪气干云的少年时代。八年之后，一个个身不由己，情非得已，命运令人唏嘘不已，令人荡气回肠。

江湖奇人也是梁书中最精彩的，金针国手夏侯坚，天山符不疑，域外三凶灭度神君、天恶道人、百忧上人，无不身怀绝技，较量起来极其精彩。

书中写到击败域外三凶，长孙璧死去，情节已到巅峰，作者笔力已尽，读者意兴已尽，后面重回京城的争斗，已经精彩不复。

梁羽生写的最好的爱情故事公认为金世遗和厉胜男，而成功的关键在厉胜男而不在金世遗。金世遗在《冰川玉女》中，性格偏激，愤世嫉俗。到了《云海玉弓缘》中，已经决心做个谦谦君子。

一个是坚忍温婉的谷之华，一个暴戾偏激的厉胜男，从理智上金世遗知道谷之华是个好妻子，而从感情上，却暗暗被厉胜男打动，毕竟他们曾经是同类的人。

若说到故事情节，有些庞杂凌乱了。

评价：佳作，离经典还有些距离，现在的读者已经少看梁书了。

称得上武侠小说之集大成者，尤其少林大会，主要人物齐上少林，人物千丝万缕连接，金庸笔力千钧，高潮迭起，这一段是武侠小说最为精彩的一段。

不过有一利必有一弊，过于庞大的结构，以及多重悬念的交叠，也使得故事逻辑颇多漏洞。慕容博的阴谋、萧远山的复仇，有不少矛盾之处，乔峰打死阿朱，也都有些牵强。

小说人物上，最成功是就是乔峰的塑造，故事也是到了乔峰出场，才真正开始精彩。

胜在篇幅长但是故事情节紧密，中间穿插着辟邪剑谱的争夺、五岳合并、魔教火并，但是主线清晰，故事的逻辑性。令狐冲成为金庸塑造最好的形象，岳不群、任我行、东方不败、晦明、冲虚等人物形象极具象征性。

故事把勾心斗角放在重心，金书擅长的爱情故事反而不是很成功，令狐冲与任盈盈最后更像一对政治联盟，不如郭靖黄蓉、杨过小龙女、张无忌赵敏、乔峰阿朱的爱情故事更纯粹更感人。

武侠小说的一部奇书，时间跨度长达30年，擒鳌拜、平三藩、收台湾、签尼布楚条约、平定准葛尔，种种历史大事，收入囊中。帝王将相、英雄豪杰，尽被韦小宝玩弄于鼓掌之间。

这更像一个人物的半生传记，整部小说靠韦小宝的魅力和金庸的笔力撑起。到了后半程，金庸笔力也有渐渐不支的感觉。

评价：后期作品，几乎部部都是经典，武侠小说恐怕真的无人能超越了。

《多情剑客无情剑》（1968年）

古龙长篇的扛鼎之作，相比《绝对双骄》《武林外史》，此书胜在整体贯通，无明显尿点。这篇小说的贯通，跟百晓生兵器谱把各大高手连接在一起有很大关系，这一点，算是金庸的东邪西毒南帝北丐中神通之后，最具有影响力的高手排名。

至于把此书放在谈人生哲学的高度，实在有点过于追捧了，古龙哪部小说不发表点人生感慨呢？

《七种武器》（1972年开始）

多属精品，故事以悬疑为主，结构精巧，一个故事象征一种品质，读起来饶有兴趣，《孔雀翎》《多情环》《离别钩》尤其精彩。

古龙驾驭中篇胜于长篇，而《陆小凤》《楚留香》系列本质就是中篇小说。

《陆小凤》系列（1973年开始）

陆小凤与花满楼、西门吹雪、老实和尚等人物形象塑造大获成功。从推理的逻辑性看，陆小凤也做的好于楚留香系列一些。这个系列是古龙推理武侠的最高峰。

古龙了不起的是，推理小说在70年代还是以诡计和逻辑为卖点，而古龙则放在人物形象塑造上，悬疑和推理只是调料。从这一点看，古龙领先了现在的东野圭吾、宫部美雪、凑佳苗好多年。

古龙在塑造人物形象上，确实厉害。寥寥几笔，呼之欲出。王国维说过“太白纯以气象胜”，而古龙纯以风格胜。

评价：风行一时，但是不耐读，离经典终有不少距离。

金庸的武侠小说中巅峰之作是哪一部？好看的武侠小说有哪些

一部作品是否巅峰，是要从多个方面来综合评估的，篇幅、结构、情节、人物几个方面都达到上乘，才能称得上巅峰。

另外，一部作品要想从流行文学上升到经典文学层次，内里必须要有一些反思或者批判，因为只有作品里蕴含了深层的东西，经得起反复咀嚼，才值得一遍一遍去回味。

书剑恩仇录、碧血剑：恩仇与匡扶

金庸最好的武侠小说是《天龙八部》，但是金庸最好的小说，无论从文学还是文化价值上看，那一定是《鹿鼎记》。

但如果让我选最喜欢的金庸小说，那也会是《天龙八部》。

事实上我一点都不喜欢《鹿鼎记》，但是你不得不承认的是，《鹿鼎记》写得确实比《天龙八部》更加深刻。

问题来了，为什么我不喜欢《鹿鼎记》，为什么《鹿鼎记》价值很高？

回答这个问题之前，我想问一下，大家认为《鹿鼎记》讲了什么？

我看网上很多朋友说，《鹿鼎记》就是种马小说的鼻祖，是的，可以这么说，但是这只是一个引子，更深层次的是，《鹿鼎记》里到处是金庸对传统文化的反思和批判。

《鹿鼎记》本就是一派正儿八经的模样写的滑稽严肃小说，以正经的口吻彻底的反传统，彻彻底底的武戏为文戏服务，虽然我很不喜欢这部小说里头的史观，以西方的观点看自己，东方，成了西方的偏远地区，于是国民性、劣根性、酱缸文化等词语成了无数读书人心中根深蒂固的武器……甚至武侠小说里，也吹响了嘲讽传统的号角。

抛开这些，单单从金庸的历史观出发，我们可以看到，韦小宝是金庸笔下的历史与文化的必然人物。对于金庸笔下的时代，这是本非常好的书，批判现实，这是最伟大的赞誉。但《鹿鼎记》在取得如此高的成就的同时，也推翻了、嘲讽着所有武侠里的是与非。

就拿网友的原话来说：天龙八部》中讨论的各种问题，已经远远超出了对现实对历史对政治的探讨，而是以悲悯之心看待人类的本身在命运面前的苦苦的挣扎和奋斗，是一种人类对对自然对生命对爱情对理想对现实对各种生活中很多向往的灵魂欲望之探究。对人性本身的探讨，这是任何一部伟大的著作都绕不开的命题。

问题在于，作品究竟是主题更加宏大好，还是写得更加好为好？

《天龙八部》是众生相，《天龙八部》写的是“人性”，写得极为出色，我个人也是爱极，但是这部小说只说了“人性”，并没有涉及更深层次的——“救赎”。

萧峰出场时是顶天立地的大豪杰，但是后来的他陷入了困苦中，没有法子走出来，愈发难受，最终只有自尽。

段誉“向来痴，从此醉”，后来的他一直沉迷于对王语嫣的爱恋之中，走不出来。

是的，写了出来，但没有解决，所以《天龙八部》只是一部“人性之书”，而不是一部“人性与救赎之书”，救赎不是欲望的满足，而是我们自己的心境体悟，那个取与舍之间的转变。 我很喜欢《天龙八部》，可惜《天龙八部》没了走得更远，怎么才能走得更远？让慕容复惨败后得到人生新体验，让游坦之能有更多的成长，让萧峰能有更多的体验。

你可以把这一切归结为“宿命”，但是就像扫地僧，是写出逃不出“宿命”更好，还是写出得到“救赎”更好？《天龙八部》足够好了，但它没有做到最好。

但是《鹿鼎记》是巅峰，因为它做到了，它做到的不是“人性与救赎”，而是另一个母题下面的极致。

金庸在《鹿鼎记》里展现的是五四方法，我不喜欢这种批判，我不愿去谈贫穷线以下的人的“丑陋”，那是一种高高在上。

但是金庸特别聪明、厉害，他写的不止是普通民众，上至帝王将相，下至贩夫走卒，没有一个人没有被批判，康熙、索额图、吴三桂、陈近南、贾老六、韦春花，而金庸借助韦小宝穿插其中，构成一幅传统文化下的大观。

完全是不露痕迹地告诉你，已经烂在骨子里了。

这是很了不起的价值颠覆，虽然它嘲笑着所有的是与非，但是金庸确实写进了自己的小说里。《鹿鼎记》写的不是官场，也不是泡妞，而是传统。

无论是市井（妓院）还是官场（朝廷），无论是白道（天地会、少林寺）还是黑道（神龙教），都混得如鱼得水，韦小宝大字不识一个，武功平平，但身有四宝，冲入敌阵之中，却是履险如夷。那四宝？第一宝， 匕首锋锐，敌刃必折；第二宝，宝衣护身，刀枪不入；第三宝，逃功精妙，追之不及；第四宝，双儿在侧，清兵难敌。

说白了就是，要么我就偷偷摸摸搞偷袭，要么我就早点准备好脱身。

历史上康熙不一定如此英明，陈近南也不一定如此愚忠，索额图也不一定如此不堪……这些人物出现的唯一目的都是——作为韦小宝的陪衬。重要的并不是这些人是不是这样，而是这些人是不是可能出现在传统社会中，金庸在《鹿鼎记》后记说，“在康熙时代的中国，有韦小宝那样的人物并不是不可能的事，作者写一个人物，用意并不一定是肯定这样的典型”，就是这个道理。

为什么韦小宝可以“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”？因为当时的社会环境，就是那样的“海”，那样的“天”。

韦小宝身上溯及的是，传统的社会体制、传统的中华文化以及所诞生的国民性。

韦小宝的是中国文化圈的产物，自然也能在中国文化圈内大行其道如鱼得水。

至于最妙之笔，大家看我在如果不开上帝视角，《鹿鼎记》里各组织眼中的韦小宝是什么样的？ 很正经的描写但却「细思笑尿」的？

金庸最好的武侠小说是《天龙八部》，但是金庸最好的小说，无论从文学还是文化价值上看，那一定是《鹿鼎记》。因为《鹿鼎记》也嘲讽了侠，它嘲讽了所有的价值观。