口琴吹单音技巧

口琴吹单音技巧_口琴如何吹单音

口琴是一种乐器，越来越多的人们喜欢，并且学习。那么口琴吹单音技巧有哪些?下面学习啦小编整理了口琴吹单音技巧，供你阅读参考。

大部分人认为，吹奏口琴时，只要吹奏的越用力，气用的越多，音量就会越大，但事实上并非如此，因为吹奏口琴时所发出的声音是由簧片的振动所产生的，如果气息过大或者嘴型不正确，都会对簧片的振动造成影响，使音量无法充分发挥，产生发音困难的现象。

不同的口琴，在音色和音量上有很大的差异，比如Hohner的Super 64X和Super 64，虽然都是十六孔半音阶口琴，但是在低音部用气，音色和音量是截然不同的。

另外，从未使用吹奏过的口琴，由于簧片比较紧，因此，吹奏上感觉比较吃力，相反，如果使用过的口琴，由于簧片已经被吹开，所以吹奏时较轻松。

1.半音阶口琴的低音部簧片较长，高音部簧片较短，因此在吹奏上略有差异。当吹奏低音部时，嘴型应尽量放松，用气集中，但不可过猛，否则会产生塞音的现象。而在吹奏高音部分时，用气要放松，不能太紧也不能太过急促，否则会产生金属发音尖锐的假音现象。

2.吹奏时应采用腹式呼吸法，利用腹部和胸腔的气息来吹气、吸气，使气息经过喉部直达簧片，这样吹奏出来的音色圆润而平稳，音量洪亮。

半音阶口琴的单音吹奏，基本上有单孔含法和多孔含法两种。

这种含法在吹奏的音色上有较多的发展空间，变化较大。单孔的基本含法有两种：U型单孔含法以及O型单孔含法，使用U型单孔含法时，音色较为单薄且带点诡异;而使用O型单孔含法时，音色则较为浑厚而明亮。

这种含法在吹奏音色上较为柔美且厚实，适合用于连音及圆滑音时，多孔的含法也分为两种：右多孔以及左多孔含法，使用右多孔含法时，需以舌头盖住左边不需吹奏到的音孔，而已右边来发声;左单孔含法则相反。练习时，两种含法皆须练习。

一般来说，由于两音音色有着很大的不同，单孔较为单薄、锐利，比较适合Jazz的表现，而多孔则较厚实、温暖、适合古典音乐的表现。

双手握住口琴两侧，将口琴放于嘴唇上，位置在偏上嘴唇。

将嘴缩成o型，像吹口哨一样，大小为口琴单孔大小。

尝试着吹do音，吹响并调节嘴部位置，使音色清脆。

do音能吹响后，尝试移动右手，吹rei音，依次类推，反复练习，达到中8度音能熟练吹响。

布鲁斯口琴吹单音技巧有哪些

布鲁斯口琴非常小，吹出干净的单音不容易，需要一些技巧才行。今天小编就给大家介绍布鲁斯口琴吹单音技巧，希望对大家有帮助!

布鲁斯口琴的舌堵是一种比较高级的技巧，布鲁斯单音吹法和复音口琴的普通单音吹法一样，就是口含一孔，不必太纠结于口型，只要能发出清晰饱满的单音就可以。可以将嘴张小点，调节含琴的深浅来实现。布鲁斯口琴的低音区变化比较多，尤其2孔，新手很可能不小心就压音了，所以感觉音不准。可以先在中音区练习单音。

新手拿到口琴后，先不要急着练习曲子或者压音，而是应该要把口琴每个孔单音吹得很清晰，因为清晰的单音是学习其它技巧或演奏音乐的基础。

下面我们就讲一讲如何吹奏清晰的单音，首先从第四孔的吹气音DO开始练习，我们先用一个方法在第四孔获得一个清晰的示范音。方法是：找一个与口琴音孔差不多大的吸管，把吸管长度修剪为5cm，插到第四孔，注意不要插的过深，大约1.5cm左右，用嘴去吹吸管，这个时候吹出的音就是清晰的DO音，记住此音音高，然后把吸管拔下来。

按照布鲁斯口琴常用的单孔含法去吹其它音，先用眼睛看第四孔在什么位置，然后用发“去”的嘴型保持好，含住第四孔，吹气，这个时候您会听出此音并不是之前吹出的那个音，而是把旁边两个孔的音一起吹出了，这个时候嘴型保持不变，左右移动口琴，直到吹出与之前用吸管吹得DO音一样音高。用这个方法反复练习，同时可以练习4孔的吸气音RE，然后用上述方法练习中音部分的其它音。

这是欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故，布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此类口琴一孔两个音，多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音(Bending)技术的出现，使得原本缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力，甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色，是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中，此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音也要大一些，一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习，同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习。

随着布鲁斯在欧美地区的流行，继压音技术之后又出现了超吸和超吹(Overdraw、Overblow，统称Overbend)，这两种技术可以在布鲁斯口琴上获得压音无法得到的升、降半音。自此，通过Bend技术和Overbend技术的结合，演奏者可以在任意一个调式的布鲁斯口琴上，都可以演奏出12个调式。

1.先练习“单音奏法”，这一奏法的特点是仅以唇口对准某个发音孔(上下两个孔，下同)，该吹的吹，该吸的吸就可以了。在练习过程中，可以找一首简单的歌曲进行适应性体会。如此练习较熟后，即可以唇口对准两个发音孔来吹或吸，但就口琴的特点来说，每次口含两个音孔和含一个音孔的效果是完全一样的，之所以要按这个过程练，目的就是为了能够快速准确的找到自己所要演奏的音阶。

2.单音奏法练熟后(较快的话几个小时就可以吹会一首歌曲)，即可开始进行“新式单音奏法”的练习，这一技巧的特点是在单音奏法的基础上进行的，可口含七孔，用舌头盖住右边五个孔后吹奏左边剩余的两个音孔，发出的音与单音奏法的相同，这是一个基础练习，没啥可讨教的，效率高的话，这个过程大约需要一个星期左右。

3.正拍伴奏练习，这一练习的的特点是在“新式单音奏法”的基础上进行的，就是在进行新式单音奏法练习时，盖孔的舌头随着节拍的运行拍打音孔，即舌头快速地一起一落，而不中断乐曲的演奏，出现类似“哐、哐”的伴奏音，相对于以上两个练习来说，这一练习难度较大，可能需要花费你更多的时间，但这是演奏口琴最基本的技术。

布鲁斯口琴单音技巧

布鲁斯口琴非常小，所以对于初学者而言，吹出干净的单音不容易，那么布鲁斯口琴有哪些单音技巧?下面学习啦小编整理了布鲁斯口琴单音技巧，供你阅读参考。

新手拿到口琴后，先不要急着练习曲子或者压音，而是应该要把口琴每个孔单音吹得很清晰，因为清晰的单音是学习

下面我们就讲一讲如何吹奏清晰的单音，首先从第四孔的吹气音DO开始练习，我们先用一个 在第四孔获得一个清晰的示范音。方法是：找一个与口琴音孔差不多大的吸管，把吸管长度修剪为5cm，插到第四孔，注意不要插的过深，大约1.5cm左右，用嘴去吹吸管，这个时候吹出的音就是清晰的DO音，记住此音音高，然后把吸管拔下来。

按照布鲁斯口琴常用的单孔含法去吹其它音，先用眼睛看第四孔在什么位置，然后用发“去”的嘴型保持好，含住第四孔，吹气，这个时候您会听出此音并不是之前吹出的那个音，而是把旁边两个孔的音一起吹出了，这个时候嘴型保持不变，左右移动口琴，直到吹出与之前用吸管吹得DO音一样音高。用这个方法反复练习，同时可以练习4孔的吸气音RE，然后用上述方法练习中音部分的其它音。

要掌握正确的气息有两个要点，一是呼吸的位置;二是口腔和舌头的位置。

1、呼吸位置。我们这里所说的呼吸的位置是指呼气和吸气候气息的走向。这里我们提出一个概念-----腹式呼吸。这种呼吸方法的重要性绝对不只限于针对初学者，可以说除了特殊效果外，blues口琴采用的全是腹式呼吸法。其要领是：吸气的时候让气流入腹部，感觉气息下沉，横膈膜扩张，腹部隆起，而呼气的时候则相反，在吹吸的同时要学会用鼻子来控制呼吸量。腹式呼吸更简单点说就是深呼吸，吸气的时候感觉是在闻一朵花的香气，吹气的时候感觉是轻轻吹去手心的一抹尘土。

一、呼吸得不够深，尤其是吸气的时候，很多人只用到了自己的胸腔甚至只有喉管那一点点空间，那样肯定会出现上文中出现的各种问题。

二、气流不够平稳，时大时小，这样就会感觉吹奏很吃力。

2、口腔和舌头的位置。下颚要自然放松，使得口腔的空间自然的放大，舌头是平放在口腔中的，但是注意绝对不要紧张，舌头处于一种完全放松的状态，让气流很顺畅的通过口腔;如果想要音量变大，应该用腹部来控制，而不是胸部或者喉管甚至是两颚。记住：在吸气的时候，气息越下沉越好，越靠上就越吃力还会造成音不准甚至不发声。

一、两颚过于紧张，造成疲劳并且声音干瘪。

二、舌头过于紧张，造成压音的出现，在没有掌握好正常音之前就学习压音会造成不良的后果，因为你不知道舌头到底在什么位置才是压音或者不压音。

1、在没有口琴的状况下做深呼吸，按照上述的方法放松口腔和舌头，开始可以用鼻子和嘴巴一起呼吸，适应之后只用嘴巴呼吸，10次呼吸为一个小节，5个小节为一次练习。

2、在有口琴的状况下做呼吸练习，按照上文所讲述的方法，尽量保持气息的连贯性和平稳性，让每一个单音自始至终音量和音高保持一致。难点在于低音部分(1、2、3孔)的吸气音，和高音部分的吹气和吸气音上。每个音孔吹吸5次由低到高，低音部分和高音部分可以适当多做练习。

1.吐音(Spit Note)：舌头前伸阻断一股气，如三连音。

2.滑音(Glissando)：音乐进行中两个音之间不作直接的跳跃，而是靠连续演奏两个音中间无数个音高作为连接。

3.手震音(Hand Shaking)：通过改变双手的共振空间，一张一合来达到。

4.手哇音(Wawa Sound)：在手震音的基础上，进行压音，在打开双手的瞬间还原自然音。

5.压音(Bend)：bend意为弯曲，压音则是通过改变口腔内部结构使气流通过簧片时发生变化。

6.颤音(Trill)：在临近两个孔之间快速的转换

7.舌堵音(Tongue Blocking)：舌头堵住孔，在将要吹或吸的瞬间移开，达到特定的伴奏声音。

8.运舌法(Tonguing)：吹奏时舌头发“ta”“da”“ka”的音，使音短促而有力。

9.齿震音(Tooth Vivrato)：通过上下齿的轻微咬合，控制气流，达到变化。

10.喉震音(Throat Vibrato)：通过喉咙控制气流，形成绵延起伏的音效，用于修饰长音。

11.腹震音(Stomach Vibrato)：通过腹部和部分喉咙控制气流，可获得比喉震音更快的频率。

12.八度和声(Octave)：同时演奏相差两个八度的音符，达到和声效果。

13.和弦(Chord)：三个或三个以上的和弦音组成的音。

14.火车音(Trains/Chugging)：即多孔转换，低音区用来模仿。

15.盖舌法(Cover Tongue)：用来吹奏分解和弦，口含三孔，吹单音，舌堵其余两孔，而后舌头打开。

16.超吹(OverBlow)：在一到六孔，用来获得比自然音更高的音及半音。

17.超吸(OverDraw)：在七到十孔，同超吹。

18.双音演奏(Double Play)：控制一小部分气流通过相邻的一个较高的音孔，由于一般高音区接受的气流较小，因此会获得一种更丰满的音色。