温瑞安《说英雄谁是英雄》已走火入魔，金庸和古龙复生也救不了

温瑞安的武侠作品中，大部分是没有结局的，包括《神州奇侠》、《四大名捕》、《七大寇》、《布衣神相》，以及今天要聊的《说英雄谁是英雄》。

而且具目前来看，温瑞安在写《说英雄谁是英雄》时已经走火入魔，真气走岔无法聚集，人物纷乱，情节凌乱，整体混乱，根本不知所云。

接下来，我们就来分析一下温瑞安《说英雄谁是英雄》是如何走火入魔的，而且这个结局不是温瑞安不想写，而是故事线，人物以及情节全都崩溃了，即使是金庸复生，古龙还魂，也无法将这个烂尾圆满完结。

《说英雄》前四部是最经典的存在

《说英雄谁是英雄》其实是温瑞安准备谢幕的武侠作品，在这部作品中，他本来是想将四大名捕、神州奇侠中的各大高手融入一炉，来一个温瑞安群侠传，之后再风风光光的写完，从此退出江湖，不复写作。

可是连温瑞安也没有想到的是，这部《说英雄谁是英雄》越写越乱，直到后期无法收拾，所以只能放弃续写，直到烂尾到今天。

如果说《说英雄谁是英雄》最为经典的地方，当属前四部，包括《温柔一刀》、《一怒拔剑》、《惊艳一枪》、《伤心小箭》。为什么这么说呢？主要是因为这四部中，无论从人物，情节，故事线以及冲突与对抗，都是相当清晰的。

虽然《惊艳一枪》里面有夹叙“自在门”第二代恩怨的情节，但还算是在最后没有脱离主题，在温瑞安的妙笔之下，来了一次诸葛对元限的惊艳之战，整体来说还是非常完美的。

并且前四部中，主要以王小石、苏梦枕与白愁飞从结义到对抗“六分半堂”，其间还有相府势力、迷天七圣盟、有桥集团等势力或明或暗的较量，同时也牵扯到白愁飞野心的膨胀，最终导致苏梦枕身死，王小石回归，并且劫法场救唐宝年和方恨少，最终再次离开京师。

故事写到这里，第一主人公王小石的故事就结束了，虽然还留下一个悬念，可是温瑞安却没有再接续，所以才有后来京师武林的新争斗，而这一切应该都是在给王小石三入京师埋下伏笔。

《说英雄》从戚少商出场就完蛋了

可是温瑞安却在王小石二次离京后，将《逆水寒》中的主角戚少商扶上了马，这下子可有点难办了，因为戚少商的出场，直接将原本清晰的主线给搅乱套了。

因为在戚少商出场后，四大名捕也先后下场，开始对“七绝神剑”这个团队进行了狙杀，并且还对恶贯满盈的“天下第七”开始了围杀，其间“有桥集团”也加入了混战，并且成为其中最利最大的一方。

再之后，就变成了“金风细雨楼”、“六分半堂”与“有桥集团”的三国演义，并且在此之中，温瑞安贡献出最为逆天的打戏，那就是关七单挑京师群雄，最后竟然坐着飞碟消失了，这个时候的温瑞安真的像关七一样走火入魔了。

所以，让戚少商接替王小石，直接是将《说英雄谁是英雄》的故事给整完蛋了。

《说英雄》自方巨侠出场就写崩了

时隔多年，温瑞安又写了一部《天下无敌》，算是这个系列中的倒数第三部，因为还有《天下第一》和《天敌》两部，这样才是完整的的《说英雄谁是英雄》的故事，只不过这个方巨侠一出场，就是树老根多，人老话多。

按照最原版的描写，方应看的义父是方歌吟，但因为温瑞安没搞清楚南北宋的先后次序，所以出现了严重的时间轴错误，没办法，只能将方歌吟改为方任侠，也就是前面说的方巨侠。

但这个《天下无敌》的故事简直是太让人受不了，因为方巨侠来到京师，见到了方应看以及一众高手，他就开始絮絮叨叨的说了至少一多半的篇幅，直到最后他被骗到孤崖之上，被一众反派高手围攻，最终掉下悬崖。

其中还有一个细节，那就是雷媚这个角色，因为这个女人最开始是雷损的情人，之后又成了元十三限的情妇，最后又跟了方应看，但却在方巨侠如电的神目中，看到她居然还是一个处女，这是不是有点不可思议了？

总之，当温瑞安写方巨侠出场后，《说英雄谁是英雄》的故事就彻底写崩了。

温瑞安如今已经七十岁了，即便是他在最好的年纪也没能完结《说英雄谁是英雄》，这说明前面的反转太多了，根本无法圆满的收官，因为王小石还会不会回到京师？沈虎禅和懒残大师会不会来到京师？

还有方巨侠到底死没死？孙青霞已经到了京师为戚少商助拳，那么方邪真会不会也来到京师？这一系列的人物与故事会不会继续延伸？

还有关七神秘的消失，那么会不会再次从天而降？方应看得到了那么多的神功秘籍，极大可能成为天下第一，但他的天敌到底是谁？

这些故事估计已经无法得到解释，因为《说英谁谁是英雄》的故事已经凌乱不堪了，即使再写估计也不会有好的结局，所以注定了这部作品是万千温迷心中永远的痛，而且可能还会要再永远的痛下去不可。

金庸和古龙把武侠套路都写完了，温瑞安没办法才写出《四大名捕》

什么是行业的大宗师？就是在行业内，他让自己的路越走越宽，让别的同行无路可走，或者就是广义上的大宗师了吧。就像金庸和古龙，他们两个人把武侠小说的套路都基本写完了，所以让后来的武侠作家无路可走，只能不断的另辟蹊径，从而写出面目不同的武侠作品，而温瑞安就是其中之一。

武侠小说的格局，自卧龙生创出九大门派之后，几乎所有的武侠小说作家都采用过这种元素，不同的是门派的名字变了，比如金庸在《倚天屠龙记》写的是中原六大派，包括少林，峨眉，华山，青城，武当，昆仑。而古龙则避免和卧龙生发生交集，采取了小门派的方式，但其中也提及了不少包括什么少林，武当等门派。

之后像梁羽生直接以天山派为主，反正只要是梁先生的武侠作品，十部至少有六部和天山派有关，这也是他的一个风格体现。所以摆在温瑞安面前真是很有再有现成的路可以走，所以他必须在创新的基础上再创新，为当时的温瑞安设身处地的想想，真是太难了。

但温瑞安之所以能成为五大武侠宗师之一，那是因为他有一颗对武侠的炽热之心，同时个人又精通诗学与武学，这是他的独特优势，所以他开始了全新的武林格局的设定。

首先，温瑞安采取的是以朝和野为界线，在朝以诸葛先生及四大名捕为正义力量，在野他则写出了更加瑰丽的江湖。门派太多，只能列举几个，像什么蜀中唐门，温家老字号，雷门，方家，自在门，太平门，权力帮、天羽门、长空帮、浣花剑派、南海剑派、什么金风细雨楼，什么六分半堂，迷天七圣盟，有桥集团等等，这些都是温瑞安的特色，因为他没有办法，只能硬创。

其次，对于人物的塑造，金庸和古龙都把各种形象塑造个遍，以书生为代表的如段誉，以浪子为代表的如令狐冲，以游侠为代表的如楚留香，以侠探为代表的如陆小凤，以剑客为代表的如西门吹雪，叶孤城，以宗教为代表的如虚竹，无花，以音乐为代表的如黄药师，以侠之大者为代表的如郭靖，乔峰等，武侠小说能写的人物，金庸和古龙都给写遍了，你说让温瑞安怎么办？

但温瑞安还是有想法，他写了捕头这一形象，像无情，铁手，追命，冷血，再比如他写相士，如布衣神相李布衣，另外他写巨寇，如七大寇里的沈虎禅，还有他还写杀手，如唐斩。不得不说，温瑞安是相当厉害的，他在不复重前人的创作路径之下，毅然创作出更加惊艳的人物形象，实属不易。

第三，对于武功的描写，金庸是博采众长又能自抒胸臆，像什么六脉神剑，降龙十八掌，凌波微步，一阳指等都是有相当影响力的。而古龙则化繁为简的创作出小李飞刀，灵犀一指，天外飞仙等让人过目难忘的武功。温瑞安怎么办？他还是有办法，比如他写出了四大名捕每个人的绝技，无情是无腿行千里，妥妥的暗器之王。铁手以一身内力与铁手闻名。追命是妙绝天下的追踪术及腿法，还有他的酒溅。冷血则是以快剑闻名。这些武功招式是温瑞安在借鉴前辈武侠宗师的基础上，又能以自己的特点发挥出来的，所以堪称神来之笔。

至于有人说温瑞安笔下的人物死的太快，这也是没办法，因为温瑞安的武侠小说以酷烈闻名，这种杀伐本身就是血腥与残杀，大鱼吃小鱼就是江湖的规则，人在江湖，身不由己也是江湖的真实写照，情绪写到这了，两伙人不死不休的聚集起来了，不打观众不接受，打了就肯定有死伤，不然江湖不成了娱乐圈儿了。

还有人说温瑞安笔下的美女都逃不出魔爪，所有温瑞安笔下娇艳欲滴的花朵都是为色狼准备摧残的，像雷纯，像茹小意都是如此，这也是温瑞安的一个特色，温瑞安用这种极为残酷的方式告诉人们，江湖不是人情世故，江湖是弱肉强食，男人都不好混，别说是女人了。所以还是安分守己的干好自己的事情吧，别再掺和江湖事物了。

原创为何金庸剧翻拍得快烂了，古龙、温瑞安、梁羽生作品却没人翻拍？

记忆里的江湖豪情总是那么美好，说起我们最熟悉的武侠世界，那很多人最先想起的都是金庸先生， 飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳， 金庸先生一生留下了十余部作品，几乎都达到了街头巷尾无人不知的热度。

武侠小说家中，我们将成就最高的四位并称为“金古梁温”，即金庸、古龙、梁羽生、温瑞安四位大家， 除了温瑞安较为年轻，其他三位可以说是同一时代的武侠小说家，在文学上的成就也不分伯仲。

不过很多人有个疑问，既然是同代，名气也不相上下的情况下， 为什么金庸的小说翻拍了一部又一部，古龙、梁羽生、温瑞安的作品却不是那么火呢？

这个说法是有根据的，仅21世纪这20年，金庸的作品翻拍量就高达30多次， 这还是仅仅算得上新的电视剧和电影，如果把网络剧之类也算进去，破百都不在话下。

而其他三位的作品可就差的远了，可能连金庸的一半都达不到， 梁羽生20年来被翻拍的作品不超过5部，温瑞安基本只有《四大名捕》系列稍微有些存在感，古龙的情况稍好一点，至少还有《小李飞刀》、《萧十一郎》、《绝代双骄》、《武林外史》等几部作品的热度可以与古龙作品抗衡。

不过让古龙的书迷很不满意的是，上面几部剧最火的改编版本，基本上都加入了编剧的大肆改编，属于借了古龙的壳子，其实完全讲了一个新的故事， ，相比金庸剧，哪怕翻拍的再“雷”，基本的故事构架也还是属于金庸的。

同是武侠小说，难道只有金庸的小说适合影视化不成？这肯定不可能。至少上世纪七八十年代时，古龙和金庸的小说影视化改编可以分庭抗礼，演绎古龙小说的男演员几乎都是当时香港最火的男演员，比如狄龙、姜大卫、傅声等。

但是当时的影视改编，其实也是走的编剧大改动的路线，因为当时拍摄的都是电影，要把厚厚的小说压缩进120分钟的碟片，就不得不删改许多次要剧情，这一时期的改编其实看的更多的是热闹的群戏，至于剧情符不符合原著倒是不那么要紧。

进入了电视剧时代，金庸小说的改编优势忽然凸显了出来，“金古梁温”四大家都文采斐然，他们的小说文风是截然不同的。而这里面， 金庸的文笔最平实，更适合改编剧本 古龙的文笔飘逸奇绝，梁羽生的古韵深沉，温瑞安奇趣诡秘，这在读书时可以满足不同读者的爱好，但到了改编剧本时就造成了巨大的难度。

以古龙为例，他的个人风格是最强烈的他在写小说时惯用意向，人物的行动很少像金庸描写的那么具体，很多剧情推动靠对话完成， 但这样就意味着在制作剧本时，古龙没有写出来的人物形象、动作、场景都要靠编剧去填补，对于文学修养远不如古龙本人的编剧来说，即便补全了，也会补成个四不像。

古龙笔下的男女主离经叛道的性格色彩更重，古龙的小说中很多人都是“社会边缘人”的设定，这样的性格并不适合做电视剧主角 ，如果搬上荧屏，只能对男女主角的性格进行大改，可一改，就让整个故事的框架扭曲了。 而梁羽生笔下的人物又往往过于沉重和现实，相比飘逸潇洒的武侠，梁羽生的作品可能更适合走历史正剧的风格。

而温瑞安的作品风格甚至不稳定，还带有强烈的暗黑色彩，其中有些比较血腥暴力的桥段如果还原出来，恐怕会出现恐怖片的效果。

也唯有金庸的作品在故事和人物设定上最适合进行电视剧的改编 ，所以最受导演观众的欢迎，这也形成了良性循环，电视收视率高，投资方就更愿意选择金庸的剧本，观众在大量电视剧的熏陶下，也会对金庸武侠感情更深，从而形成了影视改编行业金庸超然的地位。

但是，过多的翻拍也会造成审美疲劳 ，近些年就有很多观众反应，怎么感觉每隔一两年，就要出一部新的《射雕英雄传》或是《倚天屠龙记》？难道导演们就没有别的东西可拍吗？

其实，这也是影视行业的通病，业内对于编剧的培养不重视，好编剧越来越少，为了保证收视率，导演们就不得不选择金庸这种有观众基础收视保证的剧本，可是，金庸只有一个，大家都靠着金庸先生的十几本书拍剧，创意总是有用完的一天。

金庸先生的作品非常适合影视剧改编，这是我们普通观众的幸运，却不是业内人士图方便的捷径，对于金庸武侠，人人耳熟能详， 如果拍不出自己的风格和想法，即便有金庸先生的文笔支撑，也只不过是拾人牙慧罢了。

做事需要努力和创新，我们也很怀念十几年前的电视剧，虽然未必个个精品，但可以看出制作人在其中付出的心血，躺在前人的功劳簿上，如今的观众已经不买账了。

虽然金庸先生在影视剧改编方面独树一帜，但说起武侠，“ 金古梁温”四大家各有千秋，是他们还有无数的文人墨客共同构筑了那个快意恩仇的江湖，为我们造了一场奇幻瑰丽的梦，文无第一，无论哪一位，他们都是我们心中侠客的缔造之人。

金庸先生在生前的采访中说过，所谓武侠，重点不在“武”，而在于“侠”，“侠”便是尽自己的能力去帮助他人，惩恶扬善，只要人类存在，“侠”的精神就永远存在。

如今，除了温瑞安，“金古梁温”中的其他三位都已经离开了我们，但我们永远记得，竹林外，石桥边，江湖侠客，余音不绝。