为什么金庸剧翻拍得快烂了，古龙、温瑞安、梁羽生作品不见翻拍？

自从古龙、梁羽生、黄易、金庸相继离世，就剩下温瑞安仅存独苗一根，想问问武侠创作格局怎么说变天就变天了呢，粗制滥造的网络文学反而盛行，水军泛滥，粉丝私斗，负面问题层出不穷，不禁那令人唏嘘。

武侠巨著改编电影电视剧层出不穷，其中以金庸最受欢迎

《射雕英雄传》2017杨旭文版本、83黄日华版本、94张智霖版本、03李亚鹏版本、08胡歌版本等等

《倚天屠龙记》19年曾舜晞、03苏有朋、94马景涛、09邓超、86梁朝伟、78郑少秋等等

《笑傲江湖》01李亚鹏、96吕颂贤、13霍建华、90许冠杰、00马景涛

《鹿鼎记》98陈小春、92电影周星驰、14韩栋、08黄晓明、84梁朝伟，据说2020年可能会出张一山版本的orz

其他《神雕侠侣》、《碧血剑》、《侠客行》等等我就不一一举例了，反正每个时代都怕普及不了后代似的，翻拍络绎不绝，这个绝世武侠大ip发挥的淋漓尽致啊，金庸先生，敬佩。

然后来说说古龙，影视作品中最出名的恐怕就是《小李飞刀》系列了吧， 以焦恩俊版本最为出彩，其他版本几乎听都没听过。

其次当属《楚留香》系列，这个发扬得不错。

2012张智尧、07朱孝天、79/85郑少秋、77狄龙

《陆小凤》系列以张智霖最为出彩，几乎包揽了该系列最代表性的故事，并且相对比较尊重原著。

其他如《边城浪子》、《武林外史》、《绝代双骄》等等也鲜有翻拍。

以上两位还算是相对较好的翻拍，当然古龙的翻拍相对金庸影视化而言已经不是一个档次，剧情改得比较厉害，但是和后面几位比起来算是客气的。

《萍踪侠影》仅03范冰冰、85米雪、11潘粤明、19马可几个版本，时间跨度可见

《白发魔女传》以张国荣电影最为出名，范冰冰、蔡少芬、吴奇隆、张智霖也曾各自翻拍过。

其他《大唐游侠传》、《七剑下天山》、《塞外奇侠》等等鲜有翻拍。

被改的最为彻底的温瑞安先生的《四大名捕》系列都不忍提起

12/13/14年邓超、04直接上韩国人车仁表orz、15张翰、01何润东等等

剧情和书简直支离破碎，改得狗血得怀疑人生。

只有相对好一点的《逆水寒》让人印象深刻。

最后黄易先生的《寻秦记》、《大唐双龙传》、《覆雨翻云》、《封神记》等等倒是被tvb翻拍得相对不错，虽有改动，不至于本末倒置，特别是《寻秦记》可以称得上经典之作。

80年代是香港电视剧恢弘年代，基本上将几位大师的作品拍了个遍，其实让人记忆深刻的还是那几部作品，于是这些作品因为流传度广，剧本改编过程流畅，翻拍技术日新月异，使得更多人敬为大ip，却不知供过于求在影视圈也是同样适应的，再好再经典的作品就像名菜一般，你周而复始，反反复复品尝，也有吃腻的一天。而影视作品尤其容易导致观众的审美疲劳，与其不断的翻拍《倚天》、《射雕》，还不如将眼光拓宽一些，翻拍其他优质的武侠大师的作品来得更实际，毕竟经典的书能够流传十几年不是件容易的事，这也是那些浅薄网络文学不能比拟的。

当然优质的网络文学也值得保护起来，影视作品作为传播快、受众广、平台条件优势的存在，能够出更多更优良的作品才是广大观众之福气。

金庸和古龙把武侠套路都写完了，温瑞安没办法才写出《四大名捕》

什么是行业的大宗师？就是在行业内，他让自己的路越走越宽，让别的同行无路可走，或者就是广义上的大宗师了吧。就像金庸和古龙，他们两个人把武侠小说的套路都基本写完了，所以让后来的武侠作家无路可走，只能不断的另辟蹊径，从而写出面目不同的武侠作品，而温瑞安就是其中之一。

武侠小说的格局，自卧龙生创出九大门派之后，几乎所有的武侠小说作家都采用过这种元素，不同的是门派的名字变了，比如金庸在《倚天屠龙记》写的是中原六大派，包括少林，峨眉，华山，青城，武当，昆仑。而古龙则避免和卧龙生发生交集，采取了小门派的方式，但其中也提及了不少包括什么少林，武当等门派。

之后像梁羽生直接以天山派为主，反正只要是梁先生的武侠作品，十部至少有六部和天山派有关，这也是他的一个风格体现。所以摆在温瑞安面前真是很有再有现成的路可以走，所以他必须在创新的基础上再创新，为当时的温瑞安设身处地的想想，真是太难了。

但温瑞安之所以能成为五大武侠宗师之一，那是因为他有一颗对武侠的炽热之心，同时个人又精通诗学与武学，这是他的独特优势，所以他开始了全新的武林格局的设定。

首先，温瑞安采取的是以朝和野为界线，在朝以诸葛先生及四大名捕为正义力量，在野他则写出了更加瑰丽的江湖。门派太多，只能列举几个，像什么蜀中唐门，温家老字号，雷门，方家，自在门，太平门，权力帮、天羽门、长空帮、浣花剑派、南海剑派、什么金风细雨楼，什么六分半堂，迷天七圣盟，有桥集团等等，这些都是温瑞安的特色，因为他没有办法，只能硬创。

其次，对于人物的塑造，金庸和古龙都把各种形象塑造个遍，以书生为代表的如段誉，以浪子为代表的如令狐冲，以游侠为代表的如楚留香，以侠探为代表的如陆小凤，以剑客为代表的如西门吹雪，叶孤城，以宗教为代表的如虚竹，无花，以音乐为代表的如黄药师，以侠之大者为代表的如郭靖，乔峰等，武侠小说能写的人物，金庸和古龙都给写遍了，你说让温瑞安怎么办？

但温瑞安还是有想法，他写了捕头这一形象，像无情，铁手，追命，冷血，再比如他写相士，如布衣神相李布衣，另外他写巨寇，如七大寇里的沈虎禅，还有他还写杀手，如唐斩。不得不说，温瑞安是相当厉害的，他在不复重前人的创作路径之下，毅然创作出更加惊艳的人物形象，实属不易。

第三，对于武功的描写，金庸是博采众长又能自抒胸臆，像什么六脉神剑，降龙十八掌，凌波微步，一阳指等都是有相当影响力的。而古龙则化繁为简的创作出小李飞刀，灵犀一指，天外飞仙等让人过目难忘的武功。温瑞安怎么办？他还是有办法，比如他写出了四大名捕每个人的绝技，无情是无腿行千里，妥妥的暗器之王。铁手以一身内力与铁手闻名。追命是妙绝天下的追踪术及腿法，还有他的酒溅。冷血则是以快剑闻名。这些武功招式是温瑞安在借鉴前辈武侠宗师的基础上，又能以自己的特点发挥出来的，所以堪称神来之笔。

至于有人说温瑞安笔下的人物死的太快，这也是没办法，因为温瑞安的武侠小说以酷烈闻名，这种杀伐本身就是血腥与残杀，大鱼吃小鱼就是江湖的规则，人在江湖，身不由己也是江湖的真实写照，情绪写到这了，两伙人不死不休的聚集起来了，不打观众不接受，打了就肯定有死伤，不然江湖不成了娱乐圈儿了。

还有人说温瑞安笔下的美女都逃不出魔爪，所有温瑞安笔下娇艳欲滴的花朵都是为色狼准备摧残的，像雷纯，像茹小意都是如此，这也是温瑞安的一个特色，温瑞安用这种极为残酷的方式告诉人们，江湖不是人情世故，江湖是弱肉强食，男人都不好混，别说是女人了。所以还是安分守己的干好自己的事情吧，别再掺和江湖事物了。

《七夜雪》再发力，“新武侠”渐入佳境

来源：雪球App，作者： 镜像娱乐，（https://xueqiu.com/4687590259/308873941）

近日，由李沁、曾舜晞等主演的武侠剧《七夜雪》开播，再次勾勒出一个立于东方美学之上的侠义江湖。

值得注意的是，该剧改编自沧月的同名小说，由任海涛、梁胜权执导。在此之前，沧月的《听雪楼》《玉骨遥》（原著《朱颜》）等作品都已改编上线，任海涛则是去年的“黑马”剧《莲花楼》的导演之一，而《莲花楼》播出后，凭借不俗的口碑一跃成为新武侠剧的代表。而今，任海涛通过《七夜雪》再度发力新武侠赛道，他手中的《赴山海》也是储备中的同类作品。

不只如此，今年以来，无论是已经开播的《金庸武侠世界·铁血丹心》《少年白马醉春风》，还是各家储备中的《水龙吟》《雨霖铃》《紫川·光明三杰》等，新武侠作品明显增多，继《莲花楼》《鹊刀门传奇》等剧集之后，渐入佳境的新武侠已然开始探索更多落地支点。

如果将武侠拆开来看，“武”即武力，指向各种武术门派，他们自成一派的看家本领不只有招式的差异、丝滑的打斗切磋，更有一门为之传承的理念；“侠”即侠义之道，扶弱济世、为国为民的江湖情怀充斥其中。合而为武侠，又与儒释道等中华传统文化有着千丝万缕的联系，这也是武侠作品拥有庞大受众群的关键所在。

当然，武侠的式微，也是武侠作品围绕这两点的创作走上了下坡路。

回过头看，武侠的巅峰仍是梁羽生、金庸、古龙、温润安等创作者活跃的时代。彼时，在他们的笔下，各帮各派恩怨纠葛、各型各色的人物相继登场，勾勒出一个超脱现实，但却令人神往的江湖世界，影视行业的高速发展，又将这一世界代入大众视野。因此，从文学作品到影视化的内容，武侠在那个时期不断带出新的高峰。

后来，一方面是文本的衰落，文学创作环境的变化，多元题材涌现之下，武侠被创作的同时，也在被稀释；另一方面，影视行业陷入创作“怪圈”，多种题材的作品都开始出现偶像化的趋势，武侠作品在整体呈现上开始重新调整“武”、“侠”、“偶像”的占比，一些经典IP甚至走向魔改，再加上玄幻、仙侠等新兴题材起势，失去内核支撑的武侠剧随之进入低谷期，“武侠已死”的论调也由此而起。

但其实，影视行业一直都没有停止过武侠内容的创作。在武侠作品难以再有超越往昔的高峰之时，行业也在积极探索新的解题思路，新武侠应运而生。

2020年，《侠探简不知》播出后曾一度引发讨论，该剧虽然在服化道和场景呈现上略显简陋，但剧中流畅的动作戏、营造的“江湖味儿”等还是得到了不少观众的认可，豆瓣上，网友为该剧打出7.8的评分，有网友称：“这部剧让我相信武侠还有生命力”。更重要的是，《侠探简不知》让市场看到“武侠+”的可能性，在江湖之上，剧中的悬疑线也经得起推敲是该剧最出彩的所在。

后来，“武侠+”的融合边界持续拉宽，爱情、喜剧、奇幻等多种元素的融合，让新武侠愈发丰富起来。尤其是在近两年，从《少年歌行》《唐朝诡事录》到《云襄传》《莲花楼》《鹊刀门传奇》，新武侠逐渐找到行之有效的表达方式，即沿着传统武侠的创作思路构建侠义江湖的基础上，做好“武侠+”的部分，对传统武侠是一种回归，也是一种革新。

去年，《莲花楼》成为一匹“黑马”，剧中除了严谨推理之外，无论三个人携手同行的成长过程，还是塑造出“角姐”这一充满复杂性的反派角色，抑或是深挖其中的人生感悟，都很有严肃武侠的味道。相比之下，《鹊刀门传奇》的出现，则将新武侠在喜剧赛道拉至新的高度……不知不觉中，新武侠已然渐入佳境。

随着兼具口碑与热度的武侠作品重回大众视野，市场关于新武侠内容的布局也在加码。就目前各家释出的储备内容来看，当前武侠内容创作主要有三个方向：

其一是经典IP的再创作，金庸、古龙等创作的传统武侠经典IP，仍然是武侠影视改编的香饽饽。比如在剧集方面，芒果TV储备有《新神雕侠侣》、 视频则在布局《金庸武侠世界》系列；而在电影方面，徐克的《射雕英雄传·侠之大者》由中影、横店影业等公司操盘。

不过需要注意的是，由于经典IP以翻拍居多，珠玉在前，再创作的难度相对更大。目前来看，市场比较偏向的方向，一个是在服化道、动作戏上做出更高的质感，如改编自金庸同名小说的《飞狐外传》（2022版），即是基于更贴脸的服化道、场景布局，以及精良的打斗场面，拿到了高于前作的口碑。此外，相较于前作，新特效技术、拍摄技术等是新剧拍摄优势，借助这些优势还原一个更贴近书中的武侠世界，也是一个不错的方向，2017版《射雕英雄传》能够拿到豆瓣8分，便在于此。

其二，是依托高品质的新武侠IP，创作新武侠作品。在金庸、古龙等黄金一代之后，网络文学盛行之前，文学市场还活跃着凤歌、藤萍、沧月、步非烟等接棒武侠的创作者，他们的作品承上启下，撑起来当前新武侠影视创作的半壁江山。

例如，《莲花楼》改编自藤萍的小说《吉祥纹莲花楼》，芒果TV储备中的作品《水龙吟》，同改编自藤萍的作品《千劫眉》；《云襄传》则改编自方白羽的小说《千门》，该剧的续作《云襄传之将进酒》也在 的储备列表中；之前的《听雪楼》《玉骨遥》，如今正在播的《七夜雪》都改编自沧月的作品。

此外，在央视总台片单中出现的《英雄志》，改编自孙晓的同名小说，也是同一时期的作品。这类作品的难点在于不确定性更大，虽然有《莲花楼》《云襄传》等表现不俗，但《听雪楼》的改编和细节呈现都不能让市场满意，备受期待的《雪中悍刀行》则因虚浮的打斗引人诟病。

其三，漫改正成为武侠影视改编的不错选择。从《画江湖之不良人》到《少年歌行》，将高口碑的武侠动漫改编成影视剧，多次取得不错的市场表现，武侠影视创作也在尝试从更多武侠动漫中汲取营养。目前，优酷除了暑期档播出的《少年白马醉春风》之外，储备中的还有《镖人》，该剧将由《大圣归来》导演许宏宇及《白夜追凶》团队联合操盘。此外，电影版《镖人》也在储备中，袁和平执导+吴京主演颇受期待。

由此来看，新武侠在找到内容创作的着力之处后，各大平台也在积极尝试通过更多作品，发掘新武侠内容的更多落点。尽管在眼下，武侠影视作品的表现仍然参差不齐，但随着平台和更多创作者的深入探索，我们期待武侠再抵巅峰的时刻。

镜象娱乐（ID：jingxiangyuler）原创

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