童谣故事里的奇幻世界

《河神娶亲》这个故事，让我不禁联想到了森田宏幸执导的电影《猫的报恩》，同样是一个奇幻的神秘世界，同样有一只优雅而又帅气的猫，也同样带给读者勇气和希望。

“三月河神要娶亲，人面鱼公桥下藏……”，一段脍炙人口的童谣，在桃溪村的孩童口中传唱。然而小女孩云笛不以为意，胆大的跑到了河边玩耍。如同鲁迅笔下百草园中的书生，云笛也被不见其影的声音呼唤了名字，神秘的声音来自桥下的人面鱼，动听的童谣即将成为可怕的诅咒。

面对即将成为河神儿媳的紧急状况，云笛从惊恐到绝望，最终坚定了反抗的决心。在神树上的猫大的帮助下，粉碎了河神妄图恢复力量的阴谋，重新夺回了自由。

童谣故事中的河神，像极了人们心中的恐惧，它从黑暗中来，无时无刻不在觊觎着人们，有时它会化为有形之物，从精神上摧残人们的心灵。小女孩的勇气是她逃离魔掌的唯一办法，这份勇气不仅仅来自于自身，还有同伴的友情和家人的亲情，最终成为一个可以打败邪神的强大武器。 象征吉祥的神树上，栖息着当年幸存猫咪的后代，也寄托着人们的希望。无法将你打倒的事物，最终也将变得不值一提，邪恶的河神永远无法重获力量。

非遗童话中的奇幻世界：山海间的非遗

在现代儿童文学的舞台上，越来越多的新兴作品涌现出来，涵盖了不同的主题和风格。其中，山海间的非遗·精灵系列无疑是一个亮眼的存在。出版于2023年1月11日，由贵州教育出版社有限公司推出的这一系列图书，不仅展现了丰富多彩的中国非物质文化遗产，更为孩子们打开了一扇通向奇幻世界的大门。作为儿童文学作品，山海间的非遗·精灵系列在故事构建、人物塑造和文化传承方面都进行了深刻的探索，令人期待。

本系列图书的主编汤素兰是知名的儿童文学作家、湖南省作协主席，她以其独特的视角和丰富的想象力，为这本书注入了鲜活的生命。在分享会上，汤老师回顾了创作过程中的灵感来源与心路历程，让人感受到她对儿童文学深邃的热爱和执着。

值得一提的是，这个系列书籍的创作并不仅仅是为了讲故事，更重要的是通过儿童视角来反思、传承非物质文化遗产。书中以丰富的情节设计和生动的人物设定，展现了各类非遗文化的特点，从而引导孩子们对传统文化的理解和热爱。正如谢亚鹏社长所言，儿童文学在孩子成长过程中扮演着重要角色，这本书正是希望通过非遗的主题，激发小读者们的想象力与创造力。

当我们深入这本书的主题时，可以看到它对传统与现代、现实与幻想之间的思考。故事中，非遗元素如织锦、剪纸、民间故事等，不仅丰富了背景设定，还与主要人物的成长紧密相连。每一位角色的塑造，都让孩子们看到文化的多样性和个人成长的独特性。

在风格和语言上，汤素兰老师巧妙运用了儿童文学中的隐喻和夸张，这是为了更好地吸引孩子们的注意力。她的叙述流畅自然，配合生动形象的插画，让孩子在欣赏故事的同时，也更容易理解书中蕴含的文化意义。

书中的主要角色如“小精灵”在故事中经历了许多挑战，通过克服困难，逐渐成长为勇敢、坚韧的小英雄。这样的设定不仅让孩子们感受到冒险的乐趣，也激励他们在现实生活中面对挑战。人物的动机都十分鲜明，展现了不同性格特点的角色之间的互动，增强了故事的趣味性。

在书籍的结构和叙述上，这一系列作品采用了非线性叙述，使得故事的展开充满变化与惊喜。每一个故事都像是一个独立的小篇章，同时又与整个系列紧密相连，给人以完整的阅读体验。在时间线的处理上，作者兼顾了传统故事的时间观念与现代叙述的流畅性，让读者在不同的时间段中感受到文化的延续与变迁。

对于这本书，我个人觉得它既适合作为家庭亲子共读的书籍，也可以作为课堂阅读的辅助教材。书中的非遗元素可以引导孩子们更好地理解和欣赏自己的文化，并且通过故事与角色的成长，激发他们的想象力和创造力。

总的来说，山海间的非遗·精灵系列以其独特的文化视角和丰富的故事内涵，成功展现了儿童文学的魅力。它不仅让人感受到传统文化的温暖，更为孩子们的成长旅程提供了丰厚的营养。无论是家长还是教育工作者，阅读这本书后都能更好地理解如何将文化教育融入日常生活中，也许它能为每个孩子的心灵世界带来不一样的光辉与启迪。

《西出玉门》：奇幻视效尚可，人物故事缺打磨

“空窗”了许久的探险类题材再出新作，奇幻冒险题材剧《西出玉门》近期在网络上线。改编自高分网络小说，又有倪妮、白宇等一线阵容演员加持，《西出玉门》还是拉高了不少期待值。

从首播反响来看，改编自人气网文作者尾鱼小说的该剧可以说“成也改编，败也改编”。该剧讲述“沙漠玫瑰”叶流西（倪妮 饰）与“智勇沙獠”昌东（白宇 饰）联手深入沙漠腹地，探秘平行时空的另一个玉门关的故事，开篇就以叶流西两年前被人倒挂在沙漠中失忆切入，她找到外号“沙獠”的昌东也是为了探寻自己的身世秘密。《西出玉门》并没有犯下“魔改”、乱改的通病，相反是完全严格按照原著拍摄，因此故事的前四集并没有直接迅速切入主题，而是按照一点点铺陈人物线索的节奏引入。

这种叙事节奏就导致剧情看上去稍显涣散，人物也没头没脑，自带身世谜题的叶流西给人感觉十分莽撞，莫名其妙地四处打工又横冲直撞，身上背负了十八条人命的昌东面对往事也是欲言又止。直到第四集剧情已经开始进入沙漠，两位主角才慢慢交代人物的背景故事，让故事的神秘性有了足够的信息支撑，本来很有戏剧性的人物关系才得以有了立体的展现。

抛开叙事节奏上过分还原原著的缺陷，《西出玉门》作为探险类剧集的其他方面表现还算尚可。和过去同类剧集热衷盗墓或者古董探险不同，《西出玉门》塑造了一个与现实世界平行的玉门关世界。故事中既有壁大漠中雅丹地貌的独特风景和风土人情，也有小说中编织的玄幻奇观，男女主角进入沙漠后，将遭遇皮影棺、皮影人、飓风、沙葬眼、司马道、萤火、沙土人、荒村、地下客栈等各种奇景。以目前已播出的剧集展现来看，皮影人的视觉效果还算过关，并没有给人五毛特效的观感。

后续，剧集中还将出现一些异兽，这些并不存在于现实中的异兽的形象，则大多出自中国的经典传说。据介绍，制作团队在特效方面参考了古籍《山海经》之中的关于上古神兽外形、异兽的来历及能力等方面的描绘，以塑造具有东方特色的异兽造型。剧中既有被关在博古妖架之中的异兽，它们凶猛且具有攻击性，带有尖锐的棱角、粗糙的皮肤、锋利的爪牙，也有双生子、流光、小咬等可以自如行动的异兽，偏向于可爱灵动的生活化设定。这些特效制作层面的正常发挥，也保证了该剧没有被观众指摘，也算是对过往以“五毛”特效糊弄观众的同类剧集的一次升级。

最后不得不提的是，倪妮在剧中的造型美则美矣，但却多少有点“不合时宜”。设定中因为太穷而只能睡在面包车里的人物，日常出场都是露腰短上衣和超短裤，这根本不符合沙漠昼夜温差极大的现实环境，也与身边一身长衣长裤的昌东不太协调。探险剧有美女撑场固然好看，但这种没有现实依据的“好看”只会让人出戏。（记者：李夏至）