《小城故事多》制片人：高至霆接地气，张佳宁很朴实

由张佳宁、高至霆领衔主演的《小城故事多》收官。“百般乐器，唢呐为王”，该剧围绕唢呐高手穆笛的失意、成长与蝶变展开。拥有唢呐天才少女光环的穆笛失去了进入国家院团的机会，她迫于无奈返回家乡小城进行休养，却偶然结识“红白喜事”策划公司老板白浪，二人成为了事业合伙人并展开了一段浪漫爱情。穆笛在见证了一场场人间悲喜后，对于“生”与“死”有了不一样的思考，逐渐完成“田园牧歌式”的自我治愈。日前，该剧制片人贾轶群接受新京报记者专访表示，这几年返乡、田园题材是很大的趋势，现在部分年轻人流行告别大城市，重返农村或者家乡，但回去之后也找不到自己的归属感，而这部剧讲述的正是人在迁徙以后，如何重新在新的城市找到自己的定位。

张佳宁、高至霆领衔主演《小城故事多》。

创作：“喜丧”就是中国人对死亡的态度

新京报：《小城故事多》中两个主人公围绕“红白喜事”这件事为核心叙事元素，这个设置起到了什么特别的作用？

贾轶群：我们找了一家很大的做红白喜事的公司，给我们提供了非常多的实际案例。三年前我去延安探班另外一部戏，突然有一天在酒店外面有人办红白喜事，那个队伍非常浩大，我印象深刻的是，他们每个人脸上那种庄重肃穆，带给人很多思考，会让我感觉到人只有在面对生死的时候，才能真正地放下一切，放下外界的一切焦虑和压力，才会重新思考生活的价值和意义。那天我还看到葬礼队伍的人们在吃席时候非常开心，开始不太理解，后来听他们聊天就懂了，他们是为寿终正寝的老人去办了一个喜宴，“喜丧”就是中国人对死亡的态度。这个价值观其实根植于我们中国人内心深处对死亡的敬畏，我觉得你只有理解了死亡，你才能更好地去了解人生，这才是真正的治愈，而不仅仅是我回到了小城，这里环境优美也没有竞争。

新京报：对于女主唢呐专业的设定，会不会担心对年轻观众而言，相对陌生而缺乏吸引力？

我看了闫永强在春晚演奏唢呐，对我的震撼特别大。担心倒没有过，我反而觉得需要独辟蹊径，当时也是采访了非常多的民乐艺术家，包括演奏者。我觉得我们会从自己没有经历过的生活里得到灵感。

人物：爱情就是莫名其妙，不知所起

新京报：剧中包含了很多“城市”和“田园”之间的冲突，比如男女主最初相识时，因为生活背景差异而产生的矛盾，如何理解这种“冲突”？

贾轶群：这些冲突承载着一些具有典型意义的冲突，比如说男女差异、大城小城的差异、年轻人和老人的差异……都是生活里存在的，这些可能是我们在新闻里面，或者是在身边的事物里抽取的典型事例，而不是为了迎合当下的话题把它节选出来，故意埋梗。如果是后者，这样的剧是没有生命力的，因为如果到了五年之后再去看，话题就过了，那个冲突也就没有了。其实，解决这些冲突的方法才是这部剧真正要展现的。我觉得一部电视剧就是一个时代的记录仪，记录这几年普通人的心态和生活状态，记录他们的焦虑和幸福，这样就很好了。

新京报：在你看来，作为“在小城找寻自我”的女主，穆笛有什么特殊性吗？

贾轶群：穆笛从小城中来，在大城市生活过，但是内心的价值观是没有改变的，这个女孩内心一直在思考，原来她不想回小城，然后被迫回去，后来她又回到了北京，最后又觉得北京确实不是她的选择。所以我觉得这个女主她是在成长的，人只有在所有事情尝试过以后，才真正知道自己想要什么。穆笛从懵懵懂懂的一种选择，到最后很坚定地做了一种选择，这个是很特别的地方。

新京报：作为成长背景完全不同的人，男女主之间爱情的萌发和根基是什么？

当时设置这个高学历的，学音乐的女孩，和一个从三线城市到二线城市打拼的男孩，两人生活背景完全没有关系，为什么还能产生爱情？我很相信一句话，就是爱情这个东西首先是非理性的，当你特别理性地说，按我的要求，要找一个三观一致，然后家庭背景一样的人，这个就不是爱情。爱情就是莫名其妙，不知所起。因为他们俩有共同的经历，有共同的梦想和追求，这就是一个爱情的基础。

制片人认为张佳宁和高至霆都是慢热型。

演员：张佳宁和高至霆都是外冷内热的人

新京报：剧中男女主角张佳宁和高至霆的选择，在你看来，他俩有什么特质和剧中人物相符？分别为人物增加了一些什么魅力？

我曾经看过《悍城》里小高（高至霆饰）的角色，有点儿匪气，但是内心又很善良，很男人，又很接地气。在我心里《小城故事多》的男主角就得接地气，从三线城市到了二线海滨城市的男性，皮肤肯定是黑的，也应该是寸头，这个人整个状态就是在挣扎的，他没有社会背景、没有文化、他只能靠自己，所以他身上有世俗的东西，但他是善良的，是成长的。

张佳宁这个女孩，我觉得她是一个内心倔强而坚强的邻家妹妹，外表并没有那么强势，像一棵安安静静的小草，非常有韧性，内心又有阳光，有自己的见解和坚持。这也是我想从角色身上看到的，因为我不觉得一个二线城市到北京或者上海来打拼的孩子，会有那种张扬。张佳宁就是很朴实的，和角色气质很相符，所以我当时就觉得这两个人就很合适这部戏。

他们俩原来没合作过，两人都是慢热型，最开始合作虽然友好，但一度比较冷场。那个时候我经常带他们出来聊天、聚餐，慢慢熟悉。一旦他们俩互相信任了，后面就配合得非常舒服和默契。

《蛮好的人生》主创作客浦东图书馆：“蛮好的”才是最好的

“这部剧最早叫《39 28》，其实我们很喜欢那个名字，很 ，很抓人，但开拍前我们还是把它改了。”电视剧《蛮好的人生》主题分享会日期在上海浦东图书馆举办。总台央视纪录频道《超级装备》《科举》总导演、“影海书香”系列活动策划人韩晶，邀请《蛮好的人生》联合出品人周瑜、编剧费慧君、制片人张玲燕、上海师范大学影视传媒学院副院长齐青，开启一场对“蛮好人生”的开怀畅谈。

周瑜解释说，因为很多人会因为《39 28》以为这是姐弟恋的故事，觉得套路又来了，39岁的姐姐与28岁的弟弟恋上了。她说：：“我们特别不愿意让大家有这种误解，因为我们不希望把它做成简单的网剧，而是希望做成一部全人群都喜爱的国民剧。”而当韩晶问周瑜，新剧名《蛮好的人生》有何寓意，周瑜表示，“蛮好的”才是最好的，是这部剧想要表达的价值观，“年轻时别人说你蛮好的，你可能会不满足，因为‘蛮好’只是过得去的意思，而你想要最好的。但是到了40岁，你会觉得，蛮好的，其实才是最好的”。

韩晶补充说，《蛮好的人生》虽然一开篇就让女主遭遇生活的各种毒打，但却并未就此沉迷于悲苦叙事，而更关注另一个命题：一个人如何面对生活的不确定？如何在经历了所有风暴之后不让自己变成坏人？如何与不完美的自己和解？“它虽然讲述了一个女人和三个男人的故事，却摆脱了男女情爱的狭小格局，跃升到更宽阔的情感空间：爱自己，励志自洽，自我成长，自我接纳，自我超越。”韩晶说。

女主胡曼黎，堪称是《蛮好的人生》一大亮点。她精明、俗气、爱虚荣，热衷于搞钱，搞钱时的状态甚至被人嘲讽“像得了甲亢”。但她又励志顽强，充满活力，魅力四射。编剧着力塑造的，并非传统意义上的完美女主，而是一个不完美却接地气的当代上海女性形象。对此，编剧费慧君表示，作为上海女人，她观察到不少上海题材的影视剧几乎都呈现了两种极端：要么特别高端洋气，要么就是活在春晚小品里的“精明刻薄”，但那并不是全部的上海，更不是真实的上海。“我最喜欢的上海女人形象，是电影《股疯》里潘虹演的那个角色。有个细节特别绝。老公要出差，她问他去多久，老公说五天半，她刷刷数了五张草纸，然后第六张草纸她撕了一半。这才是上海女人，你不会觉得她小气，反而会被她热爱生活、精打细算又很爱老公的那种气息打动。”

费慧君回忆起儿子小时候自己给他辅导功课的情形时说：“当时我们有个妈妈群，群里有白领丽人，有董事长，也有我这样的专业编剧。但是每天到了晚上，我们都要讨论小学生的奥数题。这才是上海女人的真实状态，并不是永远衣着光鲜的白领丽人。”正因为自己的切身经历以及对屏幕展现的不满足，让费慧君决定，写一个真正接地气的胡曼黎。

作为业内人，韩晶深知一部剧的诞生是个巨大而复杂的工程，编剧笔下的每一行字，导演监视器里的每一个镜头，到了制片人那里就是毫不含糊的一张张账单。“业内也常有制片人为降低成本而要求编剧改剧本的，”韩晶笑问制片人张玲燕：“您对编剧提过类似要求吗？我看到剧中有不少植入，这个剧不差钱吧？”张玲燕诚恳道：“我们不差钱，但每一分钱都得掰开两半用，要花在刀刃上。”比如丁达尔就读的国际学校，虽然只有一天的戏，但也得订校服。不光是丁达尔，所有的学生都要订。“总不能丁达尔的校服很讲究，其他人的都稀巴烂吧？而且剧中时间是3月到6月，所以校服我们还得订两套，一套夏季校服，一套春秋季的。当时我无比想跟编剧说，你把这个戏给删了吧，好贵啊。但还是没舍得删，因为删了就不好看了。”

“影海书香”系列活动策划人韩晶

“影海书香”艺术赏析与阅读推广系列活动，旨在引进国内外优质的影视、戏剧、文学资源，邀请主创到场，与观众进行零距离交流，由浦东新区新时代文明实践中心、上海浦东图书馆、上海视野影视股份有限公司主办。

原标题：《《蛮好的人生》主创作客浦东图书馆：“蛮好的”才是最好的》

《蛮好的人生》主创作客浦东图书馆：“蛮好的”才是最好的

“这部剧最早叫《39 28》，其实我们很喜欢那个名字，很吉利，很抓人，但开拍前我们还是把它改了。”电视剧《蛮好的人生》主题分享会日期在上海浦东图书馆举办。总台央视纪录频道《超级装备》《科举》总导演、“影海书香”系列活动策划人韩晶，邀请《蛮好的人生》联合出品人周瑜、编剧费慧君、制片人张玲燕、上海师范大学影视传媒学院副院长齐青，开启一场对“蛮好人生”的开怀畅谈。

周瑜解释说，因为很多人会因为《39 28》以为这是姐弟恋的故事，觉得套路又来了，39岁的姐姐与28岁的弟弟恋上了。她说：：“我们特别不愿意让大家有这种误解，因为我们不希望把它做成简单的网剧，而是希望做成一部全人群都喜爱的国民剧。”而当韩晶问周瑜，新剧名《蛮好的人生》有何寓意，周瑜表示，“蛮好的”才是最好的，是这部剧想要表达的价值观，“年轻时别人说你蛮好的，你可能会不满足，因为‘蛮好’只是过得去的意思，而你想要最好的。但是到了40岁，你会觉得，蛮好的，其实才是最好的”。

韩晶补充说，《蛮好的人生》虽然一开篇就让女主遭遇生活的各种毒打，但却并未就此沉迷于悲苦叙事，而更关注另一个命题：一个人如何面对生活的不确定？如何在经历了所有风暴之后不让自己变成坏人？如何与不完美的自己和解？“它虽然讲述了一个女人和三个男人的故事，却摆脱了男女情爱的狭小格局，跃升到更宽阔的情感空间：爱自己，励志自洽，自我成长，自我接纳，自我超越。”韩晶说。

女主胡曼黎，堪称是《蛮好的人生》一大亮点。她精明、俗气、爱虚荣，热衷于搞钱，搞钱时的状态甚至被人嘲讽“像得了甲亢”。但她又励志顽强，充满活力，魅力四射。编剧着力塑造的，并非传统意义上的完美女主，而是一个不完美却接地气的当代上海女性形象。对此，编剧费慧君表示，作为上海女人，她观察到不少上海题材的影视剧几乎都呈现了两种极端：要么特别高端洋气，要么就是活在春晚小品里的“精明刻薄”，但那并不是全部的上海，更不是真实的上海。“我最喜欢的上海女人形象，是电影《股疯》里潘虹演的那个角色。有个细节特别绝。老公要出差，她问他去多久，老公说五天半，她刷刷数了五张草纸，然后第六张草纸她撕了一半。这才是上海女人，你不会觉得她小气，反而会被她热爱生活、精打细算又很爱老公的那种气息打动。”

费慧君回忆起儿子小时候自己给他辅导功课的情形时说：“当时我们有个妈妈群，群里有白领丽人，有董事长，也有我这样的专业编剧。但是每天到了晚上，我们都要讨论小学生的奥数题。这才是上海女人的真实状态，并不是永远衣着光鲜的白领丽人。”正因为自己的切身经历以及对屏幕展现的不满足，让费慧君决定，写一个真正接地气的胡曼黎。

作为业内人，韩晶深知一部剧的诞生是个巨大而复杂的工程，编剧笔下的每一行字，导演监视器里的每一个镜头，到了制片人那里就是毫不含糊的一张张账单。“业内也常有制片人为降低成本而要求编剧改剧本的，”韩晶笑问制片人张玲燕：“您对编剧提过类似要求吗？我看到剧中有不少植入，这个剧不差钱吧？”张玲燕诚恳道：“我们不差钱，但每一分钱都得掰开两半用，要花在刀刃上。”比如丁达尔就读的国际学校，虽然只有一天的戏，但也得订校服。不光是丁达尔，所有的学生都要订。“总不能丁达尔的校服很讲究，其他人的都稀巴烂吧？而且剧中时间是3月到6月，所以校服我们还得订两套，一套夏季校服，一套春秋季的。当时我无比想跟编剧说，你把这个戏给删了吧，好贵啊。但还是没舍得删，因为删了就不好看了。”

“影海书香”系列活动策划人韩晶

“影海书香”艺术赏析与阅读推广系列活动，旨在引进国内外优质的影视、戏剧、文学资源，邀请主创到场，与观众进行零距离交流，由浦东新区新时代文明实践中心、上海浦东图书馆、上海视野影视股份有限公司主办。