小说中的隋唐好汉，在历史上找得到原型或影子的是哪几位？
古典小说第一猛将是谁？没错，自然是隋唐第一条好汉、西府赵王李元霸，他手中两柄大锤重八百斤，天下无人能敌。
李元霸是清朝小说《说唐》中的人物，所谓“隋唐十八条好汉”中排名第一的绝顶高手。
隋唐十八条好汉都有谁呢？从高到低分别是：第一名李元霸，第二名宇文成都，第三名裴元庆，第四名雄阔海，第五名伍云召，第六名伍天锡，第七名罗成，第八名杨林，第九名魏文通，第十名尚师徒，第十一名新文礼，第十六名秦琼，第十八名单雄信。
有人就问了，咋没有第十二、十三、十四、十五、十七这五位。这个笔者也没办法，因为《说唐》只排了十三位，余下的都没提起过。
那么问题来了，这十三位好汉都有真的历史原型吗？
别急慢慢看。首先要明白的一条原则是，《说唐》是小说，小说就不免艺术性地夸张，十三位好汉的武功，大部分都是假的。
第一条好汉李元霸，这位有真实的历史原型，他真名叫李玄霸，是唐高祖李渊第三子，十六岁时去世。没有什么记载这位少年公子有什么过人武艺。《说唐》把名字从玄霸改为元霸其实也有苦衷，这部小说成书于清朝，清朝康熙皇帝名玄烨，帝王姓名要避讳，所以但凡使用“玄”字，便用发音近似的“元”字替代。说来好笑，同样成书于清朝的传奇小说《镜花缘》中提到，海外有个元股国。这个国名非常奇怪，元股是啥意思？其实这个元就是玄的替代字，一说玄股就好理解了，那个国家的人大腿都是黑色的，所以叫玄股国嘛。
《说唐》的李元霸形容枯瘦，面如病鬼，可能是作者参考了李玄霸早年病亡才作了这么个设定。总之这个人物实有其人，身份也大体相符。
第二条好汉宇文成都。小说中的宇文成都是大臣宇文化及的长子，但是据正史记载，宇文化及的儿子分别是宇文承基和宇文承趾，并没有哪个儿子叫宇文成都。但这个人物的身份是有一定历史合理性的，隋炀帝时代扩大军队规模，曾经在正规军之外征召募了一批骁果之士，起初用来征讨高丽，后来便成了炀帝的亲卫军。小说中宇文成都的任务一直是保驾，总体上来说，这个人物虽是虚构，却还没有超出正常范围。
第三条好汉裴元庆，这个人物实有其人，也是史实与小说“吻合度”最高的一个人物。裴元庆原型叫裴行俨，不论小说还是史实，他父亲都是隋将裴仁基。《隋书》记载，裴行俨十分勇猛，时人誉为“万人敌”。小说中裴元庆归附瓦岗军，死于隋将新文礼的火雷阵，历史上的裴行俨却归附于王世充，后来因为过于勇猛受到猜忌，父子二人都被王世充所杀。
第四条好汉雄阔海、第五条好汉伍云召、第六条好汉伍天锡完全都是虚构人物，创造这些人物，大体上依托的是隋末农民起义军的首领，皆不足论。
第七条好汉罗成，原型是隋末猛将罗士信，与秦叔宝都是山东历城人，同样隶属于隋朝猛将张须陀部下，他十四岁便随军征战，使一柄大枪，武艺高超，一度被隋炀帝称赞。后来他辗转归于李渊帐下，死于平定刘黑闼的战争中。小说中张冠李戴地把罗成和罗艺捏成父子，实际上两人没有丝毫关系。
第八条好汉杨林，小说中是隋炀帝的叔祖父，曾参与过北周灭齐和隋灭南陈两次大战，使一条囚龙棒，有万夫不当之勇，手下还有十三太保。隋朝宗室诸王虽有不少带兵的，但有这种资历的，只有观德王杨雄勉强对得上，然而杨雄死的早，没有活到隋末。根据小说的描写，杨林的主要戏份是围剿追击农民起义军，从这个层面上说，隋朝倒真有这么一个人：杨义臣。杨义臣虽然并非隋朝皇族，但他幼时被隋文帝养于宫中，与皇家关系非同一般。他围剿农民起义军主要在河北、山东一带，这与杨林镇守山东登州比较符合。也就是说，杨林有可能是杨雄和杨义臣两个历史人物的合体。
第九名魏文通，第十名尚师徒，第十一名新文礼，正史中没有任何记载，但他们的角色与隋末围剿农民起义军的将领相似，算作是小说对历史人物的发扬和创作。
第十六条好汉秦琼，无论历史契合度、民间知名度，都是最高的一位。正史中秦琼没有卖马的穷途窘境，与单雄信也没有什么交情。他先入官军，后降于瓦岗军，再入王世充军，最后归附于李渊，小说与正史的描写基本一致。秦琼的真实武艺与罗士信不相上下，都是能够万军丛中取上将首级的绝世高手，并不像小说描写的差距那么大。
第十八条好汉单雄信史有其人，也是一位武艺高超的勇将。小说中把他描写托塔天王晁盖一样的豪杰好汉，是一个极富个人魅力的英雄人物。他莫名其妙地与唐高祖李渊结下杀兄大仇，此后一直与李唐为敌，直到被俘处死。真实的单雄信没有这么多弯弯绕，他一开始就追随翟让起义，是瓦岗军的元老，与徐茂功（正史中的徐世勣）并为李密的左膀右臂。后来李密兵败，单雄信归入王世充帐下，洛阳城下大战，善于使马槊的单雄信几乎干掉唐太宗李世民，洛阳城破后，单雄信被唐军处死。小说中据此演绎了一段尉迟敬德单鞭夺槊打跑单雄信的故事，虽是信口胡吹，却也别有一番意趣。
《星汉灿烂》小说人物介绍星汉灿烂有没有吻戏？
作者在122章中描写的何昭君的形象，有些少商的影子。
能担事情。何将军将何家和幼儿托付何昭君，让何昭君承担复兴何家的重担；少商是“生可托付荣辱前程，死可托付家小坟冢”。何昭君是被其父托付了“何家和幼弟”。
干练聪慧，深谋远虑。何昭君对于少商担心的“赴任艰难”，早就提前做出了妥贴安排。
能识破奸佞。何昭君识破了楼经假仁假义的无耻面目，一眼就看透了楼经企图借由太子东山再起的图谋。而且知道，楼经起复后，可能会阻碍楼垚的仕途。
能发现良友。知道楼垚是光明磊落、共患难同富贵之人。更更重要的是，知道少商是个可信赖之人。少商向何昭君说楼犇犯案的时节，铜牛县一案尚未事发，而这事是事涉族诛的大事，而且少商作为一个“外人”，曾经的“情敌”，未多费□□，何昭君立刻就信，随即就办，何昭君这是把少商看得有多透，才能在这样重大的事情上不说二话，如此信任少商。
大约作者很喜欢楼垚，在楼垚失去了其满心满意喜爱的少商后，又给了他另一个版本的“少商”：凤凰涅槃后的何昭君。
何昭君英姿飒爽地上马随夫赴远任，目光清澈坦白，精神抖擞，自信满满，辅佐护佑百姓大道直行的楼垚，二人必能前程远大，当会复兴何氏和楼氏。
他日相逢，少商与何昭君“饮酒吃肉”时，没准会和万萋萋一样,成了把子。
一个人是什么样的心态才会“没有人烟气，象一缕游魂”，让一个公共场合象寒冰世纪降临，以“毒舌”的方式减少与他人的交流？
原因只有一个，凌不疑把这个世界看透了，对这个世界失望透了，被这个世界伤透了，所以才把自己那颗滚烫的心层层厚厚的包裹了起来，把自己和这个世界彻底隔离了起来，对这个世界不屑一顾，久而久之，就成了一缕没有人烟气的游魂。
起因应是凌益强纳淳于氏，与霍夫人绝婚。霍夫人费尽千辛万苦才找到凌益，但凌益却仍纳淳于氏，凌不疑从中见识了凌益对霍夫人的无情和对权势的热忠，见识了淳于氏的绝情和钻营。多年的夫妻之爱，多年的姐妹之情，一朝无所用，弃之如敝履。因此，凌不疑发现世间无真情，只能对影相依偎。
皇宫里、朝堂上的权势倾轧，凌不疑不得不行事老成持重，不做无把握之事。
女娘们对权势的攀附，让凌不疑对婚姻充满了抗拒。凌不疑知道，小女娘们对他的追逐，只是对权势的追逐，他的英俊外表，不过是个点缀罢了。一旦他失去了权势，那些追逐他的小女娘们也就厌弃了他，所以凌不疑才对那些小女娘们不假辞色。
事实上, 凌不疑象其舅舅一样，热血义气，肝胆相照，而凌不疑的父亲凌益，心中只有自己和家族。“话不投机半句多”，这就是凌益喋喋不休,而凌不疑总是沉默以对的原因。
作者行文至此，我隐隐有一种“风雨欲来风满楼”的感觉，感觉凌不疑可能会遭受重大祸患，甚至可能蒙冤下狱，彼时，凌不疑可能需要“悍不畏死”的少商来搭救了。
1、倒“太子”的势力一直未停止动作。
雁回塔事件和曲泠君案中，都存在未解决的遗留问题，显然都是针对太子的。
很巧合的，太子的文臣支柱楼经刚倒了。
2、要打倒太子，就必须要打倒保太子的凌不疑。
目前，凌不疑的形象一直是光鲜亮丽的，高高在上的，无所不能的，是人们眼中的“男神”。同时，凌不疑为保太子冲锋陷阵，亦事事顺利。但是光鲜亮丽的背后，事事顺利的下面，必是波涛汹涌。
打倒太子，是皇子间的争斗，这种层级的斗争，皇帝的养子凌不疑不会再有权力上的优势了。而且，要打倒太子，凌不疑是绕不过去的存在，凌不疑必须被搬倒。另外，凌不疑事事冲锋在前，必树敌过多。倒太子派，必会联络各派势力，定会针对凌不疑设下层层计谋，也许会有诬陷、夺权等种种事情，让凌不疑不再拥有军权，太子彻底失去靠山。
3、若凌不疑蒙冤，谁会成为少商的帮手呢？
预测这些帮手会是楼垚、何昭君、袁慎、程始夫妇、万松柏、少商的兄长们等。
1.《星汉灿烂》有吻戏,主演是吴磊和赵露思,两人相差一岁,cp感很强。
2.吴磊和赵露思合作过《长歌行》,两人在剧里虽然不是一对,但很多人都磕他们的cp。
3.这次在《星汉灿烂》中,吴磊和赵露思出演男女主,亲密吻戏肯定少不了,《长歌行》没有的,《星汉灿烂》都给安排上了。
现实的影子
几年前，艾丽丝·门罗刚获得诺贝尔文学奖时，我在第一时间冲进她的文本里，喜欢极了。她那册处女作《快乐影子之舞》中，每一枚小说我都喜欢。尤其是开篇的故事《沃克兄弟的放牛娃》，以一个小女孩的视角温习了父亲的婚外情。那篇文字里满是音乐和食物的味道，将作者的个人嗜好表达到了极致。
这次，阅读门罗刚刚上架的《木星的卫星》，发现了她写作的安全区域，她喜欢从小女孩的视角进入一篇小说。开篇《查德列家族和弗莱明家族》中，门罗又回到了童年的乡下，并进入一群独身姨妈们的生活。
阅读门罗的小说，我常想到当下中国较为引人关注的一个词语：原生家庭。大多数人的一生都在和这个词语作斗争。作为小说家的门罗也不例外。她对人性的观察细致入微，有大于时代的判断力和常识。然而，在写作的主题选择上，能感受到，她受到了原生家庭的影响。
在《查德列家族和弗莱明家族》中，第一部分，门罗写了“我”结婚后，做护士的姨妈艾丽斯到“我”所在的城市旅行，想到家里来看看。门罗这样写“我”的心态：“我特别希望艾丽斯姨妈这次来访能够进展顺利。我这么想是有私心的，动机不是特别光彩。我希望姨妈大放异彩，不让我在丈夫面前丢人；又希望理查德和他的钱还有我们的房子让我在姨妈眼中彻底摆脱穷亲戚的标签；我希望体面而又含蓄地达成这一心愿，使双方都意识到我的价值所在。”她耐心地叙述姨妈到家里之前的“我”的内心戏码，将一个女人的虚荣全部呈现。
门罗的小说大多有自传性质。在《木星的卫星》一书中，门罗还专门写了一篇序言，来注释她的这部书中的小说生产的过程。她在序言中这样写道：“实际上，所有故事都是这样写成的。有些取材于我的亲自经历，像《木星的卫星》和《田间的石头》。”
《田间的石头》便是《查德列家族和弗莱明家族》中的一个章节。门罗专门说明这篇小说是根据亲身经历来写作的，那么姨妈和丈夫都有着现实的影子。这篇小说中，原生家庭的那种耻感一直伴随着门罗。
在《查德列家族和弗莱明家族》中，艾丽斯姨妈果然没有改变“娘家亲戚都很贫穷浅薄”的印象。穷亲戚到家里来做客，这应该是城市化进程中经常会遇到的生活场景。然而，在门罗的笔下，这样的日常矛盾，不仅有了阶层的差异，还具有原生家庭对个体的压制和束缚。
如果说《查德列家族和弗莱明家族》是直接描述原生家庭对个体的影响，那么《火鸡季》则有作者自己的情感成长史的影子。小说呈现了“我”作为一个小女生的情感辨认史，以及原生家庭在“我”的成长史上完全是失踪的状态。原生家庭并没有参与“我”的情感成长，我与一群年轻的女工在一起工作，一起挑战本来不属于“我”这个年龄做的苦工。也正因为这份取火鸡内脏的工作大于日常生活中“我”的年纪应该做的事情，所以，我被迫成长为一个大于我的人。
这样的小说情节中，或多或少地，都有指向原生家庭的问号和叹号。
门罗擅长写日常器具和生活气味，更喜欢从平庸而热烈的生活现场中找到裂缝，所有这些都来源于她幼年时家庭的贫穷。门罗早期小说作品《沃克兄弟的放牛娃》中，父亲是一个失败的养狐户。而现实生活中的门罗的父亲的确养过狐狸，这是她写作的家庭参照。
门罗笔下的婚外的感情都是充满了暖意的，她一点儿也不想在道德上批判这种不忠诚。《事故》这篇小说，大篇幅地描述两个教师的婚外情，然而，门罗用近乎温暖的笔调在写一个女人对别人家庭的参与。
一个对反道德没有敌意的女作家在《事故》中呼之欲出。小说中的弗朗西丝可以是这个世界上任何一个国家的人，可以是任何一段婚外情中参与到别的家庭中的女人。弗朗西丝从未想过会和家庭还算完整美满的泰德结婚，但是，一场事故改变了整个故事的结局。泰德在一次和弗朗西丝偷情的时候，儿子出了事故，死了。在这个时候，家庭本应该更需要泰德的，然而，泰德妻子方家庭的参与和控制欲，让泰德决定和他的妻子格丽塔离婚，转而娶弗朗西丝。
这部作品仍然透露出门罗对原生家庭的批判意识，那便是格丽塔的原生家庭对女儿的婚姻生活和各项权利的深度参与。这种参与让泰德灵魂不安，所以，他感到了偷情对象的温暖，他决定离婚。《事故》自然不是一篇赞美婚外情的作品，然而，作为女性写作者的门罗，却一点也不捍卫家庭。她笔下的弗朗西丝是一个插足的第三者，在她的笔下，多情而温润，这样的写作在中国来说，几乎是对读者的不正确的冒犯。
而《巴登汽车》这篇小说更像是一篇情感随笔作品，门罗在小说中自言自语，她引用作家雨果女儿的日记来表达自己的某种爱情观：“记得有一段印象非常深，那一段是这么说的：她爱一个男人很多年，着了魔似的爱着他。有一天，她在街上遇到了这个男人，和他擦肩而过。可能她没认出来，也可能认出来了，但是却再也无法将眼前的这个人和心里爱着的那个人联系起来，完全联系不起来。”
这部作品几乎是门罗的中年爱情笔记，全方位地探讨了一个孤独女人的爱与身体、与梦幻以及时间的关系。在这篇小说中，门罗派了一个叫丹尼斯的男人来到了中国西安，其实，现实生活中，是门罗自己到了中国。
正如序言中她所写道的，有些小说是根据自己的亲身经历创作的，她很深情地回忆了她在火鸡屠宰场的工作经历，还专门说了《木星的卫星》这篇小说也缘自她的真实经历。从标题上来看，门罗或者是要表达，父母亲对于孩子来说，就是她们的卫星，爱只有在围绕他们转动的时候，才存在。
而门罗的所有经验，也都缘自于自己原生家庭的那颗卫星。她的感官能力，观察细节的能力，以及调动词语的能力，都是在很小的时候便已经生成。即使是她在后来的成长中获得了更多的财富，有了更加从容的人生认知。但是，一个写作者的天赋的形成，一定与她最原始的家庭的环境密切相关。不论那个家庭多么的贫穷或是残缺，但，那是一切判断的来源。
门罗几乎做到了完美,她客观而公正地呈现人性的暖和凉，并一直对世事保有暖意。所以，她的写作和奥康纳以及麦卡勒斯的写作便截然不同。
一个并不狠毒的女性写作者，也可以获得诺贝尔文学奖，靠的不只是赞美和温暖，还有不动声色地挖掘人性的灰暗复杂。
