《周处除三害》三害是哪三害周处除三害的故事出自小说集什么？

《周处除三害》三害是哪三害？除三害中的三害分别是周处，蛟龙，白额虎。

除三害这个典故见于《晋书·周处传》和《世说新语》。

周处年轻时，为人凶横任气，同乡的人都很惧怕他；另外义兴郡的河中有条蛟龙，山里有一头白额虎，都来危害百姓，义兴人称之为三害，而周处的危害最大。

有人劝说周处去杀虎斩蛟，其实是希望三害只剩下一害。周处随即去杀死了老虎，又下河去斩蛟，那条蛟时浮时沉，游了数十里，周处始终与它搏斗，持续了三天三夜，同乡的人都认为他与蛟一道死了，越发相互庆贺。

没想到他竟然杀死蛟而从河中冒了出来。周处听说大家相互庆贺，才知道自己被大家所厌恶，于是有了悔改的心意。他到吴郡去寻找陆氏兄弟，陆平原不在，只见到陆清河，周处便把事情的经过都告诉了他，同时说：“自己想改正过错，只是已经虚度了光阴，最终怕也不会有什么成就。”

陆清河说：“古人很看重‘朝闻夕死’，况且您的前途还很有希望。再说一个人只怕不能立定志向，又何必担忧美名得不到传扬呢？”周处便改过自勉，最后成了忠臣孝子。

周处除三害的故事出自小说集什么

周处除三害的故事出自小说集《世说新语》。这个故事又名《周处杀蛟》或《周处除三害》，收录在《世说新语·自新》一章中。该故事讲述了周处改过自新，除掉当地三种祸害的故事，反映了他的勇气和决心。此外，明朝人黄伯羽改编了这个故事为《蛟虎记》传奇，并在京剧中保留了《除三害》的剧目。

《三叉戟》小说中董虎的结局是什么这三个人的戏为啥多余又别扭?

《三叉戟》小说中董虎的结局是什么

在《三叉戟》的最新剧情中，董虎的女儿杨雪已经上线了，她从小父母离异，一直跟着母亲生活，母亲去世后才来到董虎身边，所以和董虎的关系并不好，甚至不愿叫他一句爸爸。

其实杨雪的想法也可以理解，她都已经21岁了，之前从来都没有见过自己的爸爸，直到母亲去世了，董虎才出现。21年来缺失的父爱是很难弥补的，即便董虎对她再好，她还是会有心结。

虽然董虎是一个类似于黑老大的人设，但杨雪却十分单纯，她从小在小城市长大，对社会的接触不深，不知道人心险恶，也不知道外面的世界有多凶险。

董虎知道杨雪跟在自己身边不安全，便去拜托花儿，让杨雪能够留在花儿的饭店工作，虽然花儿不喜欢董虎，但他的女儿没有做错什么，于是花儿便收留了杨雪。

不仅如此，杨雪的感情线也已经逐渐显露了出来，对方就是董虎的小弟彪子，彪子带着杨雪去赛车，没想到遇上了一群小混混，彪子为保护杨雪和他们打架，幸好董虎及时赶来，才将小混混赶走。

董虎打了彪子，责怪他带着杨雪出来，让她遇到危险，还将彪子开除了，而这也间接为董虎最后的悲剧埋下了伏笔。

在原著小说中，董虎和杨雪的结局都非常凄惨，不过两人并不像剧中那样是父女，原著中，董虎最后被彪子干掉了，杨雪则不堪受辱自杀了。

按照剧中的发展来看，杨雪和彪子已经开始往感情方向发展，虽然被董虎给警告了，但这也不能阻止杨雪和彪子的一见钟情吧，剧里这两人应该也不会有什么好的结果。

从杨雪的人设来看，后期她很可能会成为别人威胁董虎的工具，至于会不会死亡还不得而知，值得一提的是，董虎给杨雪报了个金融班，这很有可能也是一处伏笔。

《三叉戟》是一部以经侦为主的电视剧，剧中涉及一桩极大的金融犯罪案件，虽然现在杨雪对金融班不感兴趣，但可以大胆推测一下，最后她可能迫于无奈学习了金融，卷入了金融犯罪案，当然，目前这些还只是猜测，一切都要以电视剧播出为准。

陈建斌、董勇、郝平领衔主演的《三叉戟》，已经进入了中段，这部刑侦剧，所要解决的真正案件，也浮出水面。

在此前的剧情进展之中，陈建斌饰演的崔铁军，董勇扮演的徐国柱，和郝平饰演的潘江海，三位老刑警为了替老朋友报仇，发挥余热重新回到一线，由一起看似单纯的案件，引出一连串重大事件。

包括《三叉戟》剧中人物在内，原本所有人都认定，老夏的死仅仅是一次意外。

不过在剧情的安排之下，大家逐渐发现，这起案件牵连甚广，背后所涉及的贩毒、洗钱罪行，令人触目惊心。

而三位老刑警，也遇到了各自的麻烦。董勇扮演的徐国柱，性情太过急躁，在办案中留下诸多问题，很容易就被人抓住把柄。

郝平饰演的潘江海，虽然性格圆滑、精明能干，但无奈女儿患上重病，一向又比较好钱财的老潘，这一次恐怕难以抵挡物质诱惑。

从《三叉戟》之前的剧情进展之中，我们可以很明显地发现，崔铁军、徐国柱、潘江海三个人合在一起，无往而不利；一旦缺少其中任何一个，都会变成成事不足、败事有余。

如果三个老伙计中，只剩下陈建斌饰演的崔铁军，那么他势必孤立无援，案情也会毫无进展。

所以说《三叉戟》这部戏，看似是刑侦剧，实际是展现三位老刑警，如何克服自身面对的问题和困难，团结一致打败罪犯。

不过在最近的剧情之中，小雪和彪子这两个人的戏，不但看着多余，而且非常别扭，发展过于牵强，不符合实际。

其实之所以出现这种状况，是因为在《三叉戟》原著小说中，小雪本来就是一个苦命的失足女，董虎只是控制小雪，为其赚钱，与她并没有什么个人关系。

也正因为如此，小雪才会跟小混混彪子走到一起。这两个人物因为身处底层，又没有外援，所以才会遇上一系列麻烦，又产生出感情。

小说中这样的安排原本合情合理。但是在《三叉戟》电视剧中，小雪却成为董虎的亲生女儿。

董虎在戏里，虽然走的是灰色地带，但毕竟家大业大，对小雪这个女儿又是百般宠爱。

既然如此，剧情中很多进展根本无法解释：董虎虽然没有什么文化，手上却不缺钱，为什么不能安排小雪，去好好上学呢？

即便已经错过了学习机会，董虎也完全可以给小雪安排一个至少体面的工作，根本不需要让小雪到饭店做服务员。

而在最新的进展之中，小雪为了替彪子筹集药费，居然欠下高利贷，还被拍了照片。这在剧版《三叉戟》中更是无法解释，董虎那么有钱，找自己的父亲要一点，有什么不行呢？

可以说，正是因为《三叉戟》这部电视剧，在剧本改编过程中，对小雪这一条故事线，做出了颠覆性的改动，所以才让小雪、彪子、董虎这三个人的关系，看起来如此别扭。

中国作家协会主管

“70后”的作家留待阅历丰富、大器晚成，他那万花筒般的叙述手法让人眼前一亮。留待掌握了叙事的魔法。在他的小说中既能看到博尔赫斯的踪迹，又能读出《聊斋志异》的情志。他把简单的故事叙述成迷宫，给平凡的日常增加悬疑和奇幻。但在小说《三朵》中，我却看到了留待的另一种风格。这部以抗日战争为背景的作品弥漫着诗一样的气息。特别是随着少女三朵的出现，小说逐渐呈现出唯美的画面：身穿素花旗袍的女孩，在宛若江南的雨巷中满眼忧伤。三朵的纯净和美令两个纨绔子弟震惊，他们放弃一切粗暴和欲望，以罕见的耐心静候女孩长大。少女喜欢诗，这两个秀春楼的常客便如初恋般陪她读《唐诗三百首》。而小说的叙事也在诗意里流淌，那一首首唐诗然若阿里阿德涅的线团，让读者走出叙事的迷宫。三朵背的《琵琶行》补足了她和父亲肖老师身世的留白；当她读起《长恨歌》的时候，也就预示日军的铁蹄即将踏入这个宁静的小镇。

三朵的名字本身就富有象征的诗意，和主人公形影不离的《唐诗三百首》进一步暗示女孩和诗的关系。主人公刘家宝在婴宁与三朵之间的取舍更明确昭示出作家对唯美的追求。小说写到“自从有了那个梦，我的心愈来愈纯净，原来泡在秀春楼，过着烂泥一样的日子，年纪轻轻，身上已经散发着腐朽的臭味，现在我终于知道，有一种更清爽的生活等着我，就像三朵身上的气息。”这是刘家宝爱情观的改变，是作家审美追求的变化，也是写作手法从《聊斋志异》到《唐诗三百首》的转换。因此在《三朵》这部小说中，留待小心地使用他的叙事魔法——尽管那仍是如梦似幻的气氛，并营造出叙述的迷宫——但却谨慎地用最简明的笔法和诗歌的意象处理三朵，努力使这一艺术形象干净、清爽。叙事的迷雾因三朵的诗意而变得唯美。

其实把诗意融进小说或把故事写得唯美并不算新奇，但《三朵》却在挑战着读者的阅读经验。因为我们不能想象“边城”里满是“交叉小径的花园”，以审美经验而言，复杂的叙事必然影响到诗意的清澈，人们对迷宫的惊叹只止于复杂而非源于美丽。然而检视《三朵》却会发现，小说既保持了叙述的复杂性，却又神奇地出现诗的美感。这或许就是评论界看中《三朵》的原因。

我认为，《三朵》能让复杂的叙事产生诗一样的美感在于作家的清醒与克制。留待说他自己“直到40岁才真正理清写作到底是理想还是欲望”。他“发现那（理想和欲望）是注定背道而驰的两个点”。所谓欲望是自身的宣泄，任何一个掌握叙述魔法的作家都有炫技的欲望，试图在一部作品中展示出所有的技法。但理想需要克制，在克制中才能呈现美感。美不可能是在婴宁那里出现，只能是在三朵身上，唯有对叙事欲望的克制才能营造出唯美和深情。

但问题总是两面，叙事是种欲望，唯美和抒情同样是欲望，尤需小说家警惕。因为小说有自己的文体属性，把小说写得像诗歌也难说是一种成功。正如留待所言“小说之所以是一门艺术，其最大魅力就在于叙事”。小说的美不是直观的美，不能像诗歌、散文那么容易被发现；小说的深情也要在迷宫之下，有待读者自己去挖掘。倘若《三朵》只有唯美而没有迷宫，同样乏善可陈。

《三朵》中，留待区分了理想和欲望，从而克制住叙述的欲望，又妥善地设置了美的障碍。因此阅读《三朵》就有了双重享受：故事既不缺乏悬疑和趣味，又能找到初恋般的诗情画意；读者既有破解叙事密码的快感，又能欣赏古镇少女的美感。