让文艺点亮生活

——第三届“百花文艺周”暨第二十届百花文学奖颁奖典礼系列活动即将启动

人民政协网9月12日电（记者张原 李宁馨）为深入学习习近平新时代中国特色社会主义思想，贯彻落实天津市委市政府“十项行动”，第三届“百花文艺周”暨第二十届百花文学奖颁奖典礼系列活动将于2023年9月19日盛大启幕。本次活动由天津市委宣传部指导，天津出版传媒集团主办，百花文艺出版社承办，围绕“让文艺点亮生活”主题，以线上线下十余场文化活动，为广大文艺爱好者奉上一场文韵书香的精神盛宴。

以文惠民，传承中华文脉。自2021年12月首届“百花文艺周”举办以来，每年举办一届，其一系列文艺活动受到了广大民众的持续关注和一致好评。“百花文艺周”立足天津、放眼全国，通过凝聚各方力量，繁荣文艺创作，在扶持服务作家、普及文学阅读、丰富市民生活、搭建文化桥梁等方面积极探索，不断掀起文学阅读热潮，让爱读书、读好书在津沽大地蔚然成风。第三届“百花文艺周”由百花文学奖颁奖典礼、影视和网络文学论坛、名家讲座、新书发布会、文学期刊文献展等活动构成，充分呈现中国文艺的力量与魅力，为文艺精品的创作生产、传播推广和跨界融合搭建聚合平台。

以文聚力，荟萃百花齐放。第二十届百花文学奖颁奖典礼是第三届“百花文艺周”的重磅活动，39部作品分获7类文学奖项，近百位知名作家、评论家及文学编辑齐聚天津，他们以精品力作汇聚文学之光，立体展现了当代文学发展成就和昂扬风貌。这不仅是一场汇聚文学大咖的盛会，也是读者与作家共享文学荣耀的盛宴。在夜游海河、点亮天塔等富有天津特色的文艺采风活动中，获奖作家们将与广大民众共同见证新时代文学百花齐放、多姿多彩的崭新气象。活动期间，主办方与央视网阅读频道联合打造的“第二十届百花文学奖颁奖典礼”特别节目将闪亮登场，与嘉宾张炜、东西等的访谈节目一起，在央视网阅读官网、央央阅读抖音号同步直播，让知名作家与广大网友共同追忆过去、见证当下、畅想未来。

以文化人，文艺论坛进高校。第三届“百花文艺周”期间，影视文学论坛和网络文学论坛分别在天津大学、南开大学举办。何弘、吴然、周志强、蔡晓江、欧阳友权、陈定家、月关、徐晨亮、班宇等作家、学者面对面，与高校师生共同探讨“文学与影视如何相互赋能”“新时代网络文学的经典化”等热门话题。

以文载道，生花妙笔记录新时代。名家主题讲座是本届“百花文艺周”的突出特色，“汉语的前世今生——2023书香天津·读书月活动”“我眼中的乡村振兴——天津农商银行助力乡村振兴文学名家主题讲座”“历史的真实与现实的可能——兼谈《马陵道》的创作”“从家风传承到家族成就——以《梁启超家书》《中国建筑史》为例”等主题讲座，将在天津师范大学、天津农商银行、天津市职工宣传教育文化中心职工图书馆、梁启超纪念馆等地同步开展。著名作家韩少功、胡性能、卢一萍以及学者刘运峰、丁垚将分享自身的创作经历，并与现场读者交流互动。

以文弘业，让书香溢满津城。成立65年来，百花文艺出版社牢记使命担当，萃精择优、聚沙成塔，出版了一系列反映时代精神的书刊佳作，推动新时代文学书写和艺术表达。百花文艺出版社最新推出的“满天星计划”丛书、科幻文库本、《奇遇集：我的目的就是漫无目的》新书发布会将于津读书苑、茑屋书店、安里甘艺术中心举办；同时，百花文学奖获奖作家的作品将在全国21个省市地区，100余家新华书店、文艺书店陆续展销。同时，还有“百年风华，潮头追光——中国文学期刊文献展”共襄盛事，引领文艺爱好者们穿越时光，追溯中国文学百年历程。

第二十届百花文学奖在津揭晓

新华社天津9月19日电（记者周润健）第二十届百花文学奖颁奖典礼19日在天津举行，39部作品分获7类奖项。

经读者票选和评委会终评，第二十届百花文学奖共评选出短篇小说奖10部、中篇小说奖10部、长篇小说奖2部、散文奖10部、科幻文学奖3部、网络文学奖3部、影视剧改编价值奖1部。

据介绍，《河马按摩师》（邱华栋）、《小野先生》（金仁顺）、《事情不是这样的》（裘山山）、《飞来飞去》（东西）等作品获短篇小说奖；《爱的川流不息》（张炜）、《巴桑的大海》（海勒根那）、《妈妈不告诉我》（肖克凡）、《通往天堂的夜航船》（樊健军）等作品获中篇小说奖；《下一站不下》（许春樵）和《我的喜马拉雅》（石钟山）获长篇小说奖。

《十字街，与钉婆婆》（王晓莉）、《我的夏德尔，我的泽库》（辛茜）、《少年挽歌与永远的乡愁》（徐鲁）等作品获散文奖。《逆旅浮生》（凛）、《来自近未来的子弹》（任青）和《画壁》（王诺诺、羽南音）获科幻文学奖。《北斗星辰》（匪迦）、《长乐里：盛世如我愿》（骁骑校）和《我们生活在南京》（天瑞说符）获网络文学奖。《我用一生奔向你》（骆平）获影视剧改编价值奖。

百花文学奖前身为百花文艺出版社1984年创立的《小说月报》百花奖，每两年举办一次。这一以遴选当代文学佳作为使命的文学奖，以读者投票评选为特色，凭借自身的权威性和公正性得到一致认可。

当代文学的制度生产、理论论辩与人事斗争

洪子诚老师以文学的“外部研究”（借用韦勒克概念）著称，在本书中，这一特色也有较充分的体现。书中较少论及具体文学作品，更不必提《再解读》一般的文本细读。与之相对，洪老师把论述重心放在文学制度与文学生产、文艺理论论争和文艺界人事斗争这三方面上。这三个方面相互纠缠，随着政治变动左右摇摆，但总的走向是愈发极端，愈发“一体化”。

具体而言，就文学制度与文学生产来说，洪老师强调会议和刊物的重要作用。首先，中央层面的各类会议以其决议、讲话、精神等，决定文学发展总的走向。如《关于知识分子问题的报告》、“双百方针”等等。其次，文艺界内部的会议，如中国作协第二次理事会会议（扩大）、作协创作委员会小说组和诗歌组就创作问题展开的研讨会等，从理论层面为当代文学创作确定方向。值得注意的是，这里的会议不局限于国内，苏联第二次作家代表大会及苏共二十大等北方邻居在文艺界的动向，也对中国当代文学的生产产生了不小的影响。

刊物则通过设置讨论议程和选择刊发稿件，在具体实施的层面影响文学发展的进程。就前者而言，《文艺报》和《人民文学》起到较为重要的作用，两刊组织的专栏如《文艺报》就典型问题、《人民文学》就“干预生活”等，为创作提供理论支撑。就后者而言，《人民文学》刊发“一系列的、后来被称之为‘百花文学’、或被称为‘创作逆流’的那些代表性作品”，向广大创作者展现了“写真实”、“干预生活”的可能性。

就文艺理论论争来说，本书主要围绕“写真实”、“干预生活”和“社会主义现实主义”三个较重要的理论问题进行讨论。由于篇幅及性质所限，本书并未完整论述这三个理论问题的讨论全过程，而是将重点放在理论论争呈现出的文学场中的权力结构及权力纷争。就理论问题本身，可参考阅读陈晓明版《中国当代文学批评史》第一章及第二章。

其中，“社会主义现实主义”，是整个左翼文坛理论论争的核心。“写真实”和“干预生活”，可以说是“社会主义现实主义”的两个具体表现，它们的存在，都依托于“社会主义现实主义”的创作方法，只不过在具体实现过程上有差异，而对于现代派，总的来说是持反对意见的。因此，把握“社会主义现实主义”及与之相关的“现实主义”、“两结合”等，是理解所有理论问题的核心。

文艺界人事斗争则贯穿了本书的全过程，并在第六章集中呈现。对于这个年代的斗争，最恰切的比喻大概是“萝卜蹲”，胡风蹲完冯雪峰蹲，冯雪峰蹲完丁玲蹲，丁玲蹲完邵荃麟蹲，邵荃麟蹲完张光年蹲，张光年蹲完周扬蹲……真正的“一个都不能少”，哪怕是“文艺沙皇”周扬，或者著名文痞姚文元。

实际上，文艺界人事斗争内部，又可以拆分成几个问题：其一，政治裹挟下的理论论争，如秦兆阳、钟惦棐等人被批斗；其二，左翼文坛内部派系斗争。如周扬和胡风、周扬和丁玲、陈企霞等；其三，出于私人恩怨。如周扬和冯雪峰、夏衍和冯雪峰（“四条汉子”事件）；其四，权力再分配。如张光年和侯金镜等；其五，听将令式。如郭小川、刘白羽、康濯等。不过这些问题，归根结底，还是文学场中争夺“位置”，进而通过这种争夺，在政治上站稳脚跟。

综上，洪老师以极度严谨乃至有些滞重的笔法，通过文学社会学的视角，观照1956年前后的中国文坛，将那个时代的困惑与坚持、动荡与混乱，不无惋惜地呈现在读者眼前。

其一，极为扎实的史料占有。洪子诚老师的学术风格无比扎实严谨，在本书中有充分体现，通过每章后密密麻麻的参考文献便可见一斑。

其二，客观、平实的笔调。对比《中国当代文学批评史》，同样涉及姚文元，《批评史》中可谓“痛打落水死狗”，而在《1956》中，只是单纯地提到了姚文元的理论文章，并未提及他的为人；另一个典型是周扬，《批评史》里对他多少有些“理解之同情”，在《1956》里，并没有这种情感倾向。

当然，本书仍然是“有情的历史”，洪老师的情感，是投射在整个时代之上的，是困惑、是不解、是惋惜。

其三，对文学生产的制度条件的重视。对比《中国现代文学批评史新编》中的当代文学部分和《中国当代文学批评史》，不难看出差别所在。《新编》和《批评史》的重点放在批评家个人的经历和创作之上，而《1956》则更多地从制度上下功夫。我无意比较两种路径的好坏，但我自己更欣赏洪老师的思路。

当然，本书也并非尽善尽美。首先，对文学创作及文学文本本身，洪老师几乎毫不理睬，这是有些遗憾的。其次，正如洪老师自己所言，本书以北方文坛，或者说以北京文坛为中心，对南方文坛的作用和影响叙述不足，特别是上海（柯庆施、姚文元、张春桥等人的作用），理应得到重视。

但是，总的来说，本书依然值得所有现当代文学学习者认真阅读。