李安的《家庭三部曲》，看懂了就懂了生活
91年的《推手》、93年的《喜宴》、94年的《饮食男女》，皆为李安开始向电影界大发力的出炉之作，三部电影的核心在于家庭关系，比如父子、比如父女、比如父母亲与子，通常被观众称为李安电影的“家庭三部曲”。
这是李安非常集中的探讨家庭关系的系列影片。
三部曲里面的父亲，又同为演员郎雄一人所演，所以又被广泛称之为“父亲三部曲”。
每部电影各有滋味，和现在相比，确实算得上是老电影了。回过头来这三部老电影，就是越看越有味道，这是一口气看完“家庭三部曲”最大的感受。
从拍摄及上映时间上来看，《推手》是开篇之作。它将父子感情摆在明面上，实则是要表达处于晚年的父母们，与子女共同生活的隔阂。这边有太极拳教授朱老先生和电脑博士儿子晓生、美国儿媳妇玛莎的憋屈，那边有陈太太和她女儿、女婿共居一室的不如意。
不是在自己熟悉的圈子里，而是远赴重洋，在语言不通的美国环境下。
儿子晓生在父亲和玛莎的无法沟通之间左右为难，经过一番思考，还是站在了妻子玛莎的身边，决定要把来美国一个月的父亲从自己家里赶出去。
说实话，看到这一部分的情节，替父亲把这个儿子养大感到不值。
也许，老一辈的人还保留着很传统的思想，养儿防老的思想根深蒂固，退休之后的朱老先生被儿子接到了美国，文化的巨大差异导致住在同一屋檐之下的玛莎对他的态度日渐冰冷，老人提前自动离家，在一家华人餐馆里受着气洗碗打工。
本来在国内是一个受人尊敬的太极拳大师，怎么倒了美国反而成了被儿子、儿媳嫌弃、租住在破旧小屋的人了呢？那么大的年纪，在荧幕上看着都为朱老先生感到寒心。
朱老先生映射的正是日益突出的成年子女与老年父母的相处问题，在国内很多家庭存在着。
子女尚小之时，父母觉得照顾孩子是天经地义、义不容辞的责任。子女长大成人，成家立业之后，本该转换过来照顾父母亲，却因为种种琐事嫌弃父母，陈太太哭着对朱老先生倾诉过：“我老了，嫌我不中用了”，有多少父母能够从中看到自己的影子啊。
《推手》，在家庭三部曲中，个人认为传递出来的是中式传统家庭的“孝“，它的 ，住在自家儿子的家里体会到”寄人篱下“的痛楚，实在令人揶揄。
《推手》的格调偏于沉闷与压抑。
三部曲中看的第二部是《饮食男女》，看完之后回味了有大半天的时间。因为李安高深的“埋雷”功夫，真的被惊到了。
不像一般的影片那样，剧情的高潮点通常在中间部分表现，《饮食男女》打破了这种常规，当了一辈子大厨的老朱宣布他与大女儿同岁的锦荣在一起的事情，是在影片将近结尾的部分，高潮直达燃点。但凡看过的观众们，没有人不为之惊得合不拢下巴吧。
《饮食男女》借中国人常用的饮食之道来表达感情，就像老朱表达自己对三个女儿的关爱，就是通过周末必须团聚的家宴席。他对锦荣的爱，是通过变着花样给她的女儿姗姗做好吃的便当来表现。
还有和老朱一样爱做菜的二女儿家倩，表达开心与分享的方式就是迫不及待跑到情人西蒙那里做一大桌菜。
老朱代表的是传统的大家庭，社会大众都需要饮食生活，饮食之外，还有感情，亲情、爱情、友情、乡邻之情等等，“食色性也”，简单四字，道出平凡大众的生活全况。
饮食即是人人平等的，那感情也是如此。所以《饮食男女》特意让老朱选择和小他一辈的锦荣在一起，而不是和与老朱同龄的梁伯母。结局处，还又特别让锦荣有了身孕，放在电影里面，是一种理想化的结局，因为在爱情和婚姻上，老朱是和三个女儿平等的姿态。
两个女儿都有了感情归宿，老朱也找到了自己的幸福，连失去的味觉都回来了。
事业顺利、感情还没有归宿的家倩，成为第二代家庭的守护者，依旧是团圆饭，有家的味道。
《饮食男女》是和平、是恋爱、是平等的传递，很值得回味。它有反传统的一面，又是根深蒂固的传统守卫者，这就是李安的特点，善于制造矛盾冲突，由善于做一个平衡者，不如说他是一个理想主义者，想要的东西，就都留下来就好了，这也是李安执导的电影魅力所在之处。
《喜宴》其实是家庭三部曲的第二部作品，这次对任务剖析的重点是以高伟同为代表的子女。依然是在讲新式与传统、父母辈与子女辈的矛盾，还有再次让人惊掉下巴的高潮和结局。
男同性恋高伟同有一个同性恋人塞姆，两人相爱有加，却被父母不断的安排相亲、催婚、抱孙子给打乱了节奏。在塞姆的建议下，高伟同和独自在美国艰难生活的华人女孩威威假扮夫妻、但是在接来了父母之后真办了“喜宴”。这场喜宴是在纽约举办的，然而按照的还是中式传统的吃喜酒、闹洞房的方式。
李安在喜宴上还小小的客串了一把，他对在旁边疑惑不解的外国宾客说了一句》：“这正是中国人性压抑了5000年的结果。“
喜宴是真的，贺礼是真的，以前就对高伟同有好感的威威爱上他也是真的。
本来是一出演给父母和众人看的假戏，却因为威威怀孕全乱了套。塞姆生气的要分手，高伟同对这个意外到来的孩子不知所措，他不爱威威，他爱塞姆。听到儿子高伟同坦白自己是同性恋的事实后，母亲受到打击，却也坚持要自己的孙子。
看，这就是一出新旧相互交加产生的矛盾，中式的、西方的，年轻的、年老的，巨大的冲突展现在荧幕上，作为一名观众，简直替剧中人物该怎么收场感到发愁。
在你以为所有的关系都会破裂的时候，李安又让他们回到大和谐、大团圆的安排中来，所有我们能看到塞姆和高伟同重新和好，画画的威威也没有打掉孩子，威威和塞姆也没有闹翻，而是征求了塞姆的意见，让他当孩子的第二个爸爸。塞姆和高伟同依旧是甜蜜的爱人，威威也从之前无法住人的环境中转向条件不错的住所。
高爸爸知道儿子是同性恋的事实，算是接受了塞姆，可是也得到了孙子，所以这些都很矛盾的、看起来不可能的组合，李安就是要让这些矛盾点和谐共处，这大概也是他天秤座个性使然吧，不喜欢破碎的不美好的结局，所以让剧中人物都有好的大团圆结果，是他内心追求的和平与美好。
至少在看完了家庭三部曲，李安这个导演给我的感觉是这样的。
三部同属于90年代的作品，真的越看越有味道。就像美酒一样，越久越香。
母爱三部曲
《月光母亲》.《母爱似水》.《母亲的爱》
父亲去世后，母亲也过了花甲之年，但仍下地劳动。为了使她便于安排生活，我与妻子商定：每月的12日准时从南京寄给她赡养费。这钱估计在路上走三天，15日能到。那一天，她就不下地、不串门了，坐在家里专等邮递员那一声“老太太，拿图章来。”有一次我出差北京，12日这一天在首都给母亲寄去一份，妻子怕我忘了，从省会也寄去一份。结果，母亲同时收到从南北二京寄给她的钱，高兴地对邻里们说：“不光要有好儿，还要有好儿媳。”如今，好儿好儿媳都无能为力了。1988年1月11日，母亲在我们寄钱的前一天辞我们而去。天公不仁，竟把我们报答母爱的“12日”也给剥夺了。
人常说，父爱如山，母爱似水。母亲的爱如春天里飘洒的小雨，如青石中流出的甘泉，滋润万物，细微周到。
我老家在安徽北部黄河故道的边上，全家就靠几亩盐碱地维持生计，也难指望风调雨顺。那时我已有了三个弟弟，因生活清苦，很少吃到荤腥。一天，父亲笑着从外边提一条羊腿进家，说煮煮，喝顿羊肉汤。母亲忙活起来。待羊腿煮烂放进瓦盆里拆肉时，母亲叫我们过去帮她干事。几个孩子围了上去，母亲撕一块填在这个嘴里，又撕一块填在那个嘴里，像喂她的一窝小鸟。转瞬间，一条羊腿只剩下一盆羊骨头。母亲怕父亲发火，反倒埋怨他：“买的羊腿太瘦了，拆不出肉！”五十多年过去了，吃过的山珍海味都忘却了，惟独这次手抓羊肉，记忆犹新，恍若昨日。
母亲不识字，但她总喜欢一边为我纳鞋底，一边督促我：“写字去！”我写的字像她的针脚那样齐整。自从我学会走路，就穿她做的布鞋。鞋面是她织的粗布，纳鞋底用她纺的线绳。为了我一双爱动的小脚，常常熬红她的眼睛。直至以后，我出外上学了，工作了，还仍然穿她做的布鞋。子女走到天涯海角，也离不开母亲的视线，母亲的呵护。
母亲看着我们弟兄五人成家立业，生男育女。她心中装着儿子这一代，还装着孙子孙女这一代。我女儿断奶就送回家由她照看。夏天蚊子多，她让孙女睡在软床子里。所谓软床子，是用绳子编起来代替床板，人躺上去就如躺进网兜里。母亲睡在孙女身边，不停地用扇子赶着蚊子，嘴里还唱着动听的童谣。后来女儿告诉我：“奶奶睡在床框上，那床框就是一根木头。”
举家南迁后，每年我总要回老家看望她。有一年看她时正值秋天。返回时忽听身后有人喊我的乳名，回头一看是母亲用大襟褂兜着一兜金黄的玉米跑来，玉米上那粒粒金黄像母亲闪亮的汗珠。她说：“这是我种的金皇后，你们城里没有，捎去，给孩子们爆米花……”谁知一年之后她却患上了老年痴呆症，我回家看她时，她坐在藤椅里，连我都不认识了，只是漠然地笑着，笑得我泪流满面。一生爱着我们想着我们的母亲，却失去了记忆……
母亲离去后，每逢1月11日，那三个“1”字就像三枝流泪的蜡烛，点燃我们的祈望：让劳累一生的母亲安静休息吧。
母亲的忌日是1月11日。这三个“1”像三把尖刀插在我心里。
人常说，父爱如山，母爱似水。母亲的爱如春天里飘洒的小雨，如青石中流出的甘泉，滋润万物，细微周到。
我老家在安徽北部黄河故道的边上，全家就靠几亩盐碱地维持生计，也难指望风调雨顺。那时我已有了三个弟弟，因生活清苦，很少吃到荤腥。一天，父亲笑着从外边提一条羊腿进家，说：煮煮，喝顿羊肉汤。母亲忙活起来。待羊腿煮烂放进瓦盆里拆肉时，母亲叫我们过去帮她干事。几个孩子围了上去，母亲撕一块填在这个嘴里，又撕一块填在那个嘴里，像喂她的一窝小鸟。转瞬间，一条羊腿只剩下一盆羊骨头。母亲怕父亲发火，反倒埋怨他：“买的羊腿太瘦了，拆不出肉！”五十多年过去了，吃过的山珍海味都忘却了，唯独这次手抓羊肉，记忆犹新，恍若昨日。
母亲不识字，但她总喜欢一边为我纳鞋底，一边督促我：“写字去！”我写的字像她的针脚那样齐整。自从我学会走路，就穿她做的布鞋。鞋面是她织的粗布，纳鞋底用她纺的线绳。为了我一双爱动的赤脚，常常熬红她的眼睛。直至以后，我出外上学了，工作了，还仍然穿她做的布鞋。
母亲看着我们弟兄五人成家立业，生男育女。她心中装着儿子这一代，还装着孙子孙女这一代。我女儿断奶就送回家由她照看。夏天蚊子多，她让孙女睡在软床子里。所谓软床子，是用绳子编起来代替床板，人躺上去就如躺进网兜里。母亲睡在孙女身边，不停地用扇子赶着蚊子，嘴里还唱着动听的童谣。后来女儿告诉我：“奶奶睡在床框上，那床框就是一根木头。”
举家南迁后，每年我总要回老家看望她。有一年看她时正值秋天。返回时忽听身后有人喊我的乳名，回头一看是母亲用大襟褂兜着一兜金黄的玉米跑来，玉米上那粒粒金黄像母亲闪亮的汗珠……她说：“这是我种的金皇后，你们城里没有，捎去，给孩子们爆米花……”谁知一年之后她却患上了老年痴呆症，我回家看她时，她坐在藤椅里，连我都不认识了，只是漠然地笑着，笑得我泪流满面。一生爱着我们想着我们的母亲，却失去了记忆……
母亲和我们永别了。1月11日，那三个“1”又像三只流泪的蜡烛，燃起我们的祈望：劳累一生的母亲，安息吧。
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曹乃谦新作《清风三叹》出版“母亲三部曲”收官
大器晚成的曹乃谦一直是文坛上的隐士。他以独特、质朴、充满“莜面味儿”的文字征服了读者，也获得诺贝尔文学奖终身评委、著名汉学家马悦然的高度评价。马悦然亲切地称曹乃谦为“乡巴佬”，并将他与莫言一道列为中国当代一流的作家。
近期，曹乃谦的最新作品、“母亲三部曲”的终章《清风三叹》，由人民文学出版社出版，马悦然的夫人陈文芬为该书作序推荐。《清风三叹》用自述散文体的样式，借以九题系列的章法结构，采取散点透视的笔法，述写着作者不同的人生段落。老母离世后，儿子在人生旷野中踽踽独行，回忆母子情深，回望人生之路的纯诚淡然，让人格外动容。
曹乃谦出生于1949年，山西应县马峪村人。当过装煤工、文工团器乐演奏员。1972年被调入公安系统，供职于大同市公安局，现已退休多年。曹乃谦透露，走上文学创作之路源于一个有趣的缘由：跟朋友的“打赌”。一次，一个朋友参观了曹乃谦的藏书后对他说，你家的藏书很多，但是没有一本是你自己写的。曹乃谦听了很不服气，对朋友说：“我就写它一篇小说给你看看！”一年后，曹乃谦的处女作发表在当地文学刊物上，那一年他37岁。自此，曹乃谦走上了文学创作的道路。
《清风三叹》全书分三章展开，以作者与养母间的浓浓亲情为线索，讲述了1978年前后的生活细节和工作细节。陈文芬认为，作品“所有篇章其轴心是‘我’，而所有篇章实际都是在写母亲。”“母亲三部曲”的自传性色彩十分浓厚，采用雁北人叙述方式，语言简练幽默。文字中蕴含着中国式的留白，从简单的个体人生或家庭故事生发开去，折射出更大范围的历史关照和诗性意义。
去年2月，上海生活·读书·新知三联书店出版了曹乃谦的《流水四韵》，人民文学出版社在同年推出他的新书《同声四调》。这两本书是曹乃谦此次新作的姊妹篇。据曹乃谦透露，“母亲三部曲”中的故事，都是从他的长篇小说《母亲》素材库中整理出来的。
这部长篇散文是曹乃谦“母亲三部曲”的终章，依旧以作者与养母间的浓浓亲情为线索，讲述在1978年前后的生活细节和工作细节。37岁时，曹乃谦因为与朋友打赌而开始了文学创作，从此便开始以自己充满雁北风情的写作，朴素而深情地描绘着真、善、美的人间真情。
曹乃谦的文字，蕴含着中国式的留白，裹挟着深沉质朴的传统情怀和对生命的真挚情感，诠释出永不过时的文化生命力。
老母离世后，儿子在人生旷野中踽踽独行，回忆母子情深，回望人生之路的纯诚淡然，让人格外动容……
1949年农历正月十五出生于山西应县下马峪村。退休前供职于大同市公安局政治部。1986年37岁时，因与朋友打赌而开始文学创作。现已出版长篇小说《到黑夜想你没办法》，中篇小说选集《佛的孤独》《换梅》，短篇小说选集《最后的村庄》，散文集《你变成狐子我变成狼》《温家窑风景三地书》《安妮的礼物》《流水四韵》《同声四调》。
