曹正文：我与倪匡的“一面之缘”

20世纪80年代，金庸古龙新武侠风靡上海滩。倪匡如今走了，再展读其手迹，不由黯然神伤。

认识倪匡，缘于古龙。倪公仙逝，勾起往事。

20世纪80年代，金庸古龙新武侠风靡上海滩。我先读古龙，楚留香、陆小凤、李寻欢、西门吹雪……读得昏天黑地，三四个月读了五六十部，觉得要为好看的古龙小说写本小书。

笔者撰写《古龙小说艺术谈》，1990年由学林出版社出版。章培恒教授作序：“研究武侠小说单个作家的专著，新中国成立以前只出版过一本几乎不受人注意的《还珠楼主论》（徐国祯著），而曹正文同志的《武侠世界的怪才——古龙小说艺术谈》则将成为新中国成立以后在大陆出版的第一部。它的问世，距《还珠楼主论》已经四十余年了。”

《古龙小说艺术谈》出版后反响不错，一年中再版三次。有人提议我寄一本书给香港的金庸先生，于是，我在1990年写了封信连书一起寄给香港《明报》。一周后，我居然收到《明报》寄来的一套书，打开一看，是金庸写给我的信，信是他秘书起草的，末尾有金庸的签名，并随信寄来一套《雪山飞狐》的签名本。

我好纳闷，我寄的书怎么会这么快到香港呢？后来赴港后听香港作协总干事谭仲夏说，金庸在香港逛书店时无意中看到拙作，便写信给我。他在信中还说，《古龙小说艺术谈》可在香港出版，问我愿不愿意到香港讲武侠小说。

不久，金庸以香港作家协会（金庸当时是香港作家协会名誉主席）名义，邀请我赴港讲学，但当时办公派通行证很难，办了七八个月，当我飞抵香港时，金庸已去了英国伦敦。由香港作家协会总干事谭仲夏到机场迎接。

谭仲夏是位热情的干瘦老人，他年过花甲，原是著名教育家陈鹤琴的秘书，后在电影公司当编剧，再后来便在香港作协当总干事，由他联系各方人士。当晚由谭仲夏陪同，找到一家大酒店吃饭。席间，他对我说，“很巧，对面那桌上，那个微微发胖的中年人，你可知道是谁？”

谭仲夏说：“他就是大名鼎鼎的‘卫斯理’作者倪匡，香港作家协会主席，也是古龙平生最要好的朋友。”

谭仲夏说完，便走到那桌与倪匡打招呼，并笑着指了一下我，说了几句话，然后招呼我过去。

倪匡中等个子，与我握手后，笑着说：“阿拉都是上海人，侬研究古龙，很好。什么时候也给我看看。”

他说完与我碰了一下杯，这便是我见过的倪匡。

倪匡擅长写科幻，也写武侠、侦探和言情，与金庸、黄霑、蔡澜合称香港四大才子。他一生写过300部小说，400部影视作品。常常三五天完成一部小说或剧本，有时候八家约稿，他能轮流写，一小时最快写4000余字，30年间完成了6000万字作品，数量比其他三位才子加起来还多。

我后托人送了一本《古龙小说艺术谈》给倪匡，倪匡收到后复我一信，大约是鼓励后辈，说：“精彩之极。”又说：“此书如在港台出版，保证大受欢迎。古龙若在生，一定欣喜万分。”

《古龙小说艺术谈》不久由香港繁荣出版社出版，由倪匡作序，他在序中谈自己与古龙相交二十年，性相投、情相通，并回忆了若干往事，比如古龙爱喝酒，古龙敢作敢为，又说：“古龙作品的分析研究，不由香港、台湾的朋友来写，却由上海的曹正文来写，只可以说是异数。古龙若是在生，必然畅谈酣饮，至醉方休。”

倪匡如今走了，再展读其手迹，不由黯然神伤。

曹正文，笔名米舒，《新民晚报》高级编辑。1988年加入中国作协，执编“读书乐”“夜光杯”副刊32年。曾任上海作协理事、上海九三学社市委常委，上海市政协委员，上海大学文学院与同济大学对外交流学院兼职教授。1993年获上海首届韬奋新闻奖。1995年入选“上海十大藏书家”，1997年应瑞典外交部邀请出席诺贝尔奖颁奖仪式。2010年获中国通俗文学艺术终身成就奖。在马来亚大学、墨尔本大学、大田大学、多伦多大学、斯德哥尔摩大学讲课。个人专著71部，主编丛书121部，代表作《文化名宿访谈录》《古代文人幕后真相》与《米舒文存》八卷本。苏州图书馆创立“曹正文捐赠签名本陈列室”。上海儿童博物馆创立 “读书乐”与“书友茶座”陈列室。

诗在天地间 风清月明处 （书法） 高震岳

本栏目来源于1994年2月8日创刊的《静安报》副刊《百乐门》。在微信平台，“百乐门”将以全新形式向读者展示。每周定期推送，换个角度阅读静安。投稿可发至 jinganbao2016@126.com

原标题：《曹正文：我与倪匡的“一面之缘”》

多少仁人志士

花了两天看完，总的来说只是资料的堆积，对推理小说进行了一个梳理，也仅仅是初步梳理，作者文末说这些稿子本是自己多年阅读和收藏推理小说的一些心得，诚哉斯言，文中有些篇章重复了，想来是不同时期的一些体悟，相对来说，也仅仅是体悟，凌乱不成系统，从章节排布可以管窥得见，整体上，缺乏识见，选评平庸，最要命的是缺乏对文本的深入分析，更多只是一个概念性总结，难膺众论。更不得的是，对中国公案小说着墨太多，有故意抬高中国推理小说之嫌，其实大可不必，公案小说和推理小说相去还是很远，这不必有所讳言，甚至觉得矮人一等，我们文化环境就决定了推理起步慢，而且走得比其他国家艰难。也正因为对公案小说的着墨，看得出作者对中国推理小说的拳拳之心，如恩来总理之谓：誓为推理之崛起而行，可感可佩。就目前国内推理小说，其实有很多不错的作品，个人认为写作者已经跟上来了，没有跟上来的是出版社，运营商，还有整个社会环境。整个社会环境自不必说，原因都是你我们普罗大众懂的，出版社运营商大可一说，我们有作品，但缺包装，试比出版社对欧美日本的轰炸式宣传，可知一二。这本书，对于入门读者，倒可以作为阅读的一个书单，但对于已经看过一些推理小说的读者甚至推理大侠来说，就不值得入手了。总之，但愿国内原创推理能日新月异，有更多本土风味的推理小说进入我们的视野。

曹正文：缩写名著练快读手机新民网

我在实践中练就了一目十行快读法，并能清晰记下所读书中的主要情节及精彩对话。亦为我读书之快哉！

少年时读《三国演义》，父亲见我读得不亦乐乎，便问我读后感。我讲曹操、刘备与孙权打仗的事，具体情节却讲不出来。父亲说：“喜欢读书是个好习惯，但读完了，你全忘了，就没有消化书中的精华。”他让我读一下书里张松的故事，我一读之下，才知此人虽其貌不扬，却有过目不忘的本事。

我天性笨拙，自然无缘此神奇本事，但心中好生羡慕。我在比乐中学读书时，每天在学校午餐后去上海旧书店站着看书，为加深印象，把所读的内容用说书的形式讲给同学们听，以此重温读过的内容。

上世纪80年代初，《辽宁青年》编辑叶晓林来上海组稿，我应邀参加一个座谈会，大家七嘴八舌谈了不少建议。会后，叶晓林让我为“名著精选”的栏目试写一篇。

这个栏目诞生的原因是虽然欧美名著竞相出版，但年轻人忙于工作与奋斗，读长篇名著的时间不够，便想通过这个栏目，让青年读者了解名著故事精华，吸引更多年轻读者去阅读中外名著。

接受任务后，我便思考如何缩写名著，一是名著精选，不是几百字故事梗概，而是一个有头有尾，有主要人物、时间地点、重要情节和精彩结局的故事。二是这个故事要有离奇曲折的情节，还要有生动细节与精彩对话。三是尽可能保留原小说的文学风格与异国风情描绘。

我第一篇选的是英国小说家笛福的《鲁滨逊漂流记》，这部小说被称为英国十八世纪四大著名小说之一。这部小说的中译本约20万字，缩写成5000字。

由于对《鲁滨逊漂流记》十分喜欢。改写“名著精选”很顺利，发表后颇受欢迎。叶晓林便把这个栏目确定由我供稿，我先后选了儒勒·凡尔纳的《海底二万里》《八十天环游地球》、史蒂文森《金银岛》、马克·吐温的《汤姆历险记》……这些名著故事刊出后颇受好评。叶晓林开始布置新任务，点名对百万字长篇名著让我改写，如列夫·托尔斯泰的《战争与和平》、肖洛霍夫的《静静的顿河》。

这让我大感为难，四卷本《战争与和平》长达120万字，有559个人物，战争场面壮阔。四卷本《静静的顿河》长达140多万字，描写顿河地区哥萨克人的动荡生活以及当地风俗人情。这两本书，我虽读过，但《战争与和平》读了三四遍，才勉强读完，脑子里还是一片空白；《静静的顿河》也很难构成一个精彩的故事片段。我提议先改写莫泊桑的《一生》、司汤达的《红与黑》以及80万字的《基督山伯爵》。

叶晓林同意我的提议，但又说《战争与和平》《静静的顿河》依旧由我改写。当时一个月交两篇“名著精选”，我白天在报社当记者，晚上就投入到读书与改写工作中去，每天至深夜十二点才搁笔。

面对浩瀚名著，迫使我读书时一目十行，边读边把书中主要人物名字记下，在一些重要情节与精彩对话的页码上贴上小标签。经过摸索与锻炼，在三个小时内读完40万字名著，再用三小时，写成一篇5000字左右的故事缩写。从读到写，六个小时就从我身边悄悄溜走。一年中，我完成了20多部欧美名著的故事缩写工作，既完成了叶晓林交给我的任务，也锻炼了自己快读与精写的能力。

后来，我主编《外国惊险小说精选》《中国侠文化史》《世界侦探小说大观》等，其中大部分名著缩写工作由我完成。

一个人一生要完成“读万卷书”，确实有些难度，古人一字不漏的背诵能力也学不会，但我在实践中练就了一目十行快读法，并能清晰记下所读书中的主要情节及精彩对话。亦为我读书之快哉！（曹正文）