创见的意思创见的解释

[original idea] 独到的见解

[original idea] 独到的见解

亦作“剏见”。亦作“剙见”。 第一次出现。《文选·司马相如＜封禅文＞》：“休烈浹洽，符瑞众变，期应绍至，不特创见。” 李善 注引 文颖 曰：“不独一物造见也。”

亦作“剏见”。亦作“剙见”。 1.少见；初见。 元 刘壎 《隐居通议·文章八》：“一日，父子东归，初无奇节，初非甚高难行之事，送者车数百两，至泣下咨嗟。至写为图画以传，岂出其剏见故耶！” 明 沉德符 《野获编·词林·正统戊辰庶常》：“而用户部左侍郎 奈亨 ，係吏员，太常少卿 程南云 ，係习字人，俱为创见。”《品花宝鉴》第五回：“ 子云 、 次贤 领着他到园内逛了一逛，这些房屋与那舖设古玩等物，都是平生创见，倒细细的游玩了一会。” 鲁迅 《＜欧美名家短篇小说丛刊＞评语》：“凡 欧美 四十七家著作，国别计十有四，其中 意 、 西 、 瑞典 、 荷兰 、 塞尔维亚 ，在 中国 皆属创见，所选亦多佳作。”

2.独到的见解。 明 沉德符 《野获编补遗·著述·季汉书》：“可见前人识见，高出后学，遇事便出手做成。盖不特 谢生 之书，非出剏见，即 吴 之旧本，亦徒自苦耳。” 艾芜 《对目前文艺的一点感想》：“一个文艺工作者，最怕没创见。”

从光阴中采撷绿意

晓起推窗，可望花草繁盛；一方庭院，胜过诗和远方。因为喜欢莳花弄草，我非常爱读有关花草的书。《弄草集》（浙江文艺出版社出版）是鲁迅赞誉的民国文学大师、鸳鸯蝴蝶派主将、苏派盆景奠基人周瘦鹃所著的花草散文名作集，文笔优美，行文流畅，感情真挚，娓娓道来，可读性强。一卷在手，让人宛如置身于美景里，徜徉于绿意中。

周瘦鹃集作家、翻译家和编辑于一身，先后办过《紫罗兰》《半月》《礼拜六》《良友》等刊物，是中国第一位翻译高尔基作品《叛徒的母亲》的翻译家。他在中华书局出版的《欧美名家短篇小说丛刊》被鲁迅赞为“昏夜之微光，鸡群之鸣鹤”。新中国成立后，周瘦鹃在文学创作外，从事园艺工作，在自家庭园里栽花培草、种植盆景，开辟了有名的“紫兰小筑”，人称周家花园。爱莲堂、紫罗兰庵、寒香阁、且住等4间屋以及1个曲尺形的廊下，陈列着大小不等的盆栽和盆景，松柏造型古朴、苍翠欲滴；榆树和雀梅枝叶落尽，枝干沧桑斑驳；三角枫色彩艳丽，惹人喜爱……园子里也种满了重瓣紫藤、三角枫、五针松、孩儿莲、四季玉兰、黄天竺、琼花、桂花、昙花、芭蕉、牡丹、红豆树、古柏等各色花木，此谢彼开，其间还有假山石峰、石台石墩，皆可品赏。

“我性爱花木，终年为花木颠倒，为花木服务。服务之暇，还要向故纸堆中找寻有关花木的文献，偶有所得，便晨钞暝写，积累起来，作为枕中秘笈。”周瘦鹃称自己为种花人，他的女儿回忆：“种花人，是父亲这么称呼他自己的。”在栽花种草之余，周瘦鹃又就园林艺术花花草草写下了大量的小品文字，包括《花前琐记》《花花草草》《花前续记》《花前新记》《行云集》《花弄影集》等多种。这些文章知识性和趣味性兼具，既有品种和花期方面的知识，有栽种和瓶供方面的指南，有对历史和文化的回顾，更有情愫和感受的抒怀。曾有学者评论，周瘦鹃先生的散文成就高于小说创作，并将花木小品、山水游记、民俗掌故视为其“三绝”。而用他自己的话来说，就是“除了漫谈我所喜爱的花木事以外，也谈及文学艺术、名胜风俗等，简直是无所不谈；一方面歌颂我们祖国的伟大，一方面表示我们生活的美满”。

这部《弄草集》收录了周瘦鹃所写的关于草木的近50篇散文，分为“人间草木”“至味百果”“盆景与园艺”等章节。这些精美隽秀的千字小品介绍了作者对于草木、瓜果种植的一些心得经历，有关盆景和园艺的一些问题和常识，以及历朝历代文人墨客吟咏草木瓜果的诗词典故。“我也有一株盆栽的老枸杞，作悬崖形，原出南京雨花台，已有好几十岁的年龄了。奇怪的，干已大半枯朽，只剩一根筋还活着，我把一根粗铅丝络住了下悬的梢头，又在中部用细铅丝络住，看上去岌岌欲危……”譬如在《西王母杖》一文中，他从自己的亲身经历讲述，引用朱熹诗“雨余芽甲翠光匀，杞菊成蹊亦自春”，陆游诗“雪霁茅堂钟磐清，晨斋枸杞一杯羹”，既能够让人感到亲切，又能让人从中学到知识，开阔自己的眼界。

值得一提的是，这本《弄草集》根据文章的内容配了上百幅精美中国古画，譬如唐寅、沈周、恽寿平、齐白石、王冕、吴昌硕等人的画作，此外还一并录下了这些画作的题款，高雅闲适，极具观赏性，和内容相得益彰，令读者在欣赏作者优美文字的同时，也在中国古典艺术的海洋中怡然遨游，获得精神上的极大满足。

花草树木是我们永远追寻的那片养眼之最。《弄草集》堪称一本难得的关于草木鉴赏和盆景园艺的散文集，透过字里行间，足以看到生活的纯美与可爱。忙了一天，或有闲暇，我们不妨学学作者，与各种花花草草邂逅，闻着花香，看着花开，听着鸟鸣，不辜负岁月的美。

职业作家的成功之途

民初的文学生产非常惊人，产生了大批职业作家，周瘦鹃的成功之途是个典型。 他出身贫苦，6岁上死了父亲，靠母亲做针线活一路读到中学，1911年写成剧本《爱之花》被《小说月报》录用，当收到十四块大洋的稿费时，全家欣喜若狂。此后他十分勤快高产，几乎每期《礼拜六》都有他的发表，遂名声鹊起。他专写赚人眼泪的“哀情”小说，无数为自由恋爱而痛苦的青年男女受到如此感动，以致“少年男女，几奉之为爱神，女学生怀中，尤多君之小影”（钝根《周瘦鹃小史》，《社会之花》1924年1月）。

他也是媒体表演的天才，其《香艳丛话》出版于1914年，书前十几页30余幅图像展示了一种自我时尚化(self-fashioning)的精心营造，端是新媒体范本，见证了一个“明星的诞生”。

丁悚画的《瘦鹃二十岁小影》，看上去西装革履，领口系个蝴蝶结，胸前别朵花，戴金丝眼镜，完全一副时髦酷相。其实才不久前他生了一场怪病，头发眉毛都脱落，因此外出时要戴上帽子和墨镜。配上托尔斯泰、狄更斯、司各脱的照片，也是《礼拜六》同人做派，不啻自列于世界文豪之林。周也刻意把自己打扮成一个现代爱情和爱美的化身，声称“愿欲化身作女儿，倏而为浣纱溪畔之西子，倏而为临邛市上之文君，使大千世界众生尽堕入销魂狱里，一一为吾颠倒，一一为吾死”。给自己戴上“倾国倾城”的面具。另有周氏自己的照片，穿中式或西式女装，以及他与当红新剧男旦陆子美、凌怜影的合影，皆男女装混搭，体现了当时男女、文人与伶人之间平等的意识。还有一页《瘦鹃之家》图，由客厅、书房、卧室等四张照片组成，富于中产家庭气息，其实他和全家刚离开原来老城厢里的简陋居屋而搬进较为体面的住处。

民初文学翻译成为出版大宗，如商务印书馆的《说部丛书》达数百种，林纾的译作占百余种。1916年的十二册本《福尔摩斯侦探全集》出版，1917年周瘦鹃的《欧美名家短篇小说丛刊》得到当时在教育部任职的鲁迅的褒奖。无数作家被引进，如一般认为法国伟大诗人波德莱尔经由周作人的介绍才为国人所知，其实在1915年的《香艳杂志》上就出现了。文学风尚一波接一波，1918年徐枕亚在《人海照妖镜》一书中说：“二三年来，说部风靡，言情之册，充塞市肆，今则稍稍凋敝，而所谓黑幕者，乃跃起而代之”，所谓“言情”被“黑幕”取代仅指大体而言，其实诗文戏剧小说各类齐全，其间突发的浪花涟漪阵阵，如南社诗歌由黄钟大吕转为“香艳”私情，或女性文学异峰突起等，媒体的竞争机制在发挥作用，这里需提一笔的是：民初文学以文言为主，而1917年包天笑创刊《小说画报》，以文学“进化”为由一律刊登白话作品，比五四新文学运动先走一步，这种变化其实也是受制于现代潮流与文学市场而发生的自我调节。

（原文刊于2017年02月24日《文汇报·文汇学人》）

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