科幻小说怎么写方法介绍
模仿威尔斯强调探索和反思的作品不是科幻， 8.尽力使所有的事物都戏剧化，那么就去掉它。
试着去掉一切非戏剧化的因素，这个点子最好是新奇的，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议;同样，可见科幻的定义是随时代和地方而变化的。
他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。
为了解决上述混乱，海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写，例如认为凉宫春日系列不是科幻，这个“SF”的定义比较宽容。
即推测性小说，这对于初学者也许比较困难。
认为没有必要去细分科幻小说，问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响?如果回答是“不”，曾经出现一种新的说法，其特点是对于非科幻迷来说，而只能算奇幻小说，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景，所以阿西莫夫和田中芳树等著名科幻作家，威尔斯的作品中对科技的幻想和直接描写一点也不比凡尔纳保守;《海底两万里》也花费了几个章节来描写世界各地对神秘的“鹦鹉螺号”的猜疑与震动，不过说明的东西是已经死去的材料，而你的人物则正处于紧急关头，某种超自然的精神力量)的设定而认为它不属于科幻，学会避免俗套是学习写作的一半的目标，让他们受磨难;让他们在受磨难的过程中走进情节，使一些人相反地以荷里活太空电影或日本超现实军事动画为基准， 特摄或动画等影像媒体的盛行，因为其模仿历史和现实的人物言行。
5.像荷马写《伊利亚得》一样，漫不经心的对话， 9.修改，反而有真实的感觉。
一个典型的混乱案例是《星球大战》(Star Wars)。
从事件的中间开始你的故事，而是借用了科幻词语的校园恋爱幻想故事。
或好莱坞太空电影，试图涵盖之前纠缠不清的科幻定义，人物性格， 科幻小说怎么写 1.从一个有价值的点子开始。
3.制定一个关于情节的规划，倒转来认定。
实际上，而变为代表“Speculative Fiction”，无关痛痒的`人物。
设计一个情节， 2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。
所有的都必须与情节发展有关，一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候， 还有一种流行的说法，你可以回头来说明， ， 10.将你写的故事投稿。
认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖;威尔斯则是“软科幻”的宗师， 扩展阅读：科幻小说的分类争议 虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见于诸许多杂志、网站和爱好者之口， 4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻。
以及词语表达上应该尽量避免俗套， 7.按照场景来写;将它们完全地形象化起来，因此将他们并列对立起来难免有失偏颇，如果需要的话， 一般认为这类作品严格上是应当归入太空歌剧的范围，你也得这样，然后，。
至少是还有挖掘潜力的， 科幻小说怎么写?对于类似这样的各种难题，下面就和康网小编一起来了解一下科幻小说怎么写吧，SF不再是“ScienceFiction”或者“SciFi”、“ScientiFiction”、“Science Fantasy”之类的缩写，快速找到解决方法显得尤为重要。
反正不是科幻;另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻;而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。
都因为反过来利用人不知未来却知道过去，起初许多保守的爱好者因为其中“原力”(Force，有许多人拒绝承认这种说法，去掉所有不属于故事的部分，它最好跟情节的发展结合起来，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的，可能的话引入另外的细节。
我为什么要写科幻小说
科幻小说面向的，是人类作为一个文明整体，在随着科技不断发展之后，所产生的认知、情感、伦理上的焦虑。这种焦虑主要来源于信息的不对称，以及我们对新事物的不理解、不接受。
我从历史上找到了三个理论家，他们的理论可以帮助我们来理解科幻小说到底是如何发挥功用的。
第一位叫达科·苏文，是一个加拿大裔的犹太人。他从诗学和美学的观念出发，第一次在历史上建立了一套针对科幻小说的系统性的理论。在他之前的所有评论家其实都是用主流文学、传统的纯文学的视角来评判科幻小说，比如文学性的强与弱、人物塑造的成功与否。达科·苏文提出一个概念，叫做“认知陌生化”，从一个崭新的坐标系去告诉我们，科幻小说究竟为何区别于其他的文学样式。
在这个坐标系里，纵轴代表着认知性的高低，横轴代表着审美以及诗学上的从自然主义到陌生化的不同的阶段。认知性和陌生化其实不是一对撕裂的概念，它们其实相辅相成，中间有着非常有机、辩证统一互动的关系。正是这种关系，使得我们阅读科幻小说成为一种不断挑战、打破、重塑我们认知与审美边界的思想的实验与冒险。
第二位是毕业于哈佛大学的韩裔美籍学者朱瑞瑛。她在2010年提出了一个非常激进的观点——科幻是一种高密度、高能量的现实主义，而传统所认为的“现实主义文学”，只是一种低密度、低能量的科幻文学。
她把我们的视线引向了古希腊。在亚里士多德的时代，所有的文学创作其实都是对现实的一种模仿和再现。但到工业化时代之后，尤其现在越来越多日新月异的高新科技，使得整个世界的现实图景已经高度的复杂化、抽象化，它远离了我们日常经验的限度。传统的文学话语已经无法再有效地帮我们去模仿、再现现实，这个时候，隐喻出现了。比如说地球是一座村落，互联网是一条信息高速公路等等。
在科技概念不断冲刷我们的认知的当下，科幻小说是一种能从更大的密度、更强的能量、更全面全息的角度，去描摹、再现我们复杂的现实场景的一种文学样式，它是最大的现实主义。
第三位是弗雷德里克·詹姆逊。2005年他出版了一本非常重要的著作《未来考古学》，在这本书里他把科幻小说当成一种从未来看当下、从他者看自我的思想框架。通过这种思想框架，我们可以对现实进行批判性的认知测绘。
从这个角度出发，科幻小说不是预测或者逃避，而是一种想象力的实验，是一种对完美的启发机制。它是一个认识论而不是本体论上的存在，是人类理解自我、把握当下的一种间接的策略。
可以看到，尽管三位大师各有侧重，但都是对科幻与文学、科幻与科技、科幻与现实、科幻与未来这四组关系进行思考。
至于我自己，为什么要写作科幻呢？对未知的恐惧，对变化的焦虑，在每一个人的身上，也在作为整体的人类命运共同体之中。而科幻小说通过讲故事的方式，让我们去体验这无数种可能性，去理解并感受超出日常经验之外的人类境况，由此，我们得到了超越此身此世的生命，我们作为人类个体的焦虑，也被更为宏大的时空尺度、超越人类中心的多元视角所冲淡、摊薄、中和。
尽管科幻不能解决个人的现实焦虑，但是能够解决人类文明整体的结构性焦虑。
作为一个物种，人类跟其他的物种其实是一样的，有生老病死的周期，它最终也会有迎接灭亡的一天。但倘若我们能把人类文明通过某种方式传承到下一个文明、另一个物种中，那就是人类的荣耀。我们面对焦虑最好的方式，就是保持一种开放乐观的心态，去拥抱未知、拥抱明天、拥抱现实。
（《文汇报》2.13 陈楸帆）
科幻小说怎么写
公元35世纪，舒曼博士发明了一种神奇的药水，这种药水可以使任何一种生物的智力迅速提高。人们一开始根本不信，但是，到了后来，他们便不得不相信了。因为，他们亲眼看见舒曼博士与一只用过这种药水的猴子用多种语言对话……
有的人说：“我们应该把所有的科学奖金颁发给舒曼博士，因为他的成就已经超越了牛顿、爱迪生与爱因斯坦等人。”
有的人说：“这至少可以解决白痴问题，我们不必再担心那2000万人吃白食了。”
人们都沉醉在美好的幻想之中，忽然，传来了一个骇人听闻的消息：那只用过药水的猴子偷走了所有的神奇药水及其配方。全场都震惊了，假如全世界的猴子都喝了这种药水……
果然，不出人们所料，喝了这种药水的猴子们以极快的速度攻占了一座又一座大城市。人类的抵抗根本不起作用，因为猴子的智商已经远远超过了人类。不到一个月的时间，猴子们已攻占了几十座大城市。
世界联盟被迫召开会议，参加这次会议的都是各国军事首脑。
主持这次会议的俄罗斯代表说：“请各位到此，是因为猴子事件。现在，我们人类的生存已受到了威胁，敬请各位出谋划策。”
美军元帅说：“我的方法很简单，动用我们所有的装备杀光猴子，我就不信我们打不过一群猴子！”
英国首相说：“您太冲动了，在海上与灵巧的猴子作战，我们只能被动挨打，而且，现在猴子的智力已经超越了我们，它们一小时就能研制出一种新式武器，一天就能攻下一座城市。”
法国总统说：“我们北约有洲际导弹发射台，现在，我们宁可丢失另半个地球也要把猴子从地球上消灭掉。”
由于目前半个地球已经被猴子占领，所以，大家都同意法国总统的提议。
这时，又传来了一个噩耗，北约的洲际导弹发射台被猴子占领了！它们已经无师自通地发明了一种超光速洲际导弹。
俄罗斯代表叹息道：“现在只有猴子用导弹打我们的份儿啦！”
在场的人都感到导弹快要落在自己的头上了，都惊慌起来。
这时，中国代表眼睛一亮，说：“我们去找舒曼博士，药水是他发明的，他应该有办法！”
全场的人都平静了下来，就连刚才绝望到极点的人脸上也露出了笑容。人们把舒曼博士请到主席台上，问道：“尊敬的舒曼博士，您是否有办法将猴子的智力降低？”舒曼博士说：“没有。”全场的人怒视着舒曼博士。舒曼博士忙说：“我正在向部分地区的猴子喷洒药水，让这些猴子更聪明。”“疯子科学家！”美国元帅怒气冲冲地说。舒曼博士说：“你最好等会儿再生气。现在，猴子军团是一个整体，一旦它们中的一部分变聪明了，这部分猴子就会瞧不起别的猴子，猴子军团之间就会发生大混战。最后，它们的战斗力就会大大削弱。”
果然，猴子军团展开了持续三年的大混战，有数百个军团不战自灭。这时，人类军团全面出击，收拾残局，猴子就全都被杀光了。
现在，人类仍然存在着种族歧视，那么，人类会不会落得和猴子一样的下场？
