更新时间: 2025-08-24 09:32:22
阅读《摆渡人》的过程中，总是反复想起余华的《第七天》，同样带有魔幻色彩的死后世界，呈现出的却是截然不同的两面。 单亲家庭的15岁少女迪伦，在前往与亲身父亲见面的旅程中遭遇车祸，从她走出车厢，遇见崔斯坦的那一刻起，她就已经成为了这个茫茫荒原上一个需要被摆渡的灵魂，而崔斯坦，正是她的摆渡人。 这本书近来在国内评价很高，我也是在社团几个孩子的强烈推荐下，满怀期待地开始阅读的。但是，在阅读的过程中，却一再失望。整本书有一个很好的创意和开头，却在写作过程中，慢慢地向少女小说的深渊越滑越远。 所谓“最纯洁的灵魂”，原来竟然指的是“处女”！迪伦在成功抵达彼岸之后，不想见任何自己的亲属，也完全忘记了自己的家人，唯一想念的竟然只有崔斯坦；前往彼岸的旅程如此困难，但是返程，尤其在完全没有崔斯坦的保护之下，竟然如此容易……最让我无力吐槽的，是结尾竟然可以就这样让死者复生，让崔斯坦成为人类？这简直让人难以理解。 但是，虽然BUG重重，好歹还是瑕不掩瑜。书本中迪伦的勇敢与无畏，崔斯坦长久以来冰冷寂寞的心被一点点融化，无论荒原上有多少妖魔鬼怪盛行往来，我一定不会放开你的手，带你，去往幸福的彼岸。
在古今中外的神话传说中，有关人的灵魂的解读可谓是精彩和称奇，我们中国人将人活着时灵魂脱离肉身成为灵魂出窍，人死之后更是有跨过奈何桥、喝过孟婆汤后投胎转世的传说。而在西方世界尤其是古希腊神话中，有一个叫卡戎的船夫，他的职责类似于中国民间传说的黑白无常，他是一名负责引导将死去的人跨越冥河的船夫，于生者而言他是黑暗、魔鬼的代表，于死者而言他是引路、摆渡人的化身。今天说的这本《摆渡人》正是基于卡戎的故事衍生发展而来的。
...魔幻的故事情节并不是说很钩人心弦，起伏并不大，也没令人迫不急待要解开的迷团，但文字描述对于初级读者的我，而且没什么文学底蕴的人，简明易懂的让我读文字里的情愫，我只读懂了一种纯洁的爱，一种对爱不懈的追求，以及一种为了爱去孤注一掷去追求没有预知的未来，不禁令我思考，早已被世俗变得世俗的我，不知什么时候开始，早以失去一份勇的追求，可能要是我，我做不出出主人公的那样的选择，顾虑与世俗早已让我失去纯真的心，只能默默的祝福主人公，替他们关好的结局而高兴，第一次写书评。
书封上的“心灵的史诗”，“指环王”和”xxxx“的合体......，只能说，夸的多高，摔的多惨。 期待中的摆渡人的故事，最后成了情窦初开的小年轻谈恋爱，还“柔软的吻”......。这不是“摆渡人”，而是“野外冒险露营的初恋故事”，虽然作者极力写出苍凉之感，但格局在那儿，根本无法掩盖故事本质的粉色泡泡。 做为当代的读者，看腻了贪恋情欲，嗔痴纠葛。好不容易来了一个号声是“心灵治愈”的书，就像期待是一口爽脆的青瓜，下嘴时却满嘴廉价奶油。 一、整体风格不齐 前半本的魔幻现实主义，到“柔软一吻”后的琼瑶言情风，写作目的转折之大，让读者猝不及防。 二、情节简单，人物设置苍白老套 摆渡的这个元概念，就是东方里的“afterlife”，黄泉路上的导游。这一路的黄泉路，为什么还如此人间？虽然作者用“不饿，不困”、“荒原”、“血色世界”、“沥青湖”等等非常态的化的设置来突出故事的背景是来生的路途，但每隔几页就有压不住的红尘味扑面而来。除此之外，得癌症的小孩，”最高尚的灵魂“——二战中违抗命令的十八岁士兵，老黄瓜刷绿漆都是轻的指责了。亲爱的阿姨，您做为西方人，熟知反二战纳粹符号几乎跟我们中国人的社会主义核心价值观一样了，您就不能写点有新意的吗？ 三、格局太小！格局太小！格局太小！ 本来一场心灵救赎之旅，被写成少女恋爱故事。心痛，呜呼哀哉！如果迪伦是作者的映射，那么很多揣测也被证实了。 当然，“摆渡人“也是有温暖的地方的，至少在“温柔的吻”之前。摆渡人的存在，让他们在离开的时候，没有那么孤单。有人陪着他们聊天，为他们点火，哪怕是一张冷漠的脸，呼吸却也有共鸣。人在这个世界的闭上眼睛，就是在另一个世界睁开了眼睛。而这个世界的记忆，并没有消失。这是宽慰，也是愿望。 本书的主题就是孤独，真真正正的孤独，在世为人的注定。作者碰到了皮毛，却再也挖不下去了。书给两星半，半颗感情分。
...如果命运是一条孤独的河流，那么谁会是你的摆渡人。
一开始拿到这本书时，我没有想到我那么快的把这本书看完了，前后不过两天时间，故事环环相扣，引人入胜。男主女主均为少年、魔幻、冒险是这部书的主基调，它描绘了一个我们大家都没有看到过的世界——灵魂世界。
想到当迪伦得知自己已经去世时的那份平静、坦然，我对这个15岁的少女由衷的敬佩，也非常的为之难过，一个15岁的少女面对自己的去世那么从容，连摆渡人崔斯坦都说这是他见过面对自己得知自己已经死去时反应最平静的人，看来在她15年的人生里世界并没有善待她，她对现实世界没有过多的留恋，父母的离异、老师同学的不公平相处是她在这15年里度过的。
很多人意识到自己身边的一切是多么的不堪一击，人死后自身在人间的一切酸甜苦辣都变的没有意义了。这不是对生命的悲观反而是对自己灵魂的超脱。
崔斯坦他会在每一个死后，变成他们心目中最后许愿的那个人的样子，并陪伴他们度过通往天堂的最后的一段路，但为了爱情他将一切都变成的永恒，永远保持自己崔斯坦的模样，爱着迪伦。
书中看来崔斯坦的生活固化了，他不知道自己是从哪里来，最终要到哪里去，摆渡了成千上万个灵魂，知道他们的故事却从来没有自己的故事，一切的改变就是迪伦，他爱上了这个灵魂，这个灵魂也深深的爱着他，他想改变自己的生活，他不知道自己穿越到人间会遇到什么，但为了迪伦他愿意一试。追随幸福最诱人之处就在追寻的过程上，爱情不应该被动，应该自己牢牢的去把握。
...最近在看一部豆瓣9.5分的高分剧，读一本豆瓣评分只有6.2分的书。
高分剧与低分书同时进行，才发现很多人都误解了这本被喷为“琼瑶阿姨的魔幻类玛丽苏”的书。
对了，剧是《我们与恶的距离》，书是《摆渡人》。
《摆渡人》是英国作家克莱儿•麦克福尔最著名的作品，目前已经出到了第三部。
《摆渡人》讲述是这样一个故事 ：
单亲女孩迪伦在去见亲生父亲的途中，因为火车事故意外身亡。死后，她在摆渡人的引领下去往灵魂的下一站。
在摆渡途中，摆渡人崔斯坦保护着迪伦不受恶灵的侵害。
也是在这个过程中，迪伦和崔斯坦之间逐渐产生了爱情。
然而，但当终点抵达，他们却不得不分开。
由于放不下崔斯坦，已经抵达终点的迪伦选择从终点返回，独自重历艰险，寻找崔斯坦。
最终，迪伦与崔斯坦一起克服了生死界线、重返人间。
乍一看，的确是一个玛丽苏爱情故事。对吧？
可是如果能够跳出狭隘的爱情故事，再来重读这本书，你会发现，这本书讲的不正是我们的人生吗？
有一个关于《我们与恶的距离》中最喜欢的角色的投票，获得最高票的是应思悦。
在李大芝遇到困难的时候，与李大芝无亲无故的应思悦选择全心全意地帮助她；
在弟弟应思聪得了精神病以后，她选择克服一切困难照顾弟弟；
...这是一本成功营销的典型，在很多网址和实体店都将这本书放到了显著的位置，吸引人的封面，温暖而令人浮想联翩，如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人，命运、孤独、灵魂这些吸引人的词语连接成为一句话，足以吸引很多人把这本书带回家。 然而这本书并没有给读者带来太多的惊喜。 有人说《摆渡人》像《魔戒》一样创造了一个魔幻世界，这个世界是人间与天堂或地狱的中转站，这个中转站建立了基本的对立三方，摆渡人、灵魂、恶魔，恶魔在天黑或者黑暗的地方抓灵魂，灵魂克服苦难达到终点，躲避恶魔的追捕，摆渡人引导着灵魂安全的到达终点，有一点像老鹰抓小鸡的游戏，而这个世界里的景物虽然有些描写，都是很粗略的迎合着情节写的，并没有像《魔戒》那样，创造了一整个世界，事无巨细，这样恢弘的手笔是这本小说所达不到的，更确切的是创造了一个游戏屋，屋里玩着老鹰抓小鸡的游戏。所以说这本书是魔幻小说有点言过其实了，克莱儿·麦克福尔顶多创造了一个游戏和游戏屋。 也有评论说这是一本讲述生命，死亡，爱情的小说。姜草的漫画《照明商店》也讲述了生命与死亡，爱情的故事，只是这个故事，像介绍中一样，比较温柔，但轻飘，感情不厚重，没办法深入的去思考与感受。整个书的感情线虽然清晰但是不够合理，一个女孩对从小养到大的母亲，有血缘关系的父亲，从幼儿园一直到高中都在一起的同学可以完全置之不理，去爱上一个领着自己走了一路对自己凶巴巴的男人，过程简单，时间短暂，让人觉得没有理由。在《照明商店》中的厚重的感情，生命所不能承受的重量，让人心疼的无法呼吸的感觉，才是生命与死亡的真谛。《摆渡人》中迪伦从容的接受了在花季时香消玉损，本来就是一件很怪的事情，这种对死亡，对生命无所谓，无所畏惧的态度让人摸不透，猜不明。感情来源不明，感情不深，这样的一本书读过之后很难有太高的评价。 勇气、爱情、自我救赎，这些因素和之前说的这些本里都有，可是却都不够亮眼。 这本书看着很轻松，第一次觉得一边听歌一边看书，可以完全没有影响看书的效果，我是个很难分散精力的人，但这本书实在是太容易读了。已经买了《摆渡人2》，现在在看，抱着比较简单的心情，那就是既然买了就看完吧。
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