1.11 实验#11：webscantest网站有xss攻击风险

上QQ阅读APP看书，第一时间看更新去QQ阅读APP上一章目录下一章1.11　实验#11：webscantest网站有XSS攻击风险 缺陷标题　webscantest网站的search域存在XSS攻击风险。 测试平台与浏览器　Windows 7+Firefox浏览器。 测试步骤 （1）打开webscantest网站http://www.webscantest.com。 （2）单击页面右下方的Browser Cache Tests链接。 （3）在search域中输入scriptalert（＂徐晓玲＂）/script。 （4）单击“提交”按钮。 （5）观察页面元素。 期望结果　不响应脚本信息。 实际结果　浏览器响应脚本信息，弹出XSS攻击成功对话框，显示“徐晓玲”，如图1-22所示。图1-22　XSS攻击成功对话框专家点评测试工程师常用的XSS攻击语句及变种如下（许多场合都能攻击）。上一章目录下一章

轻小说打包器使用教程-csdn博客

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角川轻小说投稿网站カクヨム总编采访

这两年随着二次元创业的热潮，国内的原创轻小说创作平台也渐渐的成为了一门显学，虽然很多人并不看好所谓的国产轻小说，甚至有人直言不讳的说国产轻小说从本质上就是个伪命题，无非就是按照起点为代表的网络文学模式进行了二次元的包装。说是这么说但是国内的轻小说原创平台投资拉的还是挺顺畅的，某国内轻小说网站的A轮已经确定投资据说是真正的千万级，而在轻小说的发源地日本，现在日本的轻小说也已经开始逐渐变成实体书籍和网络文学相结合的模式，Overlord、魔王勇者、魔劣、Re0这些改编为动画大红大紫的轻小说就是源于网络平台，最为知名的角川集团在今年2月也成立了轻小说投稿网站カクヨム还开放了自己旗下作品的二次创作许可，最近カクヨム的总编萩原猛接受了采访，谈及了カクヨム的运营目标就是为轻小说作者提供更多实现自己价值的机会。——在2016年2月末成立的カクヨム现在的用户数和PV数是多少？萩原猛：注册会员每日新增数量保持在几百，5月平台已经累积了6万注册用户，月PV超过5000万。——カクヨム是如何诞生的呢？萩原猛：未来日本轻小说是属于UGC（用户产生内容）的，这是日本出版行业的主流观点，但是与丰田这样的实体制造行业相比，出版社的业务规模是很小的，很难能够诞生让粉丝感觉有规模干的投稿网站，而2013年角川书店迎来了公司结构改组，组成了庞大的角川集团，聚集了很多志同道合的人才，这样组建一个具有规模性的轻小说投稿网站条件已经成熟，而且公司也在推进UGC业务——角川集团本身拥有很多轻小说文库，カクヨム的成立是否会让角川旗下的轻小说文库陷入内战？萩原猛：在カクヨム成立前集团内的各个轻小说文库编辑有一些对于投稿网站没什么兴趣，有些虽然对轻小说投稿网站有兴趣，但认为投稿网站和轻小说文库是两种商业规则不同的产物，所以カクヨム的设立也是想让集团内部的轻小说编辑重新认识轻小说投稿网站，在网站成立后编辑们对于轻小说也有了新的理解——カクヨム现在的运营体系是？萩原猛：目前网站有四名全职编辑，来自各行各业，但是四位编辑对于网络文学却是拥有着无与伦比的热情，而且也意识到在现在的行业体系下日本轻小说危机重重——危机是指？萩原猛：不同的编辑与所持的不同价值观对于日本轻小说的危机感受并不相同，我个人的感觉就是日本轻小说危机在于从作品编写到出版各选择的路太窄，基本上日本轻小说作者的出道只有应募各个文库的新人奖，获奖之后或者被文库编辑看中后，才有可能让自己的作品出版实体书，但是随着网络的进化，现在轻小说作者可以在无数的场所来展示自己的作品。——目前カクヨム网站上没有刊载广告，那么你们的商业模式是通过未来出版实体书来赚取利润吗？萩原猛：是的，这点应该是カクヨム和其他投稿网站最大的不同，也许是因为我们后面是角川集团，所以出版实体书的速度会比较快——决定那部作品出版实体书是取决于编辑阅读后的判断吗？萩原猛：当然，每个编辑自己都有关注的作品，而且我们还举办相关的竞赛，通过比赛的形式创作出的作品往往更具有竞争力，未来平台上每个月可能都会有小型专门类型轻小说作品的投稿比赛。而且编辑部也会定时的和角川内部商讨一些作品能否动画化或者进行跨媒体联动企划——当决定出版实体书后你们如何选择从哪个文库出版？萩原猛：还是会走征稿比赛协助文库来出版，现在我们也在和角川旗下的各个文库编辑部进行协商合作，而在征稿比赛外的作品，只要按照出版流程走哪个文库都可以，如果是角川内部出版实体书籍有困难的话，我们也会选择角川集团以外的轻小说文库进行合作，最重要的是不能破坏轻小说作家的各种可能性——对于角川的编辑不会插手轻小说创作这个观点你怎么看？萩原猛：其实我一直以来就是抱着这个想法，编辑的工作是为了让作品能够被更多的人看到，例如编辑要让实体书籍做到最好的包装，写出最好的故事介绍，还要与书店维持良好的销售合作关系，虽然编辑有时候会对作品故事有建议，但基本上轻小说的故事都是作者自己创作的，当轻小说实体书籍出版后能够大家记住的都是作者的名字，编辑则是在幕后默默付出这是最重要的，我并不认为编辑应该插手作者的创作。——日本的轻小说市场销售额在2012年后开始下滑你怎么看这个问题？萩原猛：轻小说是很难用一句话来进行定义的，如果以《罗德斯岛战记》作为日本轻小说起点的话，日本轻小说已经经历了28年发展，28年过去很多元素也已经沉淀积累出来，但轻小说总是在有新鲜的血液流入，如今日本轻小说行业又进入到了一个摸索期和过渡期，未来日本轻小说的潮流就是在网络上，现在40多岁的读者和十几岁的读者对于轻小说的定义完全不同了，现在甚至有人说《福尔摩斯》都可以归入轻小说的行列。所以轻小说到底是什么是读者来定义的，现在已经没有严格意义上100%的纯轻小说作品，哪怕是在注重娱乐性的轻小说领域也有文学性很强的作品出现。90年代流行奇幻冒险，00年代流行现代异能，后来又流行学园恋爱喜剧，现在日本轻小说又重新回到奇幻冒险的热潮，以及转生穿越热潮，轻小说就是这样在不断的追逐着下一个潮流。（来源：acgdoge）