《造物者之歌》：中国奇幻文学，是对现实的拷问，还是当代文学的成长？

这段的叙述是节《造物者之歌2》中的节选，通过这段话，我们仿佛感受到了奇幻文学在本身表达上的与众不同。相较于科幻小说来讲，奇幻小说的建立基础是更加魔幻和更具有想象力的。

那么，中国当代奇幻文学的发展我们应该从何说起呢？今天，就借由狷狂新出版的这部《造物者之歌2》，来谈谈我们所看到的中国奇幻文学。

“奇幻”最早的属于，是出现在艾布拉姆的《文学术语汇编》一书中，而此书也只是将科幻与奇幻两个词条放在了一起进行解释。在艾布拉姆看来，他认为奇幻就如同想象乌托邦一般古老，它的讽刺形式有一个很重要的先驱，那就是乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》中描绘的奇异国家。

虽然艾布拉姆指出了奇幻文学的概念，但让我们真正的了解到奇幻文学这种类型的，其实是英国托尔金创作的《魔戒三部曲》。这部被誉为“西方现代奇幻开山立派之作”的小说原著，迄今为止已经被翻译成38种语言，在全球掀起了一阵龙卷风。同样的，随着《魔戒三部曲》的风靡全球，“奇幻文学”开始慢慢走入了中国读者的视线。

和西方奇幻文学不同的地方在于，早期的中国奇幻文学创作，大多是以修仙成魅为主题的，人物塑造也一味地迎合了当下众多女性拿着的审美心理。盗墓遇险、灵怪神魔的拔刀相助、空洞的想象使得奇幻小说在新文学阵容中显得后继乏力。

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中提到，过度的架空生活虽在想象空间中无可厚非，但是应该警惕不自主的想象虚无倾向，毕竟生活才是小说文本的沃土。

在《造物者之歌2》里面，所有的想象都建立在真实的生活环境内。它在学习西方奇幻故事架构模式的基础上，又深深植根于中国本土深厚的文化土壤，企图将西方现代奇幻的阵容融入东方古典韵致的变奏中。

作者狷狂很明白，如果把所有的背景都建立在架空的环境内，读者在阅读的过程中，需要倾注更多的想象力。在《造物者之歌2》中，没有了以往的“剑与魔法”和“言情桥段”，而是加入了具有中国元素的“毛笔”和“造纸术”。

有人说，中国的“奇幻元年”已经过去了。早在2005年，中国奇幻市场形成了期刊、图书、网络三分天下的格局。众多奇幻文学作品趁势得以出版发行为纸面读物，奇幻文学中优秀长篇或系列作品纷纷推出了单行本。

随着众多作者的争相发表，市面上关于奇幻文学的作品质量开始变得良莠不齐。读者数量也开始增多，读者年龄段开始渐渐趋向年轻化。

奇幻文学的市场是庞大的，而且奇幻文学的创作还在生生不息。但是，许多作者开始掉入一个死循环的怪坑，似乎所有的情节都相似的，看完这两本书，发现它们并没有属于自己的显著特点。所以，为什么如今的奇幻文学开始变得有些难发展，不能怪读者，其实还是作者没有给自己的作品找到更好的地位。

看完《造物者之歌》的第一部后，狷狂为主人公简墨赋予的人文情怀和人物关系之间复杂的情感，在现实生活中，同样是有迹可循的。所以，狷狂能够出版第二部，这并不让我们感到意外。

奇幻文学往往是以娱乐消遣为目的的，但我们是否能够在读完作品以后，因为作者构建的幻想世界，而得到一些从所谓有的人生思考呢？作为主人公的简墨，在经过两部的冒险和成长之后，我们对于他的身世还是一知半解。但这并不影响简墨能够靠自己的能力去争夺自己想要的一切。这不禁让我们想起在《哪吒》电影中的一句话——休说苍天不由人，我命由我不由天。

是的，《造物者之歌》虽为奇幻文学，但在字里行间无不向我们展示着它独有的正能量。这个能量是结合了东方人心理、东方文化以及表达生命理想的文学作品。

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