据学者研究,明朝前期宗藩制度演变情况如表所示

据学者研究,明朝前期宗藩制度演变情况如表所示:所谓的“藩王移国”是指藩王就藩后又改变封地的现象。由此可知

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【单选题】下列各句的特殊句式和其他三项不同的是（ ）

【单选题】下列理解和分析，不符合原文内容的一项是（ ）。

作者认为赵孟頫绘画山石如书法中之“飞白”，绘画树木有如书法中之纂体，这可以证明书法与绘画的同源。

作者将书法艺术与绘画之关系比作数学与工程学天文学之关系，这是强调书法在彰显气韵与结构上的纯粹性。

从自然界特别是从树木鸟兽摄取艺术灵感，发现一切气韵结构可能的姿态是中国书法具有生气又千变万化的原因。

作者认为魏碑张猛龙碑的字体常有鸾凤腾空之势，但还是保持着平衡，是中国书法“笔势”原则的最好模范。

【单选题】下列关于“中国书法”的表述，不正确的一项是（ ）。

中国书法是可以训练抽象的气韵与轮廓的艺术。

中国书法以毛笔为工具，书法家往往同时又是大画家。

中国书法笔画和结构的真味往往只可意会，不可言传。

中国书法美的关键在于其能够表达自然界的波动的美。

【单选题】对这首诗词句的理解，准确无误的一项是（ ）。

一二句描写“南国佳人”的美貌，使本诗赞颂的对象如花开灿烂，耀人眼目。

三四句写佳人的行踪，朝游长江之北，夕宿潇湘之滨，表现其不同凡响的举止。

五六句写世人接近佳人时，都自惭形秽，谁也不敢对她放声歌唱。

七八句是说时光流逝，佳人的容华难以久恃，寄寓了作者盛年时无法施展抱负的深沉慨叹。

【单选题】下列表述，不符合原文内容的一项是（ ）。

中国书法的一个原则是要表现动力的美，而中国的毛笔正好具有传达韵律变动形式的特殊效能。

树木动物美在其往往充溢着饱满的气韵而千变万化，永远不会罄尽它的形态，能表现对波动的提示。

绘画比书法更难之处在于绘画需要传达一个对象的物体，而精美的书法只传达它自身的结构与线条美。

即使是一枝枯藤或者一棵松树，中国文人也能从中看出某种美的素质并将其融会于他的书法风格中。

【单选题】下列各句的特殊句式和其他三项不同的是（ ）

【单选题】下列理解和分析，不符合原文内容的一项是（ ）。

作者认为赵孟頫绘画山石如书法中之“飞白”，绘画树木有如书法中之纂体，这可以证明书法与绘画的同源。

作者将书法艺术与绘画之关系比作数学与工程学天文学之关系，这是强调书法在彰显气韵与结构上的纯粹性。

从自然界特别是从树木鸟兽摄取艺术灵感，发现一切气韵结构可能的姿态是中国书法具有生气又千变万化的原因。

作者认为魏碑张猛龙碑的字体常有鸾凤腾空之势，但还是保持着平衡，是中国书法“笔势”原则的最好模范。

【单选题】下列关于“中国书法”的表述，不正确的一项是（ ）。

中国书法是可以训练抽象的气韵与轮廓的艺术。

中国书法以毛笔为工具，书法家往往同时又是大画家。

中国书法笔画和结构的真味往往只可意会，不可言传。

中国书法美的关键在于其能够表达自然界的波动的美。

【单选题】对这首诗词句的理解，准确无误的一项是（ ）。

一二句描写“南国佳人”的美貌，使本诗赞颂的对象如花开灿烂，耀人眼目。

三四句写佳人的行踪，朝游长江之北，夕宿潇湘之滨，表现其不同凡响的举止。

五六句写世人接近佳人时，都自惭形秽，谁也不敢对她放声歌唱。

七八句是说时光流逝，佳人的容华难以久恃，寄寓了作者盛年时无法施展抱负的深沉慨叹。

【单选题】下列表述，不符合原文内容的一项是（ ）。

中国书法的一个原则是要表现动力的美，而中国的毛笔正好具有传达韵律变动形式的特殊效能。

树木动物美在其往往充溢着饱满的气韵而千变万化，永远不会罄尽它的形态，能表现对波动的提示。

绘画比书法更难之处在于绘画需要传达一个对象的物体，而精美的书法只传达它自身的结构与线条美。

即使是一枝枯藤或者一棵松树，中国文人也能从中看出某种美的素质并将其融会于他的书法风格中。

在中国古代，亲王和藩王的区别是什么？

亲王是王爵中最高一级，地位仅次于皇帝。而藩王则有特指，即就藩之王，也就是拥有封地的王。

亲王有了封地，也算藩王，藩王也未必都是亲王，也有可能是郡王以下的其他王爵。

之所以会出现这种状况，这跟历史有关。

秦汉时期就没有亲王这一爵位，只有“王”，而且那时候的王都是有封地的，一般以他们所封地区的名号作为其王爵的名称，如齐王、淮南王之类的。所以从某种意义上说，这一时期的王基本都是藩王。

到了西晋，王爵才分为亲王、郡王两等，亲王一般用于皇子和皇兄弟，郡王称号则是太子的专享。

唐宋以后，实际拥有封国的藩王越来越少，遥领封地的则越来越多，即名义上拥有封地，但实际操作中，只能被圈在京城。

明朝是一个反复，明太祖朱元璋迷信屏藩，遂将诸子分封到各地，尤其是北部边疆。燕王朱棣夺权后，为避免再有藩王如法炮制，开始不断削弱各地藩王权力，并逐渐夺其封地。

到了清朝，基本就没有藩王这一说法了，亲王也好，郡王也好，贝勒、贝子也好，只是爵位和相应待遇上的差别，都没有封地了，一般都在京城赐给府邸居住。除非有皇帝的命令，他们基本都不允许离开京城。

当然也有特例，一个是清初的三藩，不过权宜之计，康熙年间被消灭，还有就是蒙古地区的一些王爵，他们是拥有封地的，是藩王，但他们不是宗室，所以一般都不是亲王，大多是郡王、贝勒、贝子之类的，但他们却是藩王。

原创同样是叔叔造侄儿的反，为什么朱棣成功了而朱高煦失败了？

在明朝历史上，有两次著名的“叔叔造侄子反”的事件，其中之一便是朱棣推翻建文帝朱允炆的政权，成功登基为帝，成为明朝的第三任皇帝。这场由藩王发起的反叛，不仅让朱棣从燕王变成了皇帝，也成为了历史上唯一一次大一统王朝中藩王从封地成功造反的例子。另一次则是朱棣的儿子朱高煦效仿父亲，意图推翻明宣宗朱瞻基，结果以失败告终，朱高煦和他的所有儿子都在囚禁中被杀害。朱高煦甚至没能真正摆脱封地乐安，尽管他年轻时曾多次在靖难之役中救过朱棣的性命，可以说，若没有朱高煦的帮助，朱棣也许永远无法称帝。

那么，为什么朱高煦像父亲朱棣那样尝试造反时，却没有成功呢？事实上，朱棣的反叛之所以得以成功，直接的原因在于建文帝朱允炆想要削弱藩王的权力。朱允炆之所以有这种想法，是因为朱棣等藩王手中的权力过于强大，已经形成了对中央政权的潜在威胁。朱元璋作为明朝的开国皇帝，曾将自己的成年儿子们封为藩王，目的是让他们在外地守护国家边疆，巩固明朝的国力。他给这些藩王赋予了极大的权力，不仅能够插手地方政务，每位藩王手下还有若干支卫队，人数从几千到几万不等。可以想象，这些藩王一旦动用兵力，便能对中央政权构成不小的威胁。

以朱棣为例，他自从被封为燕王后，曾多次带兵征战北方，屡次立下赫赫战功，逐渐形成了自己强大的军事力量。朱棣不仅是一个能征善战的领袖，更因屡次胜利在军中建立了极高的威望。即使在朱元璋去世后，朱棣依旧凭借自己的威名成为北方的军事核心，且中央军队对于他有着极高的信任。而这些强大的军力，也让朱棣有能力挑战中央政权，甚至在时局动荡中打破了朱允炆对藩王的削权计划，成功起兵造反，最终成为明朝的皇帝。

然而，朱高煦所面临的形势却完全不同。虽然他曾是父亲的得力助手，在靖难之役中立下过赫赫战功，但他所处的环境与朱棣年轻时完全不同。朱高煦的父亲朱棣在登基后，大力削弱了藩王的权力，尤其是军权，使得朱高煦的造反条件大大受限。朱棣不仅将他封在远离京城的乐安，还削减了他的卫队，使得朱高煦几乎无力动员一支足以反抗的军队。

相比之下，朱高煦的个人能力也与朱棣相差甚远。虽然他年轻时曾因勇武而获得军中的高评价，但他缺乏应对复杂局势的战略眼光。更为重要的是，朱棣从未给予他独立指挥的机会，而是在整个靖难过程中始终将他置于自己的指挥体系下。即使朱高煦在战场上表现英勇，最终也只能依附于父亲的力量，而没有足够的战略思维去独立发起大规模的反叛。

而更为致命的是，朱高煦所面临的政治局势与父亲当年所处的情况相比，可谓是天壤之别。当朱高煦试图造反时，明宣宗朱瞻基已经接管了政权，并且在父亲朱棣的指导下，具备了更为成熟的治国能力。朱瞻基不仅受到了严苛的军事训练，还拥有亲自指挥的经验。与朱高煦相反，朱高煦早期的军事能力并没有得到有效的锤炼，他的造反根本没有机会得到外部的支持。

当朱高煦终于决定举兵造反时，朱瞻基迅速反应，亲自带兵出征，迅速围困了朱高煦的封地乐安。面对如此庞大的军力，朱高煦最终没有抵抗的能力，迅速投降，彻底被消灭。这与朱允炆在面对父亲朱棣时的软弱形成鲜明对比。若朱允炆能像朱瞻基那样，有足够的军事素养和决断力，或许他也不会在自己的封地中被叔叔反叛成功。

总的来说，朱高煦的失败不仅仅是因为他缺乏合适的外部条件，更因为他自身的能力与朱棣相比相差甚远。而朱允炆当年之所以失败，也正是因为缺乏足够的军事才能和领导力，没有能够有效应对朱棣的挑战，导致了大明朝历史上唯一一次藩王成功反叛的奇迹。这些历史教训，无疑为后人提供了深刻的启示：在一个王朝中，藩王和皇帝之间的权力博弈，往往关系到国家的稳定与延续。