陈钢：用镜头书写当代中国军人的铮铮铁骨众望新闻客户端

把镜头对准训练场上的那些士兵们，以表现出他们在面对模拟战争的环境中如何磨砺自己的技能与胆识和意志，也用真实的镜头语言，揭示战争的残酷性和军事训练的艰苦性。

1956年5月生，贵州省军区原副政委、陆军少将、著名军旅摄影家、贵州摄影家协会第六届名誉主席，中国摄影家协会会。数十年坚持用相机记录火热军营生活和改革开放进程中人民生活的变化，出版多部摄影专著，摄影作品在军内外展出并多次获奖，其纪念改革开放四十周年大型摄影展《影像见证——一座古城的历史变迁》于2018年在贵州美术馆展出，并被该馆收藏。2022年再次在贵州美术馆举办《一个军人的视野：陈钢摄影精品展》，系统展现其摄影成就，为观众带来了一场视觉盛宴、思想碰撞、文化交流和多元审美体验。

《孙子兵法》开篇说道：“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。”这里的“兵”绝不是指一兵一卒， 而是指关系到国家、民族生死存亡的军队，必须重视。每个国家都必须保持一定的武备力量，作为捍卫自身系统安全的必要保障，为了消灭战争，就必须利用战争的力量来抵制战争，军队就是这种力量的保证。与武器装备相比，决定战争胜负的因素是军人的素质。在和平年代，军事训练就成了提升军人作战能力的重要手段。我把镜头对准了训练场上的那些士兵们，以表现出他们在面对模拟战争的环境中如何磨砺自己的技能与胆识和意志，同时，也用真实的镜头语言，以揭示战争的残酷性和军事训练的艰苦性，告诉大家，和平是有成本和代价的，当代中国军人不只是挥动拳头宣誓和走着正步呼号的人，他们是活生生的、平时常流汗，战时敢流血的热血男儿，他们是国家安宁，人民幸福的共和国脊梁。

陈钢在服役中开始接触摄影，退休后更是以军事摄影作为表达对自己军旅生涯的述怀和言志。显然，他的军人经历让他对“兵者”有更为深切的认识，所以他的军事摄影作品中洋溢着一种军人的刚毅气质。他的《兵者》系列作品，尤其给人震撼的感受。虽然他拍摄的是一场演习训练，但是他抓住了能表现“兵者”似乎是身处火与血的瞬间。陈钢作品中的“战场感”以假乱真，表现了演习中的指战员们在奋力体验未来的实战，其表现出的爆发感正好就是军人面对惨烈生死的决绝态度。显然陈钢也有此经历，所以这些影像也是他对“兵者”的抒怀与自我承认。陈钢在军事摄影中表达了“兵者”勇毅的情怀，但在他其它类型的摄影中，则表现了“兵者”铁骨柔情的一面。

风光摄影，它是一个遥远的无际，一直通向远方。

军事解密新作《绝密较量》首发

本报讯（记者 王觅） 5月15日，《绝密较量》新书出版暨影视作品发布会在京举行。这部长篇军事解密作品由军旅作家、《解放军报》记者沉石创作，华艺出版社出版，以小说形式展现了上世纪60年代中美军事领域一次鲜为人知、惊心动魄的较量。

多年来，沉石推出了一批颇具独家解密性和传奇色彩的作品。为写好《绝密较量》，刻画出空军部队的真实感，作者进行了长达十余年的艰苦采访和素材收集，翻阅了大量档案资料，访问了多位有关幸存者，并多次实地走访空军导弹部队，最终以军事记者的独特视角披露了新中国成立以来这段遗落在罗布泊的神秘故事。在沉石看来，每每在发现和寻找那些无名英雄的时候，自己的内心都会感到震动。“一切艰辛的创作与解密，都是对那段历史的敬仰和纪念。”

据悉，沉石多部作品的电影和电视剧改编版权已被国金传媒购买。其中，《绝密较量》将采用电影、电视剧套拍的形式，联合美国、英国等影视团队共同拍摄。

周武发军事题材油画作品

英雄生活的现实突显与当代生存情景

在政治波普、卡通泛滥、符号转喻、图像拼贴、行为疯颠、观念肆孽、传统支解的当代绘画上，现实主义绘画显得有点尴尬和不适应。在市场与权力的作用下，政治波普类样式作品成为一种市场主流力量。一时间，现实主义绘画被市场打的落花流水，终而被退至学院教学与教化层面上的流通，而鲜有触及文化全球化及参与社会转型中大众心灵的交流和抚慰。

现实主义绘画总是具有一种主题，象是一种史诗，具有一种情节，表现一段历史或故事生发一种瞬间展现的画面特点。这种特点符合一般人群对图式语言的普遍渴望，这样的绘画样式至少在相当长的历史阶段内，还是普罗大众最能接受的视觉语言范式。这无论是从他军事题材的历史画、当代军旅生活的情景画还是描绘城市普通菜农生活的现实生存图景作品，都具这样一种鲜明的个人题材印迹。没办法，谁让他在央美读书8年且在军博这样一个军旅文化的至高平台上画画呢!可以说，经历成就价值，价值决定作品的面貌，这对每一个艺术家都是一样的，周武发也不例外。

周武发的画，在技术与形式上并没有什么特别之处，只是用纯正的油画语言表达他对现实生活的真实情感。内容只是军事历史，军人生活，城乡结合部的菜农生活，城市与乡村的风景而已。那么，特别的是什么呢？特别的是他画出了一种主观的真实，主观的选择。其实，写实并非如实再现生活，而是主观的加入个人的判断、洞察、分析、以形成一种“真实”的选择。周武发无论画何种题材，表现何种人物，倾注的都是个人的情感判断，一种对军旅生活的现实表现和对百姓生活生存景观心理意义上的“直播”。

周武发的画法处于现实主义与表现主义之间，似以表现方向为重，但现在看还不是太明显，未来将会更加明晰。他作品的整体感觉是以形写神，形神兼备，形意同彰。随着周武发创作环境的变化，心理意识的进一步放松，创作题材的进一步拓展，他将在表现性方面有更突出的作品出现。

对具体的形式语言而言，在保证造型的基础上，周武发的作品重用笔略写形，以某种象征性的笔触：厚重、粗犷、有时有点似疯颠式如水墨画式的笔意，加上准确的物象造型，鲜明的形态，舒适而饱满的构图，丰富明确的色彩关系，情绪冲突与严谨结构的平衡笔触相结合，去表现底层人文的生存环境，以增强他作品的感染力与震憾力。

写意与表现不是人人都可为的。周武发这样做的原因是，一方面这样的表现具有视觉上的可读性与新鲜感；另一方面这样的画法契合了创新中国油画语言的一种可能；也符合周武发念兹在兹的“主观性”与表现性的创作追求。

新的时代，种种对现实的反判、对传统的抵触、对个人价值的提升，对生活方式自由的想往，无不在艺术家的创作中得以浮现，这其中有战争中的生死存亡，亦有和平时代现实生活中谋生的艰辛，还有寻常生活中不经意的浪漫……

在充分物质化的时代，在一切都可以卖的生活情形下，周武发以“野史正说”的方式，企图呼唤一个英雄不远的幻觉让大众围观，这其中蕴藏着他这一代人永不丢弃的童真记忆。

周武发 红星照我去战斗 油画 120×80cm

【观点】军旅画家 周武发［军事题材美术］创作随笔

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在现代艺术与后现代艺术活跃的今天，架上油画仍在生机勃勃地向前发展，现实主义绘画在中国乃至世界仍然占有重要的位置。油画民族化的发展在中国已经有了一定的基础和规模，随着社会的发展，观念的转变，油画艺术将会进入一个全新的发展阶段。

军事题材的美术创作经过半个多世纪的发展，在国内已经形成了自己特有的一种传统符号。自20世纪中期以来，军事题材的美术创作进入了一个全盛时期，一些反映重大军事历史题材的美术作品得到了社会的认可，也确定了军事题材美术作品的社会功能、社会价值。随着社会的发展以及现代美术观念的影响，传统的创作模式将会受到冲击。新的观念、新的形式、新的风格将会取代传统的创作模式，多样化的发展是必然的。我在创作军事题材的美术作品时，也常在思考此类问题。由于工作的需要，近几年创作了多幅军事题材的美术作品。在创作这些作品时，我始终想在传统与现代中找到一个契合点。用传统的精髓结合新的创作模式而成就作品的艺术价值，这种探索带给我很多困惑，有内在的，也有外在的。今天的这一代艺术工作者都面临此类问题，但我想艺术最重要的是体验、是探索。在探索中发现、在发现中孕育、在孕育中找到新的希望，成功与否不用关注。而重要的是对这一过程的体验，将这一探索的过程、追求的过程留在自己的画面上。

作品描述：2004年底，我受卢沟桥抗日战争纪念馆的委托创作油画《延安颂》。接此任务后，我查阅了大量与延安相关的历史资料，在此前我对延安只是一些零散的比较模糊的认识。为了慎重起见，我又到延安实地考察了一遍，而且到延安纪念馆、延安市以及延安周边地区的一些革命遗址参观考察，从历史的遗迹中感悟历史。我们的先辈为了民族的利益、民族的解放事业谱写了一曲曲动人的凯歌！延安不愧是革命的圣地，中国革命的摇篮！如何从宏观上艺术地再现当年延安精神以及其辉煌的革命历史，是我此次创作《延安颂》最核心的基本点。

2005年1月，在收集了大量与延安相关的资料基础上，我正式开始了《延安颂》小稿的构思。在几易其稿后，最终确定了现在的创作构思。延安最具代表性的两点：一是延安精神；二是延安的地域特征。延安精神影响着几代人，延安的地域特征是大家最为熟悉的。延安最具代表性的两个主体：一是宝塔山；二是延河。如何在创作中很好地体现塑造这两点？我在构图以及色彩上进行了认真的准备。塑造上以写实为主，构图上把宝塔山作为了画面的重点，周边山体虚实相加，将延河在画面上近1/2处向下展开，把宝塔山以及周边山体处理成阳光灿烂的感觉，地面上有一缕散光，使宝塔山以及地面骑马的队伍，有一种既庄严又神圣的感觉，天空云彩上的处理由里向外延伸，透视幅度大，色彩上偏紫红色调，强调一种通透、宏伟、神圣的意境；地面主调则以暗部为主，塑有出征的队伍、正在放羊的老人以及延河岸边活动的人群，河面上还有待融化的冰雪。通过这些画面上的处理，描绘出一种延安当年既艰苦卓绝又浪漫抒情的氛围。

油画《延安颂》既是我一种情感的展示，也是一种历史的记录！它再现的是历史，但塑造的是一种精神。《延安颂》的构思有些方面现在看来没有达到最理想化，也是我感到比较遗憾的一点！我想无论成功与否，只要认真付出也就无憾。。。