“瓦舍三部曲”开机传统文化的年轻态表达
10月13日，由腾讯在线视频旗下的腾讯视频、腾讯微视出品，航美动能承制，海西传媒集团、天澄影视联合承制的中国传统文化创新精品短剧系列“瓦舍三部曲”正式开机。腾讯在线视频从新文创角度，希望通过年轻化、创意化、互动化的表达打造出更多具有广泛影响力的中国文化符号，为用户带来具备情感共鸣的中国故事。
“瓦舍三部曲”作为新文创短剧的代表之作，包含《玉姬书》《素舞遥》《彩门令》，由王锵、张博担任导演。开机当天，在《玉姬书》饰演宋可扬、刘小小的李俊辰、艾如，饰演陈班主的老戏骨刘钧，以及《素舞遥》中饰演周瑶的刘泳希亮相现场，总制片人李啦、蔡俊涛、李海鹰一同出席了开机仪式，总制片人郑斌彪也远程送上祝福寄语。主创、演员阵容和角色造型第一次在媒体面前曝光，强大的班底和逼真的妆容让人眼前一亮，新颖故事内容引发超高期待。
聚焦宋朝瓦舍表演，展现民间文化魅力
此次新开设的“瓦舍三部曲”将场所聚焦于北宋年间开设的瓦舍勾栏，在瓦舍勾栏里聚集着各式各样的民间艺人，他们在这里散发着属于自己的光芒。“瓦舍三部曲”就是围绕这些盛极一时的民间艺术展开的一系列的竞技探秘故事。
《玉姬书》《素舞遥》《彩门令》分别以傀儡戏、相扑、古彩戏法等作为剧情推动的核心点，旨在弘扬中华传统文化，彰显民间文化魅力。随着时代的推移，大众对剧中的传统技艺已逐渐陌生，这也使传播和传承变得至关重要。“瓦舍三部曲”肩负着文化传承的责任感和使命感，以崭新的内容形式向观众展现承载着千百年记忆的历史，助力中国文化传承。透过剧情聚焦传统技艺，并将坚持正义、勇于担当、扶危济困等正向价值观通过悬疑、喜剧等方式呈现，在力求为用户展现一个充满热血竞技与艺术氛围的新国风短剧的同时，为开拓传统文化焕新发展创造出新的路径。
内容制作年轻化，探索文创发展新方式
华灯初上，夜市繁华，尽现人间烟火气，几对主角在此背景下掀开隐藏于繁华背后的故事。《玉姬书》是以“无限流”为表现形式的悬疑短剧，讲述傀儡戏陈家班女弟子刘小小因不断重复着班社遭遇火灾的这一天，与乐师宋可杨共同探查火灾隐情的故事。《素舞遥》是一部古装竞技题材短剧，讲述痴迷素舞竞技的大小姐周遥在卷入离奇案件成为主要嫌疑人后，找寻幕后之人并收获爱情的故事。《彩门令》围绕悬疑主线，讲述凌冬和师妹乔炎卷入一起和戏法有关的案件中，在不断涉险的情况下一路追逐真相的故事。
短小精悍的篇幅、反转不断的剧情发展、紧凑不拖沓的剧情节奏，符合当下年轻人的观剧习惯。清一色的年轻面孔、极具创造性的新鲜搭配，再加上还原性极强的时代性装束，更是能将观众拉回到那个华灯璀璨、热闹非凡的夜晚，与剧中人物一起体验瓦舍表演的快乐。
强大班底支撑，打造传统文化短剧的赤诚之作
本次“瓦舍三部曲”由航美动能承制，其拥有着中短视频行业最优的制作资源，打造了许多热门精品剧集，为本次作品提供了强有力的制作保障。而背靠的航美传媒和天海传媒两大集团也从多维度拓宽了资源矩阵和宣传渠道。总制片人之一的天澄影视创始人李海鹰此前更是《隐秘的角落》《亲爱的自己》《赘婿》等多部爆款影视剧集的幕后推手，拥有丰富影视经验和娱乐营销经验，不仅具备独特的剧集营销方法论，更有也专注于网剧内容创新尝试。从营销转型之作，深谙市场和受众的审美喜好，相信此次她的加入，势必会为瓦舍剧场添入新的活力，创造出不凡的战绩。
除去强大的资源支持，在内容制作上，“瓦舍三部曲”更是追求精细化处理。为了更加贴近历史史实，准确完整地复原宋朝瓦舍勾栏的繁荣景象，将由曾参与《大江大河》《再见那一天》《幸福马上来》等多部作品的王锵导演和曾参与制作《变形金刚4》等合拍片项目、拥有丰富的中外合拍经验的张博导演共同执导，由叶伟民导演制片组团队、大脚怪编剧公司联合制作，并请来了电影《长津湖》的摄像师掌机和师承木偶戏非遗传承人、中国木偶剧院国家二级演员康健进行木偶戏指导，以电影级团队匠心制作，只为保证呈现出更好的影视效果。在服化道上，也由具有多部电影美术指导经验的周冠宇和造型指导陈沫含为本次的视觉效果保驾护航，更由盖亚传说提供造型艺术指导，足以看出本次“瓦舍三部曲”的满满诚意。
腾讯在线视频秉持着“小成本、大情怀、正能量”的原则，提出“减时提质”的微短剧特色生产思路。以创新标杆作品定义高品质微短剧，通过打造“瓦舍三部曲”等非遗项目短剧，持续积累微短剧剧场品牌资产。此次“瓦舍三部曲”也是对发扬中国传统文化新方式的尝试，通过对文化创新性表达的不断探索，为传统文化的发展注入新的生机和活力，进而打造出具备社会影响力和行业价值的中国文化符号。
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中国作家协会主管
在中国多个历史朝代中，宋是备受现代人青睐、探究的一个朝代。一提到宋代，人们就会想到一大批杰出的文人，比如范仲淹、欧阳修、王安石、苏东坡等，群星璀璨。这当然首先跟宋代的文化成就很高有关。史学大家陈寅恪曾说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”此外，宋代社会里蕴含的现代文明的萌芽之多，也正在被现代学者深入挖掘，惊喜甚多，甚至称之为现代世界的一个“黎明时刻”。
近几年，以宋朝为历史背景或创作题材的图书、影视作品越来越多，宋诗、宋词、宋代风骨、宋代风韵、宋代士人浓墨重彩地进入公众视野，影视剧如《清平乐》《知否知否应是绿肥红瘦》《梦华录》《满江红》收获了大批拥趸。关于宋代的优秀通俗历史作品也屡见不鲜。
自2010年开始，首届鲁迅文学奖得主、历史散文作家夏坚勇将目光投注于宋朝历史，深耕宋史十余载，近日接续完成其大成之作——纵横两宋的“宋史三部曲”（《绍兴十二年》《庆历四年秋》《东京梦寻录》），由译林出版社出版，并在第十三届江苏书展上亮相首发。
在首发分享会上，夏坚勇和评论家汪政进行了一场对谈。两人就当代“宋代热”、历史散文的写作以及如何对历史进行创造性转化等话题，分享“宋史三部曲”这部精彩作品，带读者走进有意思、有意味、有细节的宋朝故事中。
在诸多朝代之中，现代人为何偏爱宋代？夏坚勇特别提到，宋代的气质和秦汉、唐代完全不同，市民阶层的崛起，经济文化的高度繁荣，标志着宋朝几乎已经踏进了近代社会的门槛。但宋代的军事相对孱弱。在一般认知中，宋朝是“软弱屈辱”，战场上节节败退，不得不重金求和，其在文化方面的巨大贡献被遮蔽。在汪政看来，“宋代热”的出现和当代中国对“文化传承”“文化自信”的弘扬密切相关。
“宋史三部曲”包括《绍兴十二年》《庆历四年秋》《东京梦寻录》，分别以南宋高宗绍兴十二年、北宋仁宗庆历四年、北宋真宗大中祥符元年这三个深具代表性的历史时段作为叙事节点，从岳飞被杀、庆历新政、宋真宗东封这些历史事件入手，抽丝剥茧。作品叙事横跨两宋，举凡风俗、物价、科举、艺文、官制、改革、茶政、马政、度牒、驿传、地理、气候、天象、产业、外贸、宗室、外戚、官员，巨细靡遗，从波谲云诡的政治斗争与君臣制衡，到勾栏瓦肆引车卖浆的百态世情，生动反映两宋时代的政治风云和社会生活，堪称文字版“清明上河图”。
“宋史三部曲”每部一开始都会出现一个耐人寻味的细节，能够反映全书背景。比如《东京梦寻录》开头就是士兵背粮的情节，东京士兵有一百万，粮食从汴河城东码头运来，驻军都在城西和城北。因此宋太祖赵匡胤定下规矩，士兵的粮食要由自己前往运河码头去背。但是到了宋真宗朝，背粮已流于形式，早已养尊处优的士兵们每到背粮时，就骑着马车欣赏着城中的风景，然后雇人背粮。这处细节就反映出了赵宋当时的政治生态，为后文宋真宗思想的转变奠定了基础。
夏坚勇还善于从一个具体而微的事件入手，去撬动对一段历史的观察。比如《绍兴十二年》就是追问为什么宋高宗一定要杀岳飞这个问题；《庆历四年秋》从一个公款吃喝案引起朝廷政局动荡写起，宋仁宗是一个仁厚的皇帝，对这个案子却处理很重，极为反常，这就需要联系当时庆历新政的时代背景。关于《东京梦寻录》，当初就是《宋史·真宗本纪》结语中的一句话触动了他：“一国君臣如病狂然，吁，可怪也。”
在细读“宋史三部曲”时，汪政还发现，夏坚勇的重返历史并非简单的“穿越”，而是“将历史当下化”，他“不是穿越性地回到宋代，而是充满当下性地返归”。因此，“宋史三部曲”的正确打开方式不是将其视作历史，而是把它当成“历史的文学化”，一种对历史的创造性转化。
严谨的写作姿态以及扎实的史料储备和文笔，让“宋史三部曲”前两部出版后斩获绝佳的口碑，已荣获“孙犁散文奖”双年奖、紫金山文学奖、《钟山》文学奖、《扬子江评论》年度散文类第一名、东吴文学奖、太湖文学奖……而最新作品《东京梦寻录》甫一发表即位列“《扬子江文学评论》年度文学排行榜”散文榜首。
夏坚勇为读者分享了他独特的读书方法。浸淫宋史十余载，从朝廷正史《宋史》《资治通鉴》《续资治通鉴》等，到宋人笔记孟元老的《东京梦华录》、周密的《武林旧事》，再到大大小小的稗官野史，夏坚勇说，自己熟读40余种宋书，不是以史学家的方式，而是以文学的想象力为磁铁，贯穿于史料的搜集、整理和文本创作中，创意性地调取自己需要的材料。不惟“文学化地写历史”，也要“文学化地读历史”。
