《佐贺的超级阿嬷》名师工作室广东省教育资源公共服务平台

“决定我们自身的不是经历，而是我们赋予经历的意义。”

近期看了《佐贺的超级阿嬷》一书，被书中朴实真挚的内容感动，很是喜欢。

《佐贺的超级阿嬷》是日本喜剧泰斗、作家岛田洋七在2001年根据自己童年与外婆相依为命的那段记忆著写的自传体小说。此书出版后在日本大受欢迎，引起极大反响，再现当年《窗边的小豆豆》口口相传、争相阅读的盛况。

《佐贺的超级阿嬷》主要讲述的是：1949年美军投在广岛的原子弹爆炸后，岛田洋七的父亲只身“回广岛看看”，他没有想到那时还有很严重的核辐射， 最后因受核辐射而死去。岛田洋七的母亲因无力抚养两个孩子，只好将年仅八岁的昭广寄养在佐贺乡下的外婆家。虽然当时的环境极度艰苦，乐观的外婆却总有神奇的办法让日子过下去，让生活充满创意、发现和欢笑！

阿嬷将门前的河道当做自家的“超级市场”，阿嬷家的三餐菜单都是根据河道里漂浮的果蔬来定的，要是一天也没捡到什么东西，阿嬷就会说，今天市场关闭了；阿嬷圆睁着眼，催着母鸡快下蛋“下啊，快下啊，你这笨鸡 ……”

最可爱的还是与昭广在准备期末考试时的对话：

阿嬷：你就在答卷上写“我是日本人”。

阿嬷：你就写“我能靠平假名和片假名活下去”。

阿嬷：你就写“我不拘泥于过去”。

当“我”小学三年级放学回家，书包还没放下就嚷著：“阿嬷，好饿哦！可是家里那天一定什么都没有，外婆冷不防回我一句：“是你神经过敏啦。” 穷极无聊的我嘀咕著：“干什么好呢？出去玩吧！”外婆竟然对我说：“出去玩肚子会饿，睡觉吧！” 才下午四点半耶！但是天气太冷，我乖乖钻进被窝，不知不觉睡著了。可是，晚上十一点半还是饿到醒过来，摇醒睡在旁边的外婆：“我真的是肚子饿啦！”这回她却跟我说：“你在做梦！” 好不容易撑到天亮，心想终于可以吃早餐了，没想到外婆竟然说：“早餐昨天不是吃过了吗？赶快去上学，学校有午餐可以吃！”。

真是个超级可爱乐观的阿嬷。在物质匮乏的年代，阿嬷就用这种乐观幽默的生活态度激励着昭广，也激励着读者。《佐贺的超级阿嬷》用最单纯的人物，最简单的故事展现了最可爱的形象和最朴素的力量。

之所以向大家推荐这部作品，理由是：读完这部作品感觉像是时光倒转，温馨无处不在。同时它也带给我们很多感动和对于生活的记忆，就像著名作家钱文忠说的“外婆祖母这种隔代的爱记忆非常非常深刻，这是一种人类朴实的感情，一下就很感动。”

看了这部作品，我不禁在想，在当今这个物欲横飞的世界里，人们在追求物质的时候，似乎将这种最原始的感情给忽略了，而我们一直追求的幸福，其实就在我们身边。这部作品有很多地方让我们印象深刻，比如说，为了庆祝昭广当上棒球队队长，一向将浪费当作天敌的阿嬷，拿着存很久的1万元连夜帮孙子买钉鞋，钉鞋的实际价钱只要2千多，但阿嬷硬要用1万元将它买下。当最后昭广长大了要离开佐贺去妈妈身边读书时，“阿嬷，保重！”“我用力挥挥手，外婆也挥着手”“好，去吧”“好倔强的外婆”“大概走了二三十步”“背后传来外婆的声音：不要走……。”

外婆的爱是那样灿烂那样执着那样温柔那样细水长流！

“真正的体贴是不会让人感到难堪”。

看完这本书后，我感慨、震撼，是因为昭广能拥有一位与众不同的阿嬷有一位可敬的阿嬷。作品中处处是可贵的人性，是生活的智慧。贫穷的阿嫲买不起完整的豆腐，每次都是半价买破豆腐，终于有一天大叔的豆腐都是完整的，他故意戳了一个小洞，半价卖给男孩；男孩在运动会上孤独地吃着最简朴的便当，老师们借口肚子痛和他换走了饭盒。阿嫲说，他们都是为了我和你都不会难堪，“真正的体贴是不会让人感到难堪”。这是人性的善良，更是阿嬷的生活智慧。生活中总有一些人以慈善的之名标杆自己的行为，《佐贺的超级阿嬷》告诉我们，少一些唯恐天下不知，多一些换位。

1.晚上别提伤心事。难过的事留到白天再说，也就不算什么了。

2.“即使被两三个人讨厌，转过身来还有一亿人。喜欢你的人，也有可能被其他人讨厌。即使有人说你好，但讨厌你的人还有很多。社会就是这样的。”

体育：5 数学：5 社会：2语文：1英语：1理化：2音乐：1劳动:3体育拿5分（满分）是不用说，数学也拿5分则是托朋友的福。我对外婆说：“对不起，都是一分或两分”她笑着说：“不要紧，不要紧，一分两分的，加起来，就有五分啦”我问:“不同科目的成绩也能加在一起吗？”这回，她严肃而果断地说：“人生就是总和力！”

我想这大概也意味着，并非只有读书才是一切，人生是不同方面不同阶段的总和。如果理解这点，因为书读不好而自卑的小孩就会减少。这是多么闪光的品质，多么可敬的形象。

《佐贺的超级阿嬷》人物单纯，故事简单。大道至简，简单的故事往往能留下最永长的韵味。

罗曼•罗兰说，世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。不管生活多么焦虑丛生，仍有希望可循；不管人生的底色何其苍白，其中都隐藏着无限变好的可能。

生活就是自我的定义，是生命的回响。看完此书，我感觉佐贺的超级阿嬷不是咬紧牙关的不认输，而是真的幸福，是可贵的欢喜。

我们常说“岁月无情，世事无常”，时刻提防着生活的暗涌，因为不知道什么时候一个浪头拍过来就再也站不起来，尽管会有痛苦，但生活依然值得我们认真度过，就像阿嬷永远心怀善意、永远温柔。

广东省湛江一中培才学校校长，广东省特级教师，中学语文正高级教师，广东省名校长工作室主持人，广东省中小学校长培训中心兼职教授，岭南师范学院文学与传媒学院特聘教授。主持和参与国家级、省级课题多项；研究成果“名著导读的实践与研究”荣获2018年第四届湛江市基础教育教学成果一等奖、2019年广东省基础教育教学成果一等奖；研究成果“‘名著导读’校本读本研发与实践”荣获 2020年湛江市基础教育教学成果一等奖。在《中学语文教学参考》等学术刊物发表论文数十篇，2021年2月成为全国中文核心期刊《语文教学通讯》封面人物。出版《春天里忙春天的事》《听那花开的声音》《让经典滋养人生》3本著作，主编的校本读本《名著导读与训练》（七至九年级）已出版发行。

最后一刻反转颠覆的真相｜推理叙述性诡计《剪刀男》

没文采的人看到秋日的天空，会说真是美啊。写字厉害的人看到秋日的天空，会作出“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”的诗句。

推荐一本书也可以分为两种，一种是面面俱到的分析，另一种是非剧透言简意赅的短评。

《剪刀男》这本书只适合于后一种推荐方法。

因为这本书的内容实在很妙，非常考验书评人的“道德底线”，一不留意书评便容易剧透，致使读者的阅读乐趣丧失大半。

阅读《剪刀男》，一定要先知晓叙述性诡计推理这个概念。

这本书属于日本叙述性诡计推理小说的代表作之一。

网上有一位读者小伙伴事前不知道此书属于叙述性诡计类推理作品，看完后气愤不过，恨恨的把书撕掉了。这种做法颇为偏激，无论喜欢不喜欢一本书，都不应该毁书，但也由此可见叙述性诡计的威力确实不一般。

利用文章结构或文字技巧，把部分事实用隐晦的方式对读者进行隐瞒或误导，直到最后一刻才揭露出事件的真相，通常会大大颠覆读者的既定认知。

作者利用读者的思维定势，在信息严重不对称的情况下误导读者产生与实际状况不符的结论。

读者读完之后会惊呼，原来是这样！

当然，部分读者也可能摔书摔枕头，怒骂作者欺骗自己感情。

叙述性诡计是作者和读者之间智力的对决考验，看作为读者的你能否在作者揭露真相之前察觉出作者刻意隐瞒的诡计。

在推理小说的历史上，叙述性诡计最早出现于侦探小说女王阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》里。

欧美侦探小说进入日本之后，被进一步发扬光大，产生了不同的流派，例如本格推理、社会派推理等。

在日本当代推理小说的热土上，亦出现了一大票与众不同的叙述性诡计推理作品，如我孙子武丸《杀戮之病》、折原一《 倒错的死角》、《失踪者》、 歌野晶午《樱树抽芽时，想你》、 道尾秀介《向日葵不开的夏天》、乾胡桃《爱的告别式》、《爱的成人式》以及新近出版的秋吉理香子《圣母》等等。

日本叙述性诡计作品通常水平参差不齐，阅读时请先豆瓣一下评分，避免踩雷掉坑。

这种叙述方式的推理作品有点像一次性消费品，用喝杯奶茶的价格，来体验一次挑战作者和自己思维套路的快感。

许多作者受限于诡计的设计，为了避免被读者看破诡计，不进行深入描写，造成此类型小说不少作品的人物塑造、心理描写空洞而无物，文字平铺直叙干巴无趣，沦为了低劣的文字游戏作品。

故事有两个视角，一个是我的视角，另一个是办案警察方的视角。

作为凶手的剪刀男在书里一开始便出现了，作者并没有试图掩盖这一事实，我即凶手，凶手即我。

书里从两个不同的视角讲述同一个案件的行进发展，两个视角一章一章交错出现，互相补充，真相却隐瞒在细微之处。

本书故事的结局很颠覆，第一遍读的时候笔者完全没有意识到作者的诡计，从头被骗到尾。

以为只是一本写的好看的、剧情平淡的，掺杂了心理学内容的普通推理小说。

直到文末看到作者揭开迷局的时候，脑子嗡的炸了一下，竟有种被欺骗的快感，拍桌为作者叫绝。

抱着看自己如何被骗的心态阅读了第二遍，再读时自动开启上帝视角，读出了作者埋下的浅浅伏笔，仍旧不得不叹声佩服。

书里的诡计构思巧妙，属于蛮奇妙又相对合情合理的诡计，在这里就不剧透了（免得被打……）。

殊能将之对书中人物形象塑造的都很成功，不管是冷静犀利的医师、反复自杀失败的我、毒舌的警官，还是路人甲，出场的每一个角色都有自己的个性，有血有肉般的生动鲜活。

叙述性诡计小说里的人物往往多是模糊的病态的平面人形象，在不破坏核心诡计下，《剪刀男》里鲜明的人物形象更加难能可贵。

必须说一句，无论诡计与否，《剪刀男》这本书行文幽默风趣，关于心理侧写分析的部分也很棒，是本值得一看的有趣的作品。

，属于叙述性诡计推理里难得的佳作。

不过对于《剪刀男》这本书的评价呈现两极化，爱的读者极爱，摔书走人的读者也有。

笔者属于很爱的那种，读完就想不停的安利给身边的小伙伴。

殊能将之布下重重迷局，让读者有如置身大雾之中无法轻易洞穿真相。

来吧少年，挑战一下，看看你能看穿作者殊能将之的诡计吗？

最后一刻反转颠覆的真相｜推理叙述性诡计《剪刀男》

没文采的人看到秋日的天空，会说真是美啊。写字厉害的人看到秋日的天空，会作出“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”的诗句。

推荐一本书也可以分为两种，一种是面面俱到的分析，另一种是非剧透言简意赅的短评。

《剪刀男》这本书只适合于后一种推荐方法。

因为这本书的内容实在很妙，非常考验书评人的“道德底线”，一不留意书评便容易剧透，致使读者的阅读乐趣丧失大半。

阅读《剪刀男》，一定要先知晓叙述性诡计推理这个概念。

这本书属于日本叙述性诡计推理小说的代表作之一。

网上有一位读者小伙伴事前不知道此书属于叙述性诡计类推理作品，看完后气愤不过，恨恨的把书撕掉了。这种做法颇为偏激，无论喜欢不喜欢一本书，都不应该毁书，但也由此可见叙述性诡计的威力确实不一般。

利用文章结构或文字技巧，把部分事实用隐晦的方式对读者进行隐瞒或误导，直到最后一刻才揭露出事件的真相，通常会大大颠覆读者的既定认知。

作者利用读者的思维定势，在信息严重不对称的情况下误导读者产生与实际状况不符的结论。

读者读完之后会惊呼，原来是这样！

当然，部分读者也可能摔书摔枕头，怒骂作者欺骗自己感情。

叙述性诡计是作者和读者之间智力的对决考验，看作为读者的你能否在作者揭露真相之前察觉出作者刻意隐瞒的诡计。

在推理小说的历史上，叙述性诡计最早出现于侦探小说女王阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》里。

欧美侦探小说进入日本之后，被进一步发扬光大，产生了不同的流派，例如本格推理、社会派推理等。

在日本当代推理小说的热土上，亦出现了一大票与众不同的叙述性诡计推理作品，如我孙子武丸《杀戮之病》、折原一《 倒错的死角》、《失踪者》、 歌野晶午《樱树抽芽时，想你》、 道尾秀介《向日葵不开的夏天》、乾胡桃《爱的告别式》、《爱的成人式》以及新近出版的秋吉理香子《圣母》等等。

日本叙述性诡计作品通常水平参差不齐，阅读时请先豆瓣一下评分，避免踩雷掉坑。

这种叙述方式的推理作品有点像一次性消费品，用喝杯奶茶的价格，来体验一次挑战作者和自己思维套路的快感。

许多作者受限于诡计的设计，为了避免被读者看破诡计，不进行深入描写，造成此类型小说不少作品的人物塑造、心理描写空洞而无物，文字平铺直叙干巴无趣，沦为了低劣的文字游戏作品。

故事有两个视角，一个是我的视角，另一个是办案警察方的视角。

作为凶手的剪刀男在书里一开始便出现了，作者并没有试图掩盖这一事实，我即凶手，凶手即我。

书里从两个不同的视角讲述同一个案件的行进发展，两个视角一章一章交错出现，互相补充，真相却隐瞒在细微之处。

本书故事的结局很颠覆，第一遍读的时候笔者完全没有意识到作者的诡计，从头被骗到尾。

以为只是一本写的好看的、剧情平淡的，掺杂了心理学内容的普通推理小说。

直到文末看到作者揭开迷局的时候，脑子嗡的炸了一下，竟有种被欺骗的快感，拍桌为作者叫绝。

抱着看自己如何被骗的心态阅读了第二遍，再读时自动开启上帝视角，读出了作者埋下的浅浅伏笔，仍旧不得不叹声佩服。

书里的诡计构思巧妙，属于蛮奇妙又相对合情合理的诡计，在这里就不剧透了（免得被打……）。

殊能将之对书中人物形象塑造的都很成功，不管是冷静犀利的医师、反复自杀失败的我、毒舌的警官，还是路人甲，出场的每一个角色都有自己的个性，有血有肉般的生动鲜活。

叙述性诡计小说里的人物往往多是模糊的病态的平面人形象，在不破坏核心诡计下，《剪刀男》里鲜明的人物形象更加难能可贵。

必须说一句，无论诡计与否，《剪刀男》这本书行文幽默风趣，关于心理侧写分析的部分也很棒，是本值得一看的有趣的作品。

，属于叙述性诡计推理里难得的佳作。

不过对于《剪刀男》这本书的评价呈现两极化，爱的读者极爱，摔书走人的读者也有。

笔者属于很爱的那种，读完就想不停的安利给身边的小伙伴。

殊能将之布下重重迷局，让读者有如置身大雾之中无法轻易洞穿真相。

来吧少年，挑战一下，看看你能看穿作者殊能将之的诡计吗？