现实题材影视剧亟待走出“悬浮”阴影

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2018年，现实题材影视剧崛起的势头在延续。一季度共有276部电视剧获批备案，其中当代题材173部，占比62.68%。与此同时，各大卫视播出现实题材剧的数量也呈逐年上升趋势。然而，今年上市的所谓“都市剧”“职场剧”“创业剧”，看上去都打出现实生活题材的招牌，但不少影视作品打着现实旗号，实质却是假冒的现实主义，其故事悬浮于真实与现实之上，悬浮于时代与人性之外。（7月27日《解放日报》）

经历了仙侠、穿越、宫斗、谍战、玄幻等类型剧扎堆的浪潮后，国产剧迎来现实主义题材的春天，家庭伦理剧作为颇受观众喜爱的现实主义门类集中登陆荧屏。2018年以来，《美好生活》《南方有乔木》《好久不见》《下一站，别离》等10多部剧争相亮相，让观众大呼过瘾的同时，也产生了一系列问题，比如饱受诟病的“伪现实”“披着职业外套谈恋爱”等，引发业界对“悬浮剧”霸屏的担忧。

所谓“悬浮剧”，特指当下集中出现的一批剧情脱离现实的影视剧，大多初看时热热闹闹，却完全经不起推敲。这种现象在跟拍、翻拍、仿拍国内外热门作品的过程中体现尤其明显。如前段时间在优酷播出的《北京女子图鉴》，听名字就很容易让人联想到曾经大热的《东京女子图鉴》，制作方大概原本想讲独立女性在城市打拼的进阶故事，但女主角在剧中却变成了三观动摇、总想靠嫁人改变命运的莽撞女性，不见职业成长，情感走向也让人匪夷所思，令观众大失所望。

从《渴望》《蜗居》《媳妇的美好时代》到《咱们结婚吧》《大丈夫》《归去来》等都是收视与口碑兼备的现实主义佳作，好的影视作品自然能撼动人心，粗制滥造只能导致“双输”。其实造成影视剧创作“悬浮”的原因主要有两方面，一方面，伴随着影视行业的持续高温，越来越多的人才和资本加入其中，不断做大的影视产业蛋糕，在催生新的优秀作品的同时，也产生着大量的次品和泡沫。另一方面，某些编导人员缺乏生活经历，又不深入生活，只是凭借文字技巧，模仿经典名著和高收视作品，凭空想象，急功近利，随意嫁接，缺乏生活写实内功，难免让“悬浮”虚火上升。

尽管现实题材不等于现实主义，不能按照一比一的简单复刻来描绘现实，但是从真实的人、事、物和客观逻辑出发，通过对当下和过往两种时空的准确把握，呈现其发展轨迹和规律，触发人们对现实生活的观照是打造一部优秀作品必须遵循的规律。观众难以忘怀的角色必然是接地气却又有特色的人物形象，比如《激情燃烧的岁月》里的石光荣、《士兵突击》里的许三多、《历史的天空》里的姜大牙、《亮剑》里的李云龙等，但反观当下一些所谓现实题材影视剧，却肤浅地将“刻画”二字留在“原生态”，表现婆媳关系就陷于一地鸡毛，表现职场关系就陷于腹黑阴谋，表现两性关系就陷于三角恋……单薄的创作路径下是脸谱化的人物，以无病呻吟、嬉笑喧闹取代对人物的深入刻画和人性的探寻追问，既不符合生活的真实，更不符合艺术创作的真谛。

千里之行，始于足下。不管多么高的立意追求，都必须从最真实的生活出发，影视作品的制作者们需要开阔视野，摒弃闭门造车，真正从生活中挖掘素材、寻找灵感、汲取营养，才能精准提炼生活、生动表达生活、全景展现生活，冲破“悬浮”的羁绊窠臼。

《理智派生活》：现实主义女性题材中的男性

《二十不惑》《三十而已》《白色月光》等现实题材剧集不久前成为大街小巷讨论的热点。当观众沉浸在剧情跌宕起伏和女主内心成长的同时，却忽略了一个问题——已经鲜少看到立体的男性角色了。“霸道总裁”“男友力”“渣”等几个简单的词，就能概括当代现实主义剧集中的男性。在很多剧里，男性角色已经纸片化，要么是被网友嘲笑唾弃的靶子，要么就是阻碍女性独立的障碍。」

《理智派生活》有这个问题吗？有，但我看到了一些突破与尝试。

先来看一下这个剧中的男性角色：

男一号：祁晓。典型的年下恋配置：温柔、帅气、阳光有热情、又懂事贴心，甚至弹幕中都叫他是“狗狗”。

男二号：徐敏杰。世俗意义中的成功人士，有钱有权又有一定的温柔和尊重。

男三号：邹诚。现代都市剧中常见的事业有成却顾不上家。

男四号：苏洋。有梦想却困于现实的刚毕业大学生。

男n号：刘沛、阮晔。赤裸裸的职场男权丑陋脸孔的“典型”。

乍一看，似乎人设都很常见，也都明白再剧情中的推动作用：小奶狗来关爱女主角，多金男二号当然也会钟情我们的女主角，而那些男n号反派们就必须要为难我们的女主角了。似乎这些男人们和其他都市剧的男性，区别不大。

有能力，有魄力，英俊潇洒社会精英

这样的人设在现实生活中几乎没有。

现在的年下恋男主角其实都没有跳脱出这个框架范畴

但是《理智派生活》中，有一个直白又明显的例外：

《北京人在纽约》中，姜文饰演的王起明将角色的疼痛、无助与彷徨演绎得淋漓尽致，一个复杂的“社会人”跃然荧幕。

他有很多问题，遇到事情不果断，思虑过重，能力好像也就这样，外地人想要留在上海，有梦想也了解现实，无数次想放弃很悲观却又不断做着积极地努力。

小说《围城》中的方鸿渐是我喜欢的男性角色，有血有肉，有踌躇有愤懑，有爱人也有被爱过，努力不多，迷茫不少。随随便便，却难得潇潇洒洒。嘻嘻哈哈，风流韵事，内心却寻求严肃。被女人的手段玩弄，不得不在感情上将就，却发现始终将就不得的是自己的书生脾气。

这个角色，让我看到了一些不一样的现实主义剧集中的男性可能性。

现实题材影视剧亟待走出“悬浮”阴影

2018年，现实题材影视剧崛起的势头在延续。一季度共有276部电视剧获批备案，其中当代题材173部，占比62.68%。与此同时，各大卫视播出现实题材剧的数量也呈逐年上升趋势。然而，今年上市的所谓“都市剧”“职场剧”“创业剧”，看上去都打出现实生活题材的招牌，但不少影视作品打着现实旗号，实质却是假冒的现实主义，其故事悬浮于真实与现实之上，悬浮于时代与人性之外。（7月27日《解放日报》）

经历了仙侠、穿越、宫斗、谍战、玄幻等类型剧扎堆的浪潮后，国产剧迎来现实主义题材的春天，家庭伦理剧作为颇受观众喜爱的现实主义门类集中登陆荧屏。2018年以来，《美好生活》《南方有乔木》《好久不见》《下一站，别离》等10多部剧争相亮相，让观众大呼过瘾的同时，也产生了一系列问题，比如饱受诟病的“伪现实”“披着职业外套谈恋爱”等，引发业界对“悬浮剧”霸屏的担忧。

所谓“悬浮剧”，特指当下集中出现的一批剧情脱离现实的影视剧，大多初看时热热闹闹，却完全经不起推敲。这种现象在跟拍、翻拍、仿拍国内外热门作品的过程中体现尤其明显。如前段时间在优酷播出的《北京女子图鉴》，听名字就很容易让人联想到曾经大热的《东京女子图鉴》，制作方大概原本想讲独立女性在城市打拼的进阶故事，但女主角在剧中却变成了三观动摇、总想靠嫁人改变命运的莽撞女性，不见职业成长，情感走向也让人匪夷所思，令观众大失所望。

从《渴望》《蜗居》《媳妇的美好时代》到《咱们结婚吧》《大丈夫》《归去来》等都是收视与口碑兼备的现实主义佳作，好的影视作品自然能撼动人心，粗制滥造只能导致“双输”。其实造成影视剧创作“悬浮”的原因主要有两方面，一方面，伴随着影视行业的持续高温，越来越多的人才和资本加入其中，不断做大的影视产业蛋糕，在催生新的优秀作品的同时，也产生着大量的次品和泡沫。另一方面，某些编导人员缺乏生活经历，又不深入生活，只是凭借文字技巧，模仿经典名著和高收视作品，凭空想象，急功近利，随意嫁接，缺乏生活写实内功，难免让“悬浮”虚火上升。

尽管现实题材不等于现实主义，不能按照一比一的简单复刻来描绘现实，但是从真实的人、事、物和客观逻辑出发，通过对当下和过往两种时空的准确把握，呈现其发展轨迹和规律，触发人们对现实生活的观照是打造一部优秀作品必须遵循的规律。观众难以忘怀的角色必然是接地气却又有特色的人物形象，比如《激情燃烧的岁月》里的石光荣、《士兵突击》里的许三多、《历史的天空》里的姜大牙、《亮剑》里的李云龙等，但反观当下一些所谓现实题材影视剧，却肤浅地将“刻画”二字留在“原生态”，表现婆媳关系就陷于一地鸡毛，表现职场关系就陷于腹黑阴谋，表现两性关系就陷于三角恋……单薄的创作路径下是脸谱化的人物，以无病呻吟、嬉笑喧闹取代对人物的深入刻画和人性的探寻追问，既不符合生活的真实，更不符合艺术创作的真谛。

千里之行，始于足下。不管多么高的立意追求，都必须从最真实的生活出发，影视作品的制作者们需要开阔视野，摒弃闭门造车，真正从生活中挖掘素材、寻找灵感、汲取营养，才能精准提炼生活、生动表达生活、全景展现生活，冲破“悬浮”的羁绊窠臼。