蝶形世界：猫和少年魔笛手

本书的作者特里·普拉切特（Terry Pratchett）(1948~2015)，英国著名幻想小说家，有“幻想小说家超级巨星”之称。

普拉切特自一九八三年开始创作供成人阅读的“碟形世界” (TheDiscworld)系列，以讽刺、幽默的笔调塑造了一个神奇却又真实的幻想世界，截止2014年已经完成四十本，但故事还在继续……该系列已被翻译成三十多种文字，作者本人也因此获得“英国最佳幻想小说奖”，并因其“为文学做出的贡献”于一九九八年在英国女王的生日庆典上被授予英帝国的“四等勋爵士”称号。

特里·普拉切特是当代最著名的幽默奇幻作家，同时也是英语文坛最具影响力的讽刺作家之一。被人誉为“笔锋犀利、擅于讽刺的J·R·R·托尔金”。深受读者推崇的“碟形世界”系列奇幻小说是普拉切特的代表作品，为他赢得了世界声誉。该系列从1983年《魔法的颜色》问世算起，到2014年，共出版了40部长篇小说，其中多部被改编成了漫画、动画、舞台剧、电视剧、广播剧、桌面游戏和电脑游戏等。截至2007年2月，普拉切特的作品在全球累计销售5000万册。已经在大陆出版的包括：《魔法的色彩》《异光》《平等权利》《死神学徒》《大法》《金字塔》《卫兵！卫兵！》《猫和少年魔笛手》《叛逆的小精灵》《帽子里的天空》。

另外，普拉切特也创作儿童文学作品，而且出手不凡，于二00一年获得了儿童文学大奖卡内基奖，其中最受读者欢迎的便是从“碟形世界”这一著名的系列中衍生出的三部供青少年阅读的畅销作品《猫和少年魔笛手》、《叛逆的小精灵》和《帽子里的天空》。本书为2001年卡内基大奖（Carnegie Medal）获奖作品。

《碟形世界》的背景讲的是在茫茫宇宙中，一只巨龟正缓缓地游过星星间的深渊。它的背上立着四头巨象，巨象的肩膀上驮着一块无比辽阔的平板，平板的边缘则是绵长的瀑布。平板上是一个和我们生活的地球有点儿像，却又不太一样的世界，生活着和我们相似却又不太一样的人。 这就是碟形世界。和我们的世界 相比，它 的“历史”不算悠久，不过应该比你的年纪要大一些。1983年，第一本关于碟形世界的书《魔法的颜色》面世。之后，作者特里·普拉切特共出版了四十一本碟形世界小说。 记住，在碟形世界里，一切怪事，皆有可能。

在碟形世界里，谁都知道魔笛手的故事：付够了钱，魔笛手吹着笛子带走老鼠；得罪了他，被带走的就是孩子。但少年魔笛手看起来只是一只猫的赚钱“工具”而已—— 一只一不小心获得了思考能力的猫。而老鼠们，以寻找“鼠类理想国”为人生目标的老鼠们，则是这个团队里的最佳“鼠灾”演员，同时也是团队的最大不稳定因素——因为他们太有“道德感”了。这一天，他们来到了一个名叫“糟糕的布林兹”的小城，准备最后一次施展这个诡计，但事情却有些不对劲……

文稿：从幻想到真实，谈法国作家福楼拜的《情感教育》

一、走近法国小说家居斯塔夫·福楼拜

今天我想跟大家谈一谈十九世纪法国的一位作家，他的名字叫居斯塔夫•福楼拜。相信大家一定知道他，不管是通过看电影还是读小说，即使没看过《情感教育》，至少看过《包法利夫人》，那么可能对福楼拜多少都有一点了解，但又不是特别了解，所以我想对他的生平做一个比较简单的描述。

福楼拜生于1821年，卒于1880年。这是什么意思呢？我们把他跟法国文学史上的其他几位作家放在一起做个参照，这样大家能大致明白他的辈分。在欧洲范围内，19世纪是小说发展的黄金时期，包括法国在内还有意大利、德国、英国、俄国等，尤其是英国、俄国、法国这三个国家的古典小说中国读者最熟悉。在法国小说家群星璀璨的群落当中，福楼拜居于一个承上启下的位置。

1783年出生的司汤达一般被认为是19世纪法国第一位伟大的小说家。接下来一辈人中最具代表性的人物是比司汤达晚了十多年，在法国大革命之后出生的另一位伟大的小说家，对法国传统现实主义小说熟悉的人应该都知道，他就是巴尔扎克。巴尔扎克出生于1799年，卒于1850年，也就是说，巴尔扎克去世的时候福楼拜只有30岁。再说雨果，他不光是一位小说家，同时也是一位诗人、戏剧家、政论家，在整个19世纪法国的作家群落中，雨果的创作在题材多样性上是无人能出其右的，这有点像18世纪的伏尔泰和20世纪的萨特。雨果是1802年出生，跟福楼拜基本上是两代人。那么在文学的诗歌领域里有一个人和福楼拜是真正意义上的同代人，那就是《恶之花》的作者夏尔·波德莱尔。他们不仅在代表作发表时间、出版时间上一致，甚至因为代表作不被当时的主流意识形态所认可而被送上法庭审判的时间也是相同的。再往下是比福楼拜更晚的小说作者，我想举出两个人，一个是莫泊桑，另外一个是左拉。这两个人不仅在辈分上是福楼拜的晚辈，在文学思想上也是如此，甚至可以说是福楼拜的弟子。左拉去世的时间是1904年，已经到了20世纪初。因此纵观19世纪的法国小说界，从司汤达一直到左拉，福楼拜大概处于一个承上启下的位置。

对福楼拜这样的一位作家，甚至我们可以广而论之。对任何一位作家的了解，我们都有两种进入渠道：第一种是根本不用考虑这个人是谁，仅仅是被他的书吸引。书里面吸引我们的可能是情节、叙述结构、语言等等。当然对于中国读者来说，语言不光是指法语，还涉及译本语言的问题，这个问题我们后面还会提到。无论如何，我们并不需要知道为什么会喜欢福楼拜以及为什么会去阅读福楼拜。就像小说《情感教育》的开头，主人公弗雷德里克•莫罗在一艘从巴黎开往他的家乡诺让的船上遇到了他心目中一生爱恋的女人一样。他看到这名女性时说的第一句话是法国文学中非常有名的一个句子，法文原文是“Ce fut comme une apparition”，译成中文意思是“她就像是一个幻象”，也有人把它翻译成“就像是一个神出现在他的面前”。仅一瞬间他的心就被这样的幻象征服了。我们在生活中可能也会被突如其来的爱情，被一种人的美所打动，或是在阅读历史的时候被当中的某一个瞬间，被书中的某个意象、句子所打动。而当你被打动的时候，实际上可能并没有真正明白它对你来说究竟意味着什么。

举个例子。很多年以前，当我还在北大读书的时候，我在宿舍里接待过一个好朋友，他是一名有经验的网络作家，但是他平时阅读的主要是小说、叙事作品，不太读诗歌，尤其是不太读西方的诗歌，因为他很顽固地认为西方的语言不适合写诗。我为了向他证明西方的语言也是可以写诗的，就随便找了一首诗拿给他看。这首诗想必很多朋友都读过，冯至先生翻译的奥地利诗人里尔克的《豹》。全诗译文如下：

缠得这般疲倦，什么也不能收留。

里尔克曾担任法国雕塑家罗丹的秘书，他在巴黎植物园看到生命力旺盛，精力弥漫的豹子在动物园里走来走去，于是以此为题写了一首象征主义诗歌。冯至先生本身也是20世纪中国第一流的诗人，因此他用汉语翻译出的《豹》张力十足。当时我就把汉译的里尔克的《豹》拿给朋友看。他一瞬间就被征服了。我记得他只说了三个字：“这是诗。”其实这首诗对于一个没有西方诗歌阅读经验的读者来说并不是很好懂，对职业批评家来说，这种诗在现代诗里已经算是很早期的现代诗了。也就是说，我的朋友在读这首诗的时候并没有读懂，即使懂了也是心里明白，无法用言语表达出这首诗对他来说到底意味着什么，但是无论如何，他被这首诗的形式征服了。

作者：龚觅 首都师范大学法语系副系主任 副教授

本文节选自宣讲家网独家文稿 《龚觅：从幻想到真实，谈法国作家福楼拜的〈情感教育〉》

http://www.71.cn/2020/0716/1093336.shtml

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