散文化小说和诗化小说的区别
散文化小说和诗化小说的区别是什么？
这个问题提的很有趣，可以从武侠小说和言情小说来分析；这个问题也问得很有意义，因为现在有的学者认为出现了一种新的体裁就是散文化、诗话小说，那这个回答我将从以下4个方面说一下自己的理解：
散文化小说概念和代表作；诗化小说概念和代表作；诗化小说和散文化小说的异同；现在的发展情况；
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散文化其实是针对我国传统小说来来说的，大家应该知道我国传统小说就是章回小说，类似于《水浒传》和《三国演义》，这些小说的共同特点是讲故事，专业点说就是重在叙事。但是散文化不同，这是一种从西方引过来的文体，它重在抒情，也没有固定的章节结构，很灵活所以能记录和描述的东西就很多，实际上鲁迅等一系列的新文化代表作家，都可以归到这个里面，这种记录方式因为扩大了范围，也让小说更加生活化，现在的言情小说实际上可以算合格的延申。
（水浒的故事性就是典型的传统小说）
因为叙事弱化了，作者的情感会得到更加深刻的体现，不需要刻意制造矛盾，就可以用人物情感变化来表现故事丰富的层次性，就像如果你描述一个故事，只是用情节描写的化，很多跳转会很奇怪，这就导致很多古代小说很冗长，因为要写的真实就会赘述。但现在的散文化小说不一样，就算是跳转描写加上了人物情绪描写，会衔接的很自然，而且也不会很突兀。
这种描述更加类似普通人的生活，读者的接受程度就更高，不像原来的小说，我们可以发现，很大程度上普及是需要靠说书的。它采取兼小说与诗歌力一炉的写法，将人物的心理情感描写与客观环境的意象创造结合起来，讲究一种笔致自然，言近目远，韵味悠然的诗的语言规范，强化对社会风俗的描写，加深人物置身的生活环境之真实感，在人物主观情绪与客观氛围融贯如一中组织画面、组合形象。
（言情小说实际上就受到了很大的散文化小说影响）
从创作实际看，散文化与艺术典型化并不相悖。它主要通过情理或情物合一的意象组合使文学形象凝聚着作家的思想感情和对生活的独特感受，从而升华为典型。孙犁就是把散文化的意象组合作为典型化的补充手段的。他认为，小说中文学形象一旦逊色神态和环境的自然结合”，就能再现“典型环境中的典型性格”。
诗化小说有有些不一样，它追求文字和描述要具有观赏性，就是我们读诗时候说的意境，所以我们对比诗歌及很容易找到它的特点，要不然是结构上具有明显的意境感，像五言绝句七言绝句这样，流畅又有架构；或者就是描写很有意境，景物或者人物和剧情描写要很有画面感，这个的话我们早期的武侠小说就是典型代表，是不是读武侠时候那种冲出文字的意境就很有诗意。
（汪曾祺的画作，实际上诗化小说的很多作者都很注重审美表现）
它是作家经过精心提炼而创造的某个独特形象、细节、特定氛围、场景的描写，充满浓郁的抒情气息，凝聚丰蕴的哲理意味。这类小说不注重叙事功能，不以情节冲突来塑造人物性格，而是重视创造意境。它凭借诗的隐喻、象征和主情性，让时间、心理变得交融浑然，情节淡化而富有哲理性的诗意美。
诗意小说很有感染力，能够带动读者冲出理念本身，把人物和情感都具象化，古龙小说就是典型代表，读完荡气回肠，寓意深远，把艺术和文学很好的结合到了一起。既有生活的具体实感、美感，又有引人思索的丰厚、博大的思想内涵。我们可以找一个古龙小说的描写来看一下：
“江湖中有耳朵的人，绝无一人没有听见过‘玉郎’江枫和燕南天这两人的名字；江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想瞧瞧江枫的绝世风采和燕南天的绝代神剑；只因为任何人都知道，世上绝没有一个少女能抵挡江枫的微微一笑，也绝没有一个英雄能抵挡燕南天的轻轻一剑！”（《绝代双骄·第一回·名剑香花》）
（史铁生也是诗化小说的代表人物）
3. 诗化小说和散文化小说的异同
从上面其实可以明显看出来，都是淡化了叙事，重在作者的情感表达，都包含“第一人称的主观抒情”的特点。但诗化与散文化小说在情节结构，环境营造，人物刻画，语言表达上都有着明显的区别。散文化小说有明显的框架。而“诗化”小说，其结构框架无论如何是要“规整”的;就环境营造而言，诗化的意境与散文的所营构的氛围还是有着差别，诗的意境应该更浓、更朦胧，而散文化的环境则清新淡雅的多;诗化中的人物更多的是轻盈洒脱，虚无缥缈的写意山水画，散文化中的人物更像的是白描式的简笔水彩画;诗化的语言应该是典雅凝练，而散文化的语言则可以是朴素活泼生动。
（古龙和金庸对比，古龙小说就是典型的结构自由的诗化小说）
游离于时间和空间之外，把作品具象化，留足想象空间是中国现代散文化、诗化小说在视野选取方面的创新之处。在废名、沈从文、萧红等创作的颇具特色的散文化、诗化小说中，我们很难看出历史变化的痕迹或标志，作品所叙述的时间状态往往是向后看的,是面向过去的,是--种稳定的、封闭的、与现代生活相隔离的存在状况。而这样一种时间的叙述状况与小说家在作品中所投注、渗透的情绪、思索与理想是相契合的。这个我们在鲁迅的小说中也可以看出来，鲁迅小说就是典型的新式小说了。
其实文体就是为内容服务的，如果不是搞学术研究，把重心放在创作上就行了，你写得好了，并不拘泥于格式，甚至你得文体还会被用来研究和借鉴，hhh，网络小说就是典型的例子
你怎样评价作家浩然的长篇小说《西沙儿女》？
《西沙儿女》这部书看过。是擅长写农村题材的作家浩然另辟蹊径写的一部描写南疆西沙的一部作品。由于当时的政治背景，这部小说还被改编成电影，由朱时茂，李秀明和张连文主演，很遗憾，最后未杀青就夭折了，使导演水华难以释怀。《西沙儿女》分上下两部（正气篇•奇志篇），纵贯下来，三大板块，描写了海南岛渔民民俗和渔民对入侵者的战斗业绩的长篇小说。曾获20世纪中文小说100强排名。浩然的《西沙儿女》中的人物描写形像生动，结构完整紧凑，描写渔民生活场景气息浓郁，有很强的艺术性。书中的主人翁阿宝个性鲜明，刚正不阿，家国情怀之心跃然纸上。浩然的这部作品曾受到不公正的待遇，但仍无损他作为一个优秀的作家，在那个书籍缺少的年月，给我们带来的精神食粮！应向他致敬！
诗化小说及其特点
诗化小说，一种追求诗美效果的小说。是小说和诗融合、渗透后出现的一种边缘体裁。美国弗里德曼认为，“随着意识流的出现，诗与小说结合起来了”。作家不再让事件捆绑、摆布自己的心灵，常常在小说中像诗那样运用情绪的流动，内心的独白，放射性的结构，思维空间大大开拓，能自由地表现自己的旨蕴意念。它的抒情性的因素撑破了严密的结构框架，冲淡了完整的情节密度。
诗化小说具有诗的审美目标，它或表现为整体构思上寓于诗情，或表现为局部的描写充满诗意。它是作家经过精心提炼而创造的某个独特形象、细节、特定氛围、场景的描写，充满浓郁的抒情气息，凝聚丰蕴的哲理意味。这类小说不注重叙事功能，不以情节冲突来塑造 人物性格 ，而是重视创造意境。
诗化小说的特点主要体现在以下几个方面：
1.人物塑造：诗化小说中的人物形象往往被虚化，个性不鲜明，形象不典型，重在勾勒人性美。人物描写富有诗意，注重细节描写，善于从细微处表现人物心理，每一个细节都有意义。
2.情节结构：诗化小说的情节结构淡化，没有激烈的矛盾冲突，叙述节奏缓慢，没有完整的故事情节，甚至没有主要人物，只是场景或片段的叙写。
3.主题表现：诗化小说往往淡化生活的苦难，展现人情美、人性美，表达对美好人性的向往。它从小说的选材以小见大，虽以宏大的时代为背景，但不以情节取胜，摒弃宏大叙事，裁剪时代背景下的生活小场景。
4.环境氛围：诗化小说注重营造意境氛围，环境描写情景交融，充满诗情画意，营造意境的诗意美，着重展示的是一个纯净的审美世界。
5.语言特色：诗化小说的语言极凝练、简省且富有诗意，讲究语言的音乐美，注重象征、隐喻等手法的运用。语言表达上具有抒情性、含蓄美、音韵美和画面美。
作为一种追求诗美效果的小说，诗化小说是小说和诗融合、渗透后出现的一种边缘体裁。它凭借诗的隐喻、象征和主情性，让时间、心理变得交融浑然，情节淡化而富有哲理性的诗意美。这类小说不注重叙事功能，不以情节冲突来塑造人物性格，而是重视创造意境。
散文化小说与诗化小说的区别
在这个繁华的世界里，文学的海洋中孕育着各种各样的小说形式。其中，散文化小说和诗化小说作为两种独特的小说类型，引起了众多读者的关注。那么，这两者之间究竟有什么区别呢？让我们一起来探讨一下。
首先，让我们来看看散文化小说。散文化小说是一种以散文为主要表现手法的小说，它强调故事的叙述和人物性格的描绘，使得读者能够更加真实地感受到故事中的情感和人物的命运。这种小说的代表作有《红楼梦》、《西游记》等。这些作品以其丰富的想象力和深刻的人性剖析，吸引了无数读者。
再来说说诗化小说。诗化小说是一种以诗歌为主要表现手法的小说，它注重对自然景物、人生哲理等方面的描绘，使得作品具有更高的艺术价值和审美价值。这种小说的代表作有《庐山谣》、《离骚》等。这些作品以其优美的诗句和深邃的思想，成为了文学史上的瑰宝。
接下来，我们来比较一下散文化小说和诗化小说的异同。首先，两者在表现形式上有所不同。散文化小说更注重故事的叙述和人物的描绘，而诗化小说则更加注重对自然景物和人哲理的思考。其次，两者的主题和内容也有所不同。散文化小说往往以现实生活为题材，而诗化小说则更多地关注于人生哲理和自然景色。最后，两者的风格也有很大差异。散文化小说通常较为平实，而诗化小说则更具有诗意和浪漫气息。
然而，尽管散文化小说和诗化小说在很多方面都有所不同，但它们都有着共同的目标，那就是通过文学作品，传达作者的思想和情感，给读者带来心灵的启迪。随着时代的发展，这两种小说形式也在不断地融合和创新，为我们呈现了一个更加丰富多彩的世界。
