一本读透百年经典

作为一个喜欢看书和写作的人来说，了解小说发展史，是解锁新时代小说流行趋势的基本理论。

最初的西方文学多以诗歌、散文为中心，比如14-16世纪文艺复兴时期，对欧洲后世的诗歌创作有极其深远的影响。只是随着时间的推移，小说愈来愈显得重要，才在后来的文学史中改变了附庸的地位。

《英国通俗小说史》从英国通俗小说的"动态""发展"的定义以及"模式化""开放性"的艺术特征来进行梳理。是依据实际影响英国通俗小说发展的重大历史事件，如工业化和城市化时期、维多利亚时期、两次世界大战时期、冷战时期、后冷战时期，等等。

英国通俗小说在维多利亚时代的崛起，是由当时诸多社会因素决定的，其中一个关键因素是伴着工业化和城市化的深入，社会上逐渐形成了一支以广大下层中产阶级和劳工阶级为核心的大众阅读队伍。

在这个时期还有一群特殊的群体加入阅读队伍，那就是“家庭天使”，这些家庭主妇在被打压的时代，从被称为“道德毒药”的小说中获得了精神解放。

每一类小说从出现到巅峰，定是有它时代的意义，借小说之名侧面反应出社会文化和精神信仰。

就如英国最广为人知的特工小说。二战后世界政治格局的重新划分和冷战局面的初步形成给英国间谍小说提供了新的发展空间。然而，由于在美国再版时间滞后等原因，这些小说没有即时产生社会影响。直至到了60年代，伊恩．弗莱明所塑造的代号为007的高级特工詹姆斯·邦德风靡整个西方。

当然，还有19世纪80、90年代英国作家柯南·道尔的福尔摩斯系列探案小说获得巨大成功，标志着爱伦·坡创立的古典式侦探小说在西方的全面复兴。福尔摩斯侦探因为人们内心对正义的渴望成为一名永不磨灭的英雄。

本书是以时间为轴，梳理每种类型小说出现的契机，以及消失或者巅峰的原因，更是把每一种类型的典型作者自己代表作做了分析。为我们带来了不一样的文学发展史。

当我们在谈论英国文学时，我们在谈论什么？

黄禄善教授的《英国通俗小说史：1750-2020》是一部非常独特的英国文学史著作。

它的独特之处在于，黄教授在撰文之初，就将目光投向了常常被忽略的英国通俗小说，而不是大多数英国文学史著作所关注的严肃文学。

因此，我们会看到，在这本《英国通俗小说史》中，没有简·奥斯汀、狄更斯、伍尔夫等人的位置，这些在各类文学史著作中都值得被大书特书的人物，却并非是这本通俗小说史所谈论的重点。

或许会有人因此怀疑这部通俗小说史的价值，恰如人们也常常怀疑通俗文学的价值一般。

但别着急，我们只需看一眼《英国通俗小说史》的目录，就会发现即便剔除了严肃文学作家，英国的通俗小说史依旧称得上是星光熠熠：柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂、托尔金、约翰·勒卡雷、罗琳……

当然，即便有上述堪称大神级的作家坐镇，可依旧难以打消读者对于通俗小说长久以来的偏见。

黄禄善教授在本书开篇首先界定了何谓通俗小说，当我们在谈论通俗小说时在谈什么？

通俗小说在不同的历史时期，具备不同的内涵。有人认为通俗小说就是廉价小说；有人认为通俗小说就是普通读者用以消遣的文学；有人认为通俗小说即是畅销小说。

综合各方意见，《英国通俗小说史》指出，通俗小说的定义并非是一成不变的，而是在按照文化环境进行变化。对于当下而言， 当代英国通俗小说是一种基于大众传媒，受互联网严重影响，由广大知识阶层创作，又为广大知识阶层服务的大众文学。

在肃清英国通俗小说的定义之后，黄禄善教授按照时间顺序以及文本类型，分析了英国通俗小说自18世纪以来一直到新世纪头20年间的演变与发展。

在这本《英国通俗小说史》之前，黄禄善教授还写过一本《美国通俗小说史》，对比两本书，我们不难发现英国通俗小说与美国通俗小说在发展过程中的共同与差异。

《英国通俗小说史》采用了类似《美国通俗小说史》体例的综述模式，介绍各个历史时期英国通俗文学的典型文类以及代表作家和作品。

但具体而言，两本书的差异又是非常明显的。最直接的，我们会发现英国流行的通俗小说类型，与美国流行的通俗小说类型并非是全然一致的。这背后反映的其实是两个国家社会与文化的差异。

观察通俗小说的历史，我们会发现它与时代背景的互动：不同的时代背景造成了英国通俗小说与美国通俗小说的不同局面。

比如《英国通俗小说史》中提及，一战与二战期间，英国曾流行一种超自然恐怖小说。

书中指出，这一文类的流行，原因与彼时的社会气氛紧密相连。一战之后，英国虽属战胜国，但元气大损，不仅经济持续低迷，更造成了近百万人士兵的阵亡以及超过二百万公民的终身残疾。

出于对战争中死去的亲朋好友的思念，许多人相信，通过所谓的招魂术，他们能够与死者的灵魂会面、交流，因此社会上唯灵论大盛，契合这一氛围的各种恐怖小说创作也由此兴起。

类似的通俗小说与社会历史的互动关系贯穿了整部《英国通俗小说史》。在这一点上，英国通俗小说的发展与美国通俗小说的发展是一致的。

但与《美国通俗小说史》相比，《英国通俗小说史》还有另一个特征，那就是通俗小说与严肃小说的差异更不明显，二者并不是对立的，表现出了明显的互相影响甚至是一体性。

《英国通俗小说史》提及了20世纪的英国大作家格雷厄姆·格林，格林是著名的横跨通俗与严肃两个领域的作家，他的小说兼具通俗性与严肃性，不仅广受读者欢迎，同时在严肃文学领域也占有一席之地。

《英国通俗小说史》还提及了另一位作家斯特拉·里明顿。这位作家在中文世界并不算出名，但在英国却是著名的谍战小说家，而且里明顿还有一个引人瞩目的亮点，她本身就曾有过间谍经历，在英国谍报机构军情五处担任要职。

里明顿除了写过一系列的畅销谍战小说之外，还曾担任2011年英国布克奖的评委会主席。布克奖作为英国头号文学奖，向来被视为是英语严肃文学的至高殿堂。

而里明顿作为通俗小说家参与到这一严肃文学奖项的评选中，再次证明了英国通俗小说与严肃小说并非是泾渭分明，而是充满互动关系的。

值得一提的是，里明顿执掌2011年的布克奖评选时，当届获奖的是英国大作家朱利安·巴恩斯的小说《终结的感觉》，这位作家本身也曾写过类型小说。

黄禄善教授在编写《英国通俗小说史》时，将众多横跨严肃与通俗两个领域的作家都纳入其中，比如阿莉·史密斯、萨拉·沃特斯以及大卫·米切尔等作家。

这些作家的作品并不能简单认定为通俗小说，但他们无疑都从通俗文学中汲取营养与灵感。在打破常规的后现代文学兴起之后，类型文学与纯文学的跨界写作更是屡见不鲜。

《英国通俗小说史》将小说史梳理的落点落到了2020年，可以让读者领略到英国通俗小说在新世纪头二十年的突破与发展，同时也让人期待着此后的走向。

当我们在谈论英国文学时，我们在谈论什么？

黄禄善教授的《英国通俗小说史：1750-2020》是一部非常独特的英国文学史著作。

它的独特之处在于，黄教授在撰文之初，就将目光投向了常常被忽略的英国通俗小说，而不是大多数英国文学史著作所关注的严肃文学。

因此，我们会看到，在这本《英国通俗小说史》中，没有简·奥斯汀、狄更斯、伍尔夫等人的位置，这些在各类文学史著作中都值得被大书特书的人物，却并非是这本通俗小说史所谈论的重点。

或许会有人因此怀疑这部通俗小说史的价值，恰如人们也常常怀疑通俗文学的价值一般。

但别着急，我们只需看一眼《英国通俗小说史》的目录，就会发现即便剔除了严肃文学作家，英国的通俗小说史依旧称得上是星光熠熠：柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂、托尔金、约翰·勒卡雷、罗琳……

当然，即便有上述堪称大神级的作家坐镇，可依旧难以打消读者对于通俗小说长久以来的偏见。

黄禄善教授在本书开篇首先界定了何谓通俗小说，当我们在谈论通俗小说时在谈什么？

通俗小说在不同的历史时期，具备不同的内涵。有人认为通俗小说就是廉价小说；有人认为通俗小说就是普通读者用以消遣的文学；有人认为通俗小说即是畅销小说。

综合各方意见，《英国通俗小说史》指出，通俗小说的定义并非是一成不变的，而是在按照文化环境进行变化。对于当下而言， 当代英国通俗小说是一种基于大众传媒，受互联网严重影响，由广大知识阶层创作，又为广大知识阶层服务的大众文学。

在肃清英国通俗小说的定义之后，黄禄善教授按照时间顺序以及文本类型，分析了英国通俗小说自18世纪以来一直到新世纪头20年间的演变与发展。

在这本《英国通俗小说史》之前，黄禄善教授还写过一本《美国通俗小说史》，对比两本书，我们不难发现英国通俗小说与美国通俗小说在发展过程中的共同与差异。

《英国通俗小说史》采用了类似《美国通俗小说史》体例的综述模式，介绍各个历史时期英国通俗文学的典型文类以及代表作家和作品。

但具体而言，两本书的差异又是非常明显的。最直接的，我们会发现英国流行的通俗小说类型，与美国流行的通俗小说类型并非是全然一致的。这背后反映的其实是两个国家社会与文化的差异。

观察通俗小说的历史，我们会发现它与时代背景的互动：不同的时代背景造成了英国通俗小说与美国通俗小说的不同局面。

比如《英国通俗小说史》中提及，一战与二战期间，英国曾流行一种超自然恐怖小说。

书中指出，这一文类的流行，原因与彼时的社会气氛紧密相连。一战之后，英国虽属战胜国，但元气大损，不仅经济持续低迷，更造成了近百万人士兵的阵亡以及超过二百万公民的终身残疾。

出于对战争中死去的亲朋好友的思念，许多人相信，通过所谓的招魂术，他们能够与死者的灵魂会面、交流，因此社会上唯灵论大盛，契合这一氛围的各种恐怖小说创作也由此兴起。

类似的通俗小说与社会历史的互动关系贯穿了整部《英国通俗小说史》。在这一点上，英国通俗小说的发展与美国通俗小说的发展是一致的。

但与《美国通俗小说史》相比，《英国通俗小说史》还有另一个特征，那就是通俗小说与严肃小说的差异更不明显，二者并不是对立的，表现出了明显的互相影响甚至是一体性。

《英国通俗小说史》提及了20世纪的英国大作家格雷厄姆·格林，格林是著名的横跨通俗与严肃两个领域的作家，他的小说兼具通俗性与严肃性，不仅广受读者欢迎，同时在严肃文学领域也占有一席之地。

《英国通俗小说史》还提及了另一位作家斯特拉·里明顿。这位作家在中文世界并不算出名，但在英国却是著名的谍战小说家，而且里明顿还有一个引人瞩目的亮点，她本身就曾有过间谍经历，在英国谍报机构军情五处担任要职。

里明顿除了写过一系列的畅销谍战小说之外，还曾担任2011年英国布克奖的评委会主席。布克奖作为英国头号文学奖，向来被视为是英语严肃文学的至高殿堂。

而里明顿作为通俗小说家参与到这一严肃文学奖项的评选中，再次证明了英国通俗小说与严肃小说并非是泾渭分明，而是充满互动关系的。

值得一提的是，里明顿执掌2011年的布克奖评选时，当届获奖的是英国大作家朱利安·巴恩斯的小说《终结的感觉》，这位作家本身也曾写过类型小说。

黄禄善教授在编写《英国通俗小说史》时，将众多横跨严肃与通俗两个领域的作家都纳入其中，比如阿莉·史密斯、萨拉·沃特斯以及大卫·米切尔等作家。

这些作家的作品并不能简单认定为通俗小说，但他们无疑都从通俗文学中汲取营养与灵感。在打破常规的后现代文学兴起之后，类型文学与纯文学的跨界写作更是屡见不鲜。

《英国通俗小说史》将小说史梳理的落点落到了2020年，可以让读者领略到英国通俗小说在新世纪头二十年的突破与发展，同时也让人期待着此后的走向。