科幻小说的魅力何在？超50万网文创作者中，95后占比近6成

原标题：科幻小说的魅力何在？超50万网文创作者中，95后占比近6成东方网记者包永婷9月13日报道：“科幻小说是科技时代的文学，很多人对它的预见性津津乐道，而这并不是它唯一的功能。科幻描述了很多种未来，很大的作用就是让我们避免一些坏的可能性，选择一些好的未来。”9月12日，在阅文集团、上海科技报社联合举办的“阅见幻想·未来已来”科幻大咖跨界对谈活动上，科幻世界杂志社副总编辑姚海军如是阐述科幻小说的影响力。科幻网文拥有51.5万创作者95后占比近6成当天，阅文集团联合上海科技报发布了《2021科幻网文新趋势报告》。《报告》显示，科幻网文创作者、读者和内容类型都呈现出一种年轻化的趋势。截至2021年，累计有超过51.5万的创作者在阅文旗下平台创作科幻网文。科幻网文作家群体愈加年轻化，90后创作者成为科幻领域的中流砥柱，占比超7成，其中Z世代（95后、00后）创作者迅速崛起，占比超过58%。每月有超过四成的读者追更科幻作品，其中Z世代是最主要的阅读人群。回望科幻网文近20年的发展，从2003年玄雨的《小兵传奇》开启了科幻网文的序幕，到2010年，现象级作品我吃西红柿的《吞噬星空》一举冲破平台纪录，科幻类主题越来越丰富。传统科幻母题在网络文学的沃土上生长出一系列新的融合写作方向，赛博朋克、超级科技、进化变异等创新题材受到读者广泛欢迎，仅2021年8月，科幻题材就在阅文旗下起点平台的月票榜前十作品中占据四席。科幻类目前已有超级爆款诞生，会说话的肘子作品《夜的命名术》阅读人数、收藏人数、均订数、付费人数、付费金额五项全能，打破起点平台多项历史纪录。电影《流浪地球》上映、“科幻十条”发布、神州十二号载人飞船成功发射等行业大事件，带动了一波又一波科幻阅读热潮，吸引越来越多的年轻人“入坑”。2019年2月5日，电影《流浪地球》上映，一周内《流浪地球》阅读页面较之前一周增长近4倍，订阅金额和订阅人数增长约7倍，收藏人数增长6倍以上。2021年6月17日，神州十二号载人飞船成功发射，科幻类别日均阅读人数相较前一周增长超过20%。“近年来，科幻网文的读者不同了，可以理智对待你在文中提出的科幻畅想，还会认真跟我讨论这些畅想对整个社会造成什么影响。”会说话的肘子表示，科幻创作者所展现的脑洞以及依据理论提出的构想是一群理智者对未来的展望，“国力强大以后，大家一定也会更加期待科幻作品的出现。”说起科幻网文，肯定不能错过95后天瑞说符的《我在火星上》，这部小说获得第30届中国科幻银河奖“最佳网络文学奖”。天瑞说符表示，Z世代读者知识面特别广，看文时会随时随地“挑刺”。网络文学平台的“段章评”功能不仅增加了读者与作品之间的交互程度，甚至也影响了很多科幻作者的创作理念。“科幻梦想启航计划”启动科幻IP改编有何痛点活动现场，由上海市科协、阅文集团联合发起，人民文学出版社、中信出版集团、科幻世界杂志社、上海科技报社共同参与的“科幻梦想启航计划”正式启动。各方将基于各自的优势资源，在文学创作、知识科普、行业交流、文创设计、影视制作等多方面深入探索合作可能性，为优秀的科幻创作者搭建平台、打通渠道、提供资源。可以说，“科幻梦想启航计划”的启动，将发掘和创造更多优质的科幻IP。在电影《流浪地球》火了以后，科幻IP改编就很热，最受大家关注的IP当属刘慈欣的《三体》。作为《三体》的“伯乐”，姚海军表示，《三体》改编肯定是一个好事情，中国科幻产业化必须迈出这一步。科幻是电影里面工业化特质最浓的一部分，是一个系统工程，我们现在几乎是从零起步，探索的过程风险就很大。“特别像《三体》这样恢弘的作品，需要有懂科幻的导演、懂科幻内在美的团队，对它的精神内核要理解得很到位，要不然徒有其表，改编成影视后肯定会失败。”姚海军坦言，自己和很多科幻迷都带着复杂的心情，希望它拍出来后能火遍全球。谈及科幻作品的影视化改编，优酷剧集中心总经理谢颖直言，看好科幻IP改编这个蓝海市场，但操作起来比较难。她解释，科幻IP改编是有门槛的，不仅要求作者、读者有一个世界观的搭建，并且在该世界观搭建的背景下可以聚焦个人，也可以聚焦文明的衰落、起源等，这些独特性也让影视改编的难度特别大。“电影《阿凡达》出来前，导演先写了一个潘多拉星球百科全书。影视改编需要缓缓计算，是个非常复杂的落地，必须要用视觉化的表现把所有的概设呈现出来，落到最后才是拍摄。”中国科学院宁波材料研究所先进制造所副所长张文武提到，他的科幻小说《未来星球2049》从2018年就传出要拍电影的消息，至今没有下文。一大原因在于写科幻或者拥有科幻IP的人去学习影视创作感到困难，而影视行业又缺少懂科幻的编剧。他认为，要将科幻IP影视化，需要科幻作者和影视界形成协同创新的机制。（包永婷）

科幻泰斗刘兴诗

   ■ 中国科普作家协会科幻创作研究基地年会专访刘兴诗  第一眼见到刘老，给人一种亲切的感觉。他是中国科幻界的泰斗人物，也是新中国第一批科幻作家。采访过程中，刘老逻辑清晰，还带着些许诙谐，每一个字、每一句话都是那么的铿锵有力，很多观点，令我这个所谓走在潮流“前端”的年轻人都自愧不如。刘兴诗 1961年开始科幻小说创作，被誉为“中国科幻小说鼻祖之一”。截至2013年7月，在境内外共出版232本书，获奖144次。其中，美术片《我的朋友小海豚》获1982年意大利第12届吉福尼国际儿童电影节最佳荣誉奖，意大利共和国总统银质奖章；童话《偷梦的妖精》获1989年海峡两岸第一届中华儿童文学创作奖；《讲给孩子的中国大自然》系列获得了国家级科技进步奖二等奖等。刘兴诗认为，优秀的中国科幻应该具备文学性、科学性、民族化和联系现实四个要素。文学性和科学性涉及作者的自身素质，而不是朝夕之功。但民族化和联系现实则属于创作方向问题。他认为，真正的科幻，应该从“科”字入手，也就是“幻想要从现实起飞”，“创作要基于科学”。他多次提到“科幻”和“玄幻”是要分开的。下面我们来一起聆听一下刘老的教诲吧！您是解放后第一批咱们国家的科幻创作的作者，这么多年来咱们中国科幻有起有落，那您是如何评价当下咱们中国科幻及中国科幻创作的现状呢？我觉得现在科幻是一个新的高潮，出现了很多很好的作品。可是我觉得还是需要“冷静”一下，甚至是“冷清”的来认识一些问题。例如这“科幻”和“玄幻”的界定问题。传统上对科幻创作的流派有俩个说法。一个是“凡尔纳”流派，“重科学”流派。“重科学”流派一定要有一个切实可靠的科学主题。请注意我说的是“切实可靠”！“重文学”流派这个说法不是很恰当，你想什么作品不需要文学呢？实际上这个流派我给他取个名应该是“重社会学”流派。就如同威尔斯（英国作家赫伯特·乔治·威尔斯）的《隐身人》过去认为是代表作，《隐身人》你在里面学习“隐身法”那不是活见鬼了吗？对不对？但是这也说明了一个问题，一个作者他企图离开社会而独立于之外的话，那必然是自取灭亡。《隐身人》的成功在于，在一个荒诞的外衣里面有一颗粘血的心。我们不能忘记，科幻小说属于浪漫文学的一种，任何文学都必须要反映现实，科幻小说不过是通过一种折射的方式来反映现实生活。那么可不可以不反映现实呢？也可以的啊，“玄幻”嘛，所以我认为当前一些“科幻”作品与玄幻划分的不清楚，它实际上是玄幻。“玄幻”也很好，但是我觉得最好能把“科”字去掉。玄幻不是贬义词，它也很好，可以激发想象力。但是如果和“科”字混在一起的话，那么年轻读者就不好接受，也不好理解这个问题了。如同我讲科幻有三个流派：“重科学”流派，它的作品是以科学为基础的延伸；“社会学”流派是从一般的文学小说的思路进行延伸的；另外一派，我给他取了个名字叫“娱乐”流派，娱乐不是贬义词，在其中既无科学又无现实生活，它实际上是“玄幻流派”。所以我觉得当前来讲的话应该把这些分开，区分清楚。在中国科幻一路高歌猛进的今天，如刘老一般能够静下来冷静思考的人着实不多。“科幻泰斗”当之无愧！输入想要赢取刘兴诗老师的亲笔签名书籍吗？★活动规则1.邀请朋友关注“大美科学”公众号，并发送截图后台留言。便有机会获得科幻大家签名的《百年中国科幻小说精品赏析》图书1本。2.在文章下留言，我们将会选出10个最为精彩的留言，获选者将有机会获得科幻作家签名卡片1张。3.活动时间：12.1-12.31日。4.每期的获奖名单将在下一篇推送文章底部公布。5.我们会及时联系中奖用户，奖品将在3个工作日内发出。上期获奖者（微信昵称）：坤*、林*、王*、金*、大*、阿克*、Eli*、马*、柠*、霍*。PS：奖品将在三个工作日内寄出，请获奖者注意查收。本次活动最终解释权归“大美科学”运营团队所有。往期精彩大美科幻月 | 舞文弄墨的“熊” 本文由四川传媒学院教授郑高鹏进行科学性把关 

关于科幻小说，马伯庸、“天瑞说符”和复旦教授严锋聊了什么？|科幻小说

转自：上观新闻面对ChatGPT，作家会焦虑吗？作家马伯庸的答案有点出人意料，又在情理之中。“我不是很焦虑，我相信它有一天会写得和人类一样好。但作为一名作家，我们其实从很多年前就已经在和 ChatGPT做斗争。”他举例，自己每天打开笔记本开始写作时，中国已经有几千本实体书上市，还有更多的书正在被书写，“把我之外的所有作者融合在一块，就是ChatGPT，它的威胁对我们早就存在了。”然而，在马伯庸看来，文学作品之间并不构成竞争性，每个人的作品都独一无二、不可复制。“ChatGPT影响比较大的是对人类眼球露出度的竞争，文学作品如何争取到个人的时间。但这种挑战不是ChatGPT才有的。”4月1日下午，上海图书馆东馆7层，“95后”作家、九江市网络作家协会主席“天瑞说符”与复旦大学中文系教授严锋，作家、编剧马伯庸就主题“让好书生生不息——从0到1的想象力释放”展开热议。时不时冒出的幽默语句，引得现场阵阵笑声。160个线下听众名额，前几天一开放预约，不出两分钟就被抢光了。话题从科幻小说聊起。“天瑞说符”著有《泰坦无人声》《死在火星上》《我们生活在南京》等多部科幻小说，并多次摘得“银河奖”这一公认的中国科幻文学最高奖。聊起创作科幻的缘由，他的答案很幽默——写玄幻不行写仙侠，仙侠不行写悬疑，悬疑不行写都市，都市不行写科幻。“如果我有天赋的话，那我应该是个玄幻小说作家。”“看完《我们生活在南京》，我仍然沉浸在小说当中。”复旦大学中文系教授严锋是科幻文学爱好者，启蒙科幻作品是作家叶永烈的小说《世界最高峰上的奇迹》。“科幻界一直在讨论，什么是‘中国式的科幻’？我们知道有欧洲科幻、日式科幻、美式科幻，有人说我们多写写中国的历史、现实，就是中国风的科幻。”在他看来，“生活”或许就是中国科幻非常重要的一个方面，也是西方科幻相对来说比较缺少的内容。“比如《我们生活在南京》这本书，南京是一个对我来说充满记忆的城市，看到秦淮河、新街口、鼓楼，我有非常强的代入感。更重要的不是地名，而是里面一些人的故事。我们说到生活，其实生活就是人。”“天瑞说符”透露，《我们生活在南京》的灵感来自新海诚的电影《你的名字。》。“我很喜欢这部动漫的风格和氛围，我的写作是概念先行，当时就在想能不能也写一部类似的作品出来。”他说，“因为受新海诚的启发，写的时候注重书的动画特质，让它有澄澈的动画质感。”花11天写完小说《长安的荔枝》，作家马伯庸也将之归结为厚积薄发。“这可能始于2017年起我对盛唐长安城的研究；也包括我每次去广东吃荔枝，会跟果农聊天，了解荔枝怎么种、怎么保鲜；也包括我每次路过河南、湖南、湖北、广东时，会关注当地的地理环境、地名和山川走势。前期差不多做了将近10年的准备。”马伯庸形容，尽管未曾涉足科幻小说，但一直保持“敬畏之心”。他读的第一本科幻小说是《飞向人马座》。“那个年代写科幻的风格是西化，用西式的人名、发生地也在国外。科幻小说是舶来品，但到现在这一代，已经完全融入现实。”他认为，本土化科幻小说的发展是必然趋势，这和中国社会发展有关，包括互联网技术、流行文化等方面的原因。“科幻作品很神的一点是，它是可实现的，这是科幻最有魅力的一点。”在擅长历史小说写作的马伯庸看来，科幻尽管讲的是未来，但和中国传统文化并未存在巨大的隔阂。“中国传统里有很多科幻元素，比如唐传奇里面，就有人坐着飞梭到天上去，说月球上有很多修理月球的人，叫‘修月匠’。这本身就是一个特别科幻的题材，这些传说稍微改一下就是科幻作品。接下来几年，应该会有一些热衷于传统文化、又对科幻有创作兴趣的人，会有一些好看的作品出来。”今年，随着《流浪地球》《三体》等影视剧的热播，科幻成为热议话题。在严锋看来，科幻为什么热，是因为它切中了时代的脉搏。“文学，包括其他艺术，要么是非常现实，要么是非常浪漫、超现实的。人其实是既渴望真实，又希望能够一个跟头翻出十万八千里，可上九天揽月，可下五洋捉鳖。从前这两个方向是分离的，到今天，现实和幻想合二为一，而让它们结合在一起的就是科学技术。过去的幻想从未消失，而是以更为现实的方式出现，这就是科幻在今天的意义。”严锋笑言，如果过去大家还满足于《红楼梦》《三国演义》，“今天可能我们需要《科幻红楼梦》《赛博三国演义》。”栏目主编：施晨露 文字编辑：施晨露 图片来源：阅文集团提供]article_adlist-->海量资讯、精准解读，尽在新浪财经APP