科幻小说的特点-情感屋

科幻小说的特点时间：2025-01-11来源：互联网公开数据整理或转载1、用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景；2、内容交织着科学事实和预见、想象；3、与科学技术的发展有着直接的联系，能让读者间接了解到科学原理；4、扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题；5、以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响。 热门文章水浒传里的柴进为什么叫小旋风世界上最大内陆国是哪里湘雅附一上班时间槐花的吃法槐花怎么吃杨梅汁弄衣服上怎么去掉2022上海卢湾高级中学怎么样克罗地亚世界杯巨星红底鞋的优点和缺点大脑银行公司合法吗陌陌里的cd是什么意思？

科幻小说的三个要素-爱问教育

“齐侯陈诸侯之师，与屈完乘而观之”翻译：齐桓公让诸侯国的军队摆开阵势，与屈完同乘一辆战车观看军容。出自先秦左丘明的《齐桓公伐楚盟屈完》，此文作为记叙外交斗争的一段史体散文，在语言的运用上也达到了炉火纯青的艺术境界。原文节选：夏，楚子使屈完如师。师退，次于召陵。齐侯陈诸侯之师，与屈完乘而观之。齐侯曰：“岂不穀是为？ 先君之好是继，与不穀同好，如何？”对曰：“君惠徼福于敝邑之社稷，辱收寡君，寡君之愿也。”齐侯曰：“以此众战，谁能御之！以此攻城，何城不克！”对曰：“君若以德绥诸侯，谁敢不服？ 君若以力，楚国方城以为城，汉水以为池，虽众，无所用之！”此文在记述春秋时代齐楚两国的这场外交斗争时，并不是用叙述语言来记述它的过程，而是把“出场”人物放在双方的矛盾冲突中。并通过他们各自的个性化语言和“交锋”方式，把这场外交斗争一步步引向深入，直到双方达成妥协，订立盟约。这样，即使我们明白了这场外交斗争的性质及其过程，又让我们看到了各具情貌的四位历史人物。楚国两位使者，特别是作为楚成王“特命全权代表”的屈完，沉稳冷静、不卑不亢的外交风度，坚毅果敢、不为威武所屈的外交风范，机智灵敏、随机应对的外交智慧，都给我们留下了深刻印象。而作为政治家的管仲，他那熟悉历史、谙于事故、无理也能说出理来的外交才情，以及齐桓公那种虽然骄横霸道、软硬兼施，却也不失身份的霸主形象，也都让我们过目难忘。总之，阅读欣赏此文，不像是读史，倒像是看一场高潮迭起、精彩纷呈的外交斗争话剧。

《三体》舞台剧：跨越科幻小说和戏剧舞台间的一万道屏障

《三体》舞台剧即将在上海大剧院上演。眼下，制作团队正在紧锣密鼓地加紧探索和尝试，让这部纸上的科幻小说以整体的视觉呈现在舞台上。无疑，这一前所未有的尝试将面临巨大的压力和重重的困难。怎样才能把无限的宇宙搬到有限的剧场中去？怎样将原著巨大的体量浓缩在短短两个半小时里面？怎样用更柔软的表达方式讲述一个硬科幻故事？带着一系列的疑问，解放日报·上海观察记者探访了Lotus Lee戏剧工作室，看看制作团队都在进行何种探索，去打破科幻小说和戏剧舞台之间的屏障。《三体》原画师余峻向记者介绍作品，这些原画作品未来将在展览中出现。吴桐 摄《三体》原画：程心冬眠苏醒后飞往星环城一切酷炫的技术都必须服务于剧情 纱幕投影、3DMapping、全息成像、雾幕立体呈现、数控威亚、精确轨道无人机……为了显示诚意，这个曾打造过《盗墓笔记》舞台剧的制作团队几乎把能用上的最酷炫舞台技术都用上了。80后导演刘方祺向记者解释了这些技术的必要性。对一部科幻舞台剧来说，本应做到极致去呈现原著中最让人兴奋和神往的场面。然而刘方祺说，“《三体》舞台美学的第一原则是：不能为了酷炫而酷炫，技术必须服务于剧情。”视觉总监张笑帆进一步解释说，“要把技术手段变成艺术的语言，避免变成单纯的技术炫耀。”《三体》不同于玄幻题材的《盗墓笔记》，不会一味追求光怪陆离的效果。《三体》场景视觉参考图创作初期，团队参考了纽约大都会版的《尼伯龙根的指环》，后者24根可旋转的柱子制造简洁多变的视觉呈现。在《三体》舞台剧的舞台上将有一座巨大的金字塔，作为标志性的视觉中心。然而这座金字塔将有很多变化，拼接组合移动升起，制造不同的变化。同时，作为一部讲述宇宙故事的科幻剧，舞台只是表现的空间之一。观众抬头仰望，将在头顶和四周看到近乎真实的宇宙星空。目前，制作团队非常重要的一项工作是进行技术攻坚。即使是在科幻文化发达的美国，把科幻作品搬上舞台也是极为罕见的事，因此没有太多可以直接借鉴的案例。刘方祺说，“当你要尝试一个新鲜事物总是会面临许多问题。比如无人机的使用、定位系统是否可靠、在观众头顶飞翔是否可行、噪音是不是问题等等。并且，这些技术单独使用相对容易，但当一切都结合在一起又会出现新的问题。”“技术与技术之间的磨合，技术与剧情的结合，这些挑战我们都在克服中。”《三体》舞台剧制作人Lotus Lee说：“技术和戏剧的磨合是需要时间的。从《盗墓笔记》三部的成长就能看出来，技术的进步，经验的娴熟让二者结合得越来越好。”《三体》场景视觉参考图迎合原著还是大胆做戏剧化改编 《三体》舞台剧的剧本刚刚正式敲定。此次搬上舞台的虽然仅仅是《三体》小说的第一部，但20万字的小说体量、宏大而复杂的主题，选择突出哪些人物，如何处理情节线索都是问题。人物塑造过于单薄往往是小说改编舞台剧作品的一大死穴，团队花了大量的时间想办法去丰满这些人物。另一个重要的难题是，《三体》原著第一部中人物相对分散，这不符合戏剧创作规律。在一个戏剧作品中，往往强调人物在高潮点达到汇聚并且在矛盾冲突的顶点表现戏剧的主题。因此，主创经过大量的思考之后，对原著中的一个人物做了根本性的改动，并试图通过这个人物将《三体》所要传达的精神内核连接起来。刘方祺和他的团队对这一重要的改编充满信心，同时这一改编也获得了舞台剧监制刘慈欣的首肯，而是否能获得未来的观众特别是原著的认可仍是未知。《三体》原画：人类舰队初次遇见三体探测器——水滴《三体》原画：三日凌空事件，一名哥德骑士赶来报告世界毁灭的信息在制作人Lotus Lee看来，还有一个很重要的屏障在于，大量的《三体》迷不一定有走进剧场的习惯，而传统的戏剧观众不一定能接受科幻题材。他们也许不在意这部舞台剧有多么大手笔，视觉效果有多好，他们更在意的也许是看一个自己感兴趣的好故事。因此，塑造好人物、讲好故事、传递好《三体》中有关宇宙和人性的深刻探讨，似乎才是《三体》舞台剧更大的难题。Lotus Lee希望，《三体》能开启科幻舞台剧的大门，让更多传统的戏剧观众开始关注科幻题材，也让科幻小说的读者有机会得到全新的剧场体验。《三体》原画：在杨冬的墓地，以褐蚁的视角来观察地球世界让遥不可及的硬科幻变得更加接地气 《三体》舞台剧的演员们还在进行最后阶段的台词排练。这部戏的台词无论是理解还是记忆，对于演员来说都有格外多的阻碍。只能通过反复通读剧本、求助天体物理学家答疑解惑，真正理解背后的知识和逻辑，才能产生塑造人物的“自信”，这种“自信”在刘方祺看来是塑造好《三体》人物最关键的地方。演员所面临的挑战让刘方祺直观地感受到科幻作品的门槛，这种门槛对观众有，对创作者也有。在表演上，只有让演员真正理解了作品的内涵，才有能力让观众真正进入这部舞台剧。《三体》舞台剧主创团队工作中创作团队花费了大量的时间尝试将复杂的科学原理，用比较浅显的方式讲述出来，让观众能够理解。张笑帆介绍，警察史强是其中一个重要的突破口。因为他参与了整个事件，但他和观众的认知是同步的。例如在上半场，史强监听叶文洁和汪淼探讨三体问题。两位科学家讲了一大堆听不懂的话，史强就听到个“牛顿”，于是脑子里飘出来三个苹果围绕旋转，忽而转得近，忽而转得远。当听到“总体三体无解”时，三个苹果就都掉下来，砸到他的头上。他说：“好像懂了，科学家都是疯子。”就这样，通过一个局外人的视角和幽默的表达方式让科幻变得更加接地气。《三体》视觉参考图：汪淼进入三体游戏看到三体舰队之后内心恐惧的外化呈现当被问到未来会不会有更多科幻舞台剧出现时，刘方祺的答案是“不会”。他的理由是短时间不会出现那么多《三体》这样的科幻大IP，同时科幻作品和舞台之间的屏障始终存在，要在舞台上表现诸如机械类的科幻作品很容易缺乏美感。因此，《三体》这样的作品也许“仅此一家”。而张笑帆却认为，随着经济的发展，科学普及的进步，科幻不会再那么遥不可及。“当一个国家的人有余力去做梦，科幻就会蓬勃发展。而技术和艺术的不断突破，也将使科幻在舞台上呈现更多的奇观，引发更多的遐想。”文艺清单《三体》舞台剧 演出时间：2016.6.1-6.11 19:30-21:30 演出地点：上海市文化广场（《三体》概念视频、原画和参考图均由Lotus Lee戏剧工作室提供。编辑邮箱：ljnjf@163.com)）