从古至今，红色真的是中国人最崇尚的颜色吗？

五行与五色的关系，图自《中华遗产》2012年11期中国古人认为五行是产生自然万物本源的五种元素即：金、木、水、火、土一切事物的来源都是如此，色彩也不例外五行和颜色的对应分别是木色青，火色赤，土色黄，金色白，水色黑这种五色体系最终影响了人们的衣食住行大到建筑设计，小到服饰器皿都要讲究颜色的选用和搭配让我们来看看各个朝代最推崇什么颜色秦朝尚黑五行说中，黑色是北方，意味着万物凋零这样压抑的色彩在秦时却是主流在一些讲述秦国或者秦朝历史的影视作品中可以看到人物的服装大部分是以黑色为基调

《红楼梦》里的那些黄颜色（一）

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红楼梦色彩：酡绒色考

展开全文题记：耗费数年做《红楼梦》色彩考。初稿完成。原有酡色，但无驼绒色。有老师指出，第六十三回芳官穿的水田小夹袄三色中有一个便是驼绒色。笔者为之一惊，难道漏掉？只能在查资料考证。《红楼梦》版本甚多，极难搜集全，加之传抄过程中漏字、错字难以避免，作者原意或原字到底是怎样？众说纷纭。再次将能收集到的资料罗列如下：人民文学版《红楼梦》 第六十三回：当时芳官满口嚷热，只穿着一件玉色红青驼绒三色缎子拼的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾；底下是水红洒花夹裤，也散着裤腿；头上齐额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根粗辫，拖在脑后；《脂砚斋全评石头记》清·脂砚斋：当时芳官满口嚷热，【庚辰双行夹批：余此时亦太热了，恨不得一冷。既冷时思此热，果然一梦矣。】只穿着一件玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。汇评脂批石头记第六十三回：当时芳官满口嚷热，【己卯（庚辰）夹批：余此时亦太热了，恨不得一冷。既冷时思此热，果然一梦矣。】只穿着一件玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。《红楼梦脂评汇校本》 第六十三回：当时芳官满口嚷热，己夹：余亦此时太热了，恨不得一冷。既冷时思此热，果然一梦矣。只穿着一件玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。《汇评金玉红楼梦》：当时芳官满口嚷热，只穿着一件玉色红青酡纟式三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。《红楼梦一百二十回》（清）曹雪芹撰（清）高鹗续朝代/国别：清创建时间：乾隆56年序1791版本：刊本作品信息：2帙24册册12：从以上资料看，除人文版写的是“驼绒”，其他版均是写的“酡绒”。前者将酡绒改为驼绒，大概以为酡绒或是拗口，或是错别字。似乎有正名之举，但笔者不这么看。以笔者从色彩研究的角度看，这个改动是不合理的。这里的驼绒，不是指的骆驼毛（绒）而是指的借驼绒的颜色命名的驼绒色，也就是现在俗称的“驼色”，这个色名在清朝以后是约定成俗的，无可非议。但以作者曹雪芹的专业素养，不可能将“驼绒”错写成“酡绒”。一定有作者特指的东西。那么，我们来逐一分析。酡色，也称妃色，是女子酒后粉腮的颜色，这个色是存在的，驼绒色也是存在的，将酡绒作为颜色写，是曹氏独创。驼绒色具体是怎样的颜色？简单说就是骆驼肚毛的原色。清代李斗认为是“驼茸”色，“茸”通“绒”。《扬州画舫录（清）李斗》 卷一：黄黑色则曰茶褐，古父老褐衣，今误作茶叶。深黄赤色曰驼茸，深青紫色曰古铜，紫黑色曰火熏，白绿色曰余白，浅红白色曰出炉银，浅黄白色曰密合，深紫绿色曰藕合，红多黑少曰红综，黑多红少曰黑综，二者皆紫类。紫绿色曰枯灰，浅者曰朱墨，外此如茄花、兰花、栗色、绒色，其类不一。这里明明白白将驼茸颜色具体化：“深黄赤色曰驼茸”。而我们通常认为的“驼色”是不含红色的，类似深土黄，近咖啡色。如含红色，则称为“红驼”。这样就比较清楚作者曹雪芹写“酡绒”的意思了，“酡”本就是含红色，将“驼绒”的本色加红的意思不就是“酡绒”么？且“酡”与“驼”同音，用“酡绒”比写成含红色的驼绒要简单明了得多。如改成“驼绒”就不是作者原意了。这是两个相似但不同的颜色。以传统染料染色来看，两色也是有明显区别的。驼绒色可用茶叶、大黄等拼色，酡绒或称红驼色就必须在大黄、茶叶的基础上加入苏木、紫檀木等染料，且须把握几种染料的比例，染色的温度和媒染剂的用量。再来说说水田衣。这个曾经是明朝的流行款，清朝仍然再用。87版《红楼梦》电视剧里芳官穿的是这样：这显然不符合原著的颜色。可以说是想当然的随意。这也是当今中国影视剧里的通病。还有一些小疑惑，那就是芳官穿的这件三色缎子拼的小夹袄，颜色有些少见。玉色、红青、酡绒的配伍按现在的颜色说就是淡绿、黑色、驼色，实在未找到类似的搭配。此事还有待于进一步研究。曹雪芹不愧是出生于江宁织造府的色彩大师，文字之精确，色彩把握到位是他人无法比拟的。《红楼寻色》再补上这节。黄荣华  戊戌年冬草于宋庄本文是笔者正在撰写的《红楼寻色》中的一篇。有删节。未经作者许可，谢绝转载。