白描解释

白描更新时间：2025-04-04 01:55:08bái miáo白描的解释①中国画技法名。单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法。有时略敷淡墨作为渲染。源于古代的“白画”。 ②文学表现手法之一。主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。词语解释:白描báimiáo。(1)国画中指纯用墨线勾勒，不加颜色渲染的画法。(2)指文字简洁，不加烘托渲染的写作方法。白描[báimiáo]⒈国画中指纯用墨线勾勒，不加颜色渲染的画法。英trationalChinesedrawingwithinkandbrush;⒉指文字简洁，不加烘托渲染的写作方法。英simple,straightforwardstyleofwriting;基础解释:（名）①国画的一种画法，纯用线条勾画，不加彩色渲染。②文学创作的一种表现手法，运用简练的笔墨，不加渲染烘托，刻画出鲜明生动的形象。引证解释:⒈国画技法的一种。用墨钩勒轮廓，用水墨渲染，不设色。多用于人物、花卉。引元夏文彦《图绘宝鉴》卷四：“赵孟坚，字子固。善水墨白描水仙花、梅、兰、山、矾竹、石，清而不凡，秀而雅淡，有《梅谱》传世。”《红楼梦》第八九回：“二人身旁边略有些云护，别无点缀，全仿李龙眠白描笔意。”清赵翼《题九莲菩萨画像》诗：“着色生綃阎立本，白描神笔李公麟。”⒉文字平白如话、不施渲染烘托的写作风格。引清赵翼《瓯北诗话·查初白诗》：“初白好议论，而专用白描，则宜短节促调，以遒紧见工。”鲁迅《南腔北调集·作文秘诀》：“‘白描’却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”秦牧《艺海拾贝·茅台·花雕瓶子》：“大抵，那些用平白如话、淡得出奇的白描句子来起头的好诗，后面往往‘铁骑突出刀枪鸣’地出现警句。”网络解释:白描（绘画技巧）白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象。综合释义:国画技法的一种。用墨钩勒轮廓，用水墨渲染，不设色。多用于人物、花卉。元夏文彦《图绘宝鉴》卷四：“赵孟坚，字子固。善水墨白描水仙花、梅、兰、山、矾竹、石，清而不凡，秀而雅淡，有《梅谱》传世。”《红楼梦》第八九回：“二人身旁边略有些云护，别无点缀，全仿李龙眠白描笔意。”清赵翼《题九莲菩萨画像》诗：“着色生綃阎立本，白描神笔李公麟。”文字平白如话、不施渲染烘托的写作风格。清赵翼《瓯北诗话·查初白诗》：“初白好议论，而专用白描，则宜短节促调，以遒紧见工。”鲁迅《南腔北调集·作文秘诀》：“‘白描’却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”秦牧《艺海拾贝·茅台·花雕瓶子》：“大抵，那些用平白如话、淡得出奇的白描句子来起头的好诗，后面往往‘铁骑突出刀枪鸣’地出现警句。”汉语大词典:(1).国画技法的一种。用墨钩勒轮廓，用水墨渲染，不设色。多用于人物、花卉。元夏文彦《图绘宝鉴》卷四：“赵孟坚，字子固。善水墨白描水仙花、梅、兰、山、矾竹、石，清而不凡，秀而雅淡，有《梅谱》传世。”《红楼梦》第八九回：“二人身旁边略有些云护，别无点缀，全仿李龙眠白描笔意。”清赵翼《题九莲菩萨画像》诗：“着色生绡阎立本，白描神笔李公麟。”(2).文字平白如话、不施渲染烘托的写作风格。清赵翼《瓯北诗话·查初白诗》：“初白好议论，而专用白描，则宜短节促调，以遒紧见工。”鲁迅《南腔北调集·作文秘诀》：“‘白描’却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”秦牧《艺海拾贝·茅台·花雕瓶子》：“大抵，那些用平白如话、淡得出奇的白描句子来起头的好诗，后面往往‘铁骑突出刀枪鸣’地出现警句。”国语辞典:一种画法。仅用线条勾描物象，而不著以颜色，多用于人物和花卉的绘画上。白描[báimiáo]⒈一种画法。仅用线条勾描物象，而不著以颜色，多用于人物和花卉的绘画上。⒉一种文学创作的表现手法。不加雕饰，不用典故，使用简练的笔墨进行描述。英语linedrawingintraditionalinkandbrushstyle,simpleandstraightforwardstyleofwriting法语dessinautrait,compositionlittérairedestylesimple,dépouillé辞典修订版:一种画法。仅用线条勾描物象，而不着以颜色，多用于人物和花卉的绘画上。一种文学创作的表现手法。不加雕饰，不用典故，使用简练的笔墨进行描述。辞典简编版:一种画法。仅用线条勾描物象，而不着以颜色，多用于人物和花卉的绘画上。一种文学创作表现手法。不加雕饰，不用典故，使用简练的笔墨进行描述。法语:dessin au trait其他释义:①中国画技法名。单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法。有时略敷淡墨作为渲染。源于古代的“白画”。②文学表现手法之一。主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。白描的书写白 描

jpeg算法解密 - 层层惊涛 - 博客园

 图片压缩有多重要，可能很多人可能并没有一个直观上的认识，举个例子，一张800X800大小的普通图片，如果未经压缩，大概在1.7MB左右，这个体积如果存放文本文件的话足够保存一部92万字的鸿篇巨著《红楼梦》，现如今互联网上绝大部分图片都使用了JPEG压缩技术，也就是大家使用的jpg文件，通常JPEG文件相对于原始图像,能够得到1/8的压缩比，如此高的压缩率是如何做到的呢？        JPEG能够获得如此高的压缩比是因为使用了有损压缩技术，所谓有损压缩，就是把原始数据中不重要的部分去掉，以便可以用更小的体积保存，这个原理其实很常见，比如485194.200000000001这个数，如果我们用485194.2来保存，就是一种“有损”的保存方法，因为小数点后面的那个“0.000000000001”属于不重要的部分，所以可以被忽略掉。JPEG整个压缩过程基本上也是遵循这个步骤：        1. 把数据分为“重要部分”和“不重要部分”        2. 滤掉不重要的部分        3. 保存步骤一：图像分割        JPEG算法的第一步，图像被分割成大小为8X8的小块，这些小块在整个压缩过程中都是单独被处理的。后面我们会以一张非常经典的图为例，这张图片名字叫做Lenna，据说是世界上第一张JPG图片，这张图片自从诞生之日开始，就和图像处理结下渊源，陪伴了无数理工宅男度过了的一个个不眠之夜，可谓功勋卓著，感兴趣的朋友可以在这里了解到这张图片的故事。步骤二：颜色空间转换RGB->YCbCr        所谓“颜色空间”，是指表达颜色的数学模型，比如我们常见的“RGB”模型，就是把颜色分解成红绿蓝三种分量，这样一张图片就可以分解成三张灰度图，数学表达上，每一个8X8的图案，可以表达成三个8X8的矩阵，其中的数值的范围一般在[0,255]之间。R>G>B>        不同的颜色模型各有不同的应用场景，例如RGB模型适合于像显示器这样的自发光图案，而在印刷行业，使用油墨打印，图案的颜色是通过在反射光线时产生的，通常使用CMYK模型，而在JPEG压缩算法中，需要把图案转换成为YCbCr模型，这里的Y表示亮度(Luminance)，Cb和Cr分别表示绿色和红色的“色差值”。         “色差”这个概念起源于电视行业，最早的电视都是黑白的，那时候传输电视信号只需要传输亮度信号，也就是Y信号即可，彩色电视出现之后，人们在Y信号之外增加了两条色差信号以传输颜色信息，这么做的目的是为了兼容黑白电视机，因为黑白电视只需要处理信号中的Y信号即可。        根据三基色原理，人们发现红绿蓝三种颜色所贡献的亮度是不同的，绿色的“亮度”最大，蓝色最暗，设红色所贡献的亮度的份额为KR，蓝色贡献的份额为KB，那么亮度为(1.1)       根据经验，KR=0.299，KB=0.114，那么(1.2)        蓝色和红色的色差的定义如下(1.3)(1.4)       最终可以得到RGB转换为YCbCr的数学公式为(1.5)       YCbCr模型广泛应用在图片和视频的压缩传输中，比如你可以留意一下电视或者DVD后面的接口，就可以发现色差接口。       这是有道理的，还记得我们在文章开始时提到的有损压缩的基本原理吗？有损压缩首先要做的事情就是“把重要的信息和不重要的信息分开”，YCbCr恰好能做到这一点。对于人眼来说，图像中明暗的变化更容易被感知到，这是由于人眼的构造引起的。视网膜上有两种感光细胞，能够感知亮度变化的视杆细胞，以及能够感知颜色的视锥细胞，由于视杆细胞在数量上远大于视锥细胞，所以我们更容易感知到明暗细节。比如说下面这张图YCbCr        可以明显看到，亮度图的细节更加丰富。JPEG把图像转换为YCbCr之后，就可以针对数据得重要程度的不同做不同的处理。这就是为什么JPEG使用这种颜色空间的原因。

非遗艺术家黄荣华花费15年复原《红楼梦》中的60种传统色彩

非遗艺术家黄荣华花费15年复原《红楼梦》中的60种传统色彩 2025-02-27 08:50 在一个独具匠心的工作室里，黄荣华，这位被誉为“中国天然染第一人”的非遗传承人，正在努力捍卫着即将失传的植物染色技艺。他用15年的心血，成功复原了经典名著《红楼梦》中提到的60种颜色。这不仅是对古老文化的复兴，更是对色彩历史的一次深刻探索。 黄荣华深入研究《红楼梦》的色彩内涵，循着古文献的轨迹，考证出多达1082种传统中国色，并制作了全国首份植物染色标准色卡，为后来的传承与发展打下了基础。他的努力也让我们看到了传统技艺与现代技术的完美结合。 回顾中国的染色历史，植物染色技艺兴起于西周时期，那时的“五色”理念为后世的颜色文化铺平了道路。然而，随着化学染料的广泛使用，这一传统技艺逐渐被边缘化。黄荣华深知这种情况的严峻性，因此他投身到植物染艺的研究中，踏上了复古之路。 在重现《红楼梦》的色彩时，黄荣华并非仅仅依靠文献资料，他更是亲自寻找植物原料，凭借不断的实验来还原色彩。例如，为了获取独特的靛蓝色，他甚至深入200多米的峡谷中寻找合适的植物。这一过程充满了艰辛与挑战，但也是他作为非遗传承人所应承担的责任与使命。 他的成就不仅体现在色彩的复原上，还包括与知名短视频创作者李子柒的合作。李子柒在一场春晚中身着的华服，正是由黄荣华染制而成，展现了传统手工艺的优雅与魅力。 在黄荣华的眼中，《红楼梦》是一部色彩文化的百科全书。“一本《红楼梦》，半部色彩史”，他认为书中每一个色彩名称背后都有丰富的文化基因与情感价值。例如，贾宝玉的“绛芸轩”代表着国公府的贵胄气象，而林黛玉的“黛”色则反映了她清冷孤傲的内心世界。通过对这些色彩的解析，黄荣华将古代色彩与现代审美完美结合，开启了传统与现代对话的新篇章。 这场色彩的盛宴，不仅是对文化遗产的回溯，更是对传统工艺的重塑和再创造。黄荣华的努力让我们明白，消逝的色彩不仅仅是颜色的消失，更是文化基因的遗忘。通过研究和复原，他正在将这些珍贵的色彩，再次带回我们的视野，这对每一个热爱传统文化的人来说，都是一种莫大的欣喜与感动。返回搜狐，查看更多 平台声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。 作者声明：本文包含人工智能生成内容阅读 ()