《全面回忆》高科技应用引热议(图)

新浪娱乐讯 正在全国热映的好莱坞科幻巨制《全面回忆》充分展现了导演伦-怀斯曼的想象力，未来感十足的高科技应用，为《全面回忆》这部超现实题材的电影注入了更多的视觉冲击力、和可挖掘探讨性。镶嵌在皮肤底下的移动电话、磁悬浮汽车、记忆的植入、可穿越地心来到地球另一端的“坠道”等等让人眼花缭乱。影片上映后，更是有人对此进行了深入研究，摆出科学依据，显然《全面回忆》中这些高科技应用并不是凭空想象，正因为如此影片在全球引来了一波又一波的热议。

导演坚持实景打造 高科技应用更逼真

《全面回忆》是一部未来主义惊悚片，在国内上映后，立即掀起了一场“未来世界”探讨热。导演伦·怀斯曼坚持尽可能的实景打造，再加后期CG技术的完美融合，使得《全面回忆》中的未来世界极其逼真，影片中的许多高科技应用都是有实体版本的。影片视效团队中的主管德•维特曾表示：“无论作为计算机绘图师你有多优秀，实际上，以真实事物为基础才是最重要的。这部电影令人信服。”

《全面回忆》集结了好莱坞商业大片的所有元素：火爆的动作戏、工匠之心打造的完美视效、知名演员带来的群众基础，这一切都让《全面回忆》成为今年不得不看的电影，更值得关注的是，影片具有极其复杂的剧情结构，故事围绕“记忆”展开，它直面人性边缘地带，观众在观看影片时，容易沉溺于“什么是记忆？哪部份记忆是真，哪部份记忆是假？”的问题中。影片复杂的剧情结构还在于它在埋伏线方面堪称绝妙，导演伦·怀斯曼将自己的影片变成一个匪夷所思充满巨大信息量与哲学思辨的迷宫。

不仅仅实现于移动电话、磁悬浮汽车等，《全面回忆》中的未来世界在人体上，也可谓是创新点颇多。一直备受关注的“三乳女”镜头在《全面回忆》上映的版本中得以保留，由混血儿Kaitlyn Leeb饰演，“三乳女”在影片中被穿上了“内衣”，与此前盛传的全裸版本有差异，但“三乳女”依旧成为了许多影迷的话题点。

最为引人关注的还属 “记忆植入”，影片中的男主角奎德因不满现状，决定去Rekall(绘忆)公司，通过虚拟程序来一场“记忆旅行”，也就是在自己的大脑中植入虚假的记忆，因而满足自己的欲望，但是在记忆植入的过程中出现了意外，触发了他潜在的记忆，突然间他遭到了妻子的追杀，途中又遇到了“梦中人”，却不知是敌是友。从影片情节来说，一切都是Rekall公司的“记忆植入”程序所造成的，不仅让人感觉到惊悚，未来世界记忆真可以自由买卖，人类又将如何分辨是真是假，自己是谁？

打造过《黑夜传说》系列及《虎胆龙威4》的伦·怀斯曼，以独特的风格在中国聚集了不少人气，此次《全面回忆》的热映再一次证明了伦·怀斯曼的实力，同时展现了好莱坞商业片与艺术片的完美融合。

《浴火之路》：叙事快感不掩现实力度

现实主义电影近年来层出不穷，如何深入现实又不落窠臼，依旧是考验作品的探照灯。电影《浴火之路》上映五天，截至记者发稿时，以2.85亿元票房位居国庆档第三位，据灯塔专业版全网营销热度日报，影片自上映以来各平台讨论热度居高不下，更以对社会议题的关注，收获颇多好评。失亲父母千辛万苦寻子的故事并非新话题，这部电影用何种方式创下电影国庆档的不俗战绩？

“虎狼兔”，是影片英文名的直译，对应影片中临时组队又相互牵绊、救赎的“拐三角”，用各自的狠劲儿切入影片的寻子叙事。虎狼丢失孩子会有怎样的撕咬？“社会大哥”崔大路如虎，他对死亡毫不惧怕，却反复咀嚼寻子的恐惧与执着；而前警校教官赵子山如狼，将家破人亡后的复仇之刃直指人贩。李红樱如兔，她是平衡“拐三角”的核心，也是“兔子急了也咬人”的母亲。导演五百说：“这是从现实中剥离出来的，实际上大部分真正丢孩子的人不一定会有这么暴烈的勇气，但我们把这样超越现实的力量赋予这三个特殊的个体，他们形成最稳固的三角形，坚不可摧，共同走向寻子之路。”

饰演李红樱的“85花”赵丽颖，无疑是此片的一大看点。前段时间刚凭《风吹半夏》中对女商人许半夏的演绎获得飞天奖视后的她，在转型现实题材的路上愈发火热。从春节档电影《第二十条》中饱受欺辱的哑女郝秀萍，到《浴火之路》中坚强仗义但被卖女儿的李红樱，再到即将上映的《乔妍的心事》中的乔妍，赵丽颖对自己“演各类角色，要有突破和超越”的要求也来到新维度。以李红樱举例，赵丽颖认为，“这是个全程脚没有沾地的母亲，非常痛苦，用任何具象的方式来表现，可能都不足够”。

作为一部聚焦人口拐卖问题的电影，《浴火之路》并不局限于“孩子”，李红樱一角承担了破题之义，撕拉开人口拐卖的产业链条与动因。影片中，李红樱被沾染恶习的丈夫欺辱，诞下的女儿被转手卖到富人家中干活，而她寻女路上又险些被贩至境外，为救赵子山无奈“嫁”给人贩头头的“傻儿子”。重重难关下，她并不是惯常母亲角色那样温柔与脆弱，也未曾丢失人性与仗义，在她快要丧失生的希望之时，她的女儿被同伴找回，而这，如同神迹。

超现实的复仇“热血番”，朴素的现实关怀

现实题材的戏，超现实的创作手法。相比于停驻在现实层面的苦情戏，影片另辟蹊径，用复仇追凶的方式上演“热血番”——悲情父母直击人贩老窝。五百坦言，在拍摄时“内心的感觉是超越现实主义的，它有一种神性和天意在”。“拐三角”身陷荒野时，是突然出现的兔子身上的奶水助三人死里逃生；而穷凶极恶的人贩陆永安在雨夜被雷劈中，人贩老金和“傻儿子”被水泥淹死，皆是电影“恶人自有天收”的朴素主张。至于影片中的寓言，观众们更是津津乐道。

路，在影片中有多重隐喻。一方面，复仇爽感融合公路片元素，追凶途中场景不断更替，构成影片的整体质感，也是吸引当今观众走进影院的叙事方式。另一方面，路的苍凉更显人物的复杂心境。赵子山一句“六年，我一直在路上找，只有在路上才能像个正常人”道出多少寻子家庭的心碎，寻亲组织中最乐观的老侯因为一个电话，得知孩子已不在人世，生命也终结在寻子之路上。

“这是基于现实情绪拍出的故事，真情与关爱依旧是影片底色。”主演肖央动情道。寻子之路凛冽，而“众人拾柴火焰高”的援手、伙伴间的信任与救赎，还有路中邂逅的“江湖侠气”，都为故事添了一分暖色。电影并不是给出一份美好的幻梦，而是给那些依旧不放弃寻觅的受害家庭共情与力量。

脑洞大开的画家博斯超现实主义的启发者

希罗尼穆斯·博斯（HieronymusBosch，约1450-1516）是文艺复兴时期尼德兰著名画家。出生于绘画世家的他创作了以宗教题材为主的大量作品。

他从传统的哥特式雕塑、中世纪抄本和中世纪的宝石、古钱币中吸收有意思的形象进行创作，同时还喜好研究谚语、歌谣、占星术及炼金术。其画作常常流露出谜语般的特质，难以释读，极富讽刺性与想象力。

那时一般的尼德兰画家特别注意平整细腻的画风与形象的写实表现，博斯却往往通过幻想的漫画式形象，如老鼠、猴子、妖魔鬼怪甚至半人半兽，影射现实，画风诡谲，在当时的尼德兰独树一帜，被认为是20世纪的“超现实主义”的启发者之一。

《圣安东尼的诱惑》（ThetemptationofSt.Anthony，布面油画，1946年，现藏布鲁塞尔皇家美术馆），由西班牙超现实主义代表画家达利（SalvadorDali，1904-1989）所作。圣安东尼是一位虔诚的基督教徒，在父母去世后，他将财产尽数分给穷人，自己隐居墓地，苦苦修行。其时经历了魔鬼的种种诱惑，从未动摇过他的坚定信念，最终成为基督教的圣徒。是宗教绘画的传统题材。达利此画基于这一传统题材，增加了超现实主义的魔幻色彩。

由于博斯的作品具有超越其时代的惊世骇俗特征，有人认为博斯属于当时一个名为“自由精神”的宗教异端团体，该团体自13世纪出现后，曾经活跃于欧洲几百年。有人推测，他们实行混乱的性活动，参加隐修的人数颇多。

这一观点受到了贡布里希等多数艺术史家的反对。多数学者认为，博斯在他的小城镇是一个拥有声誉的良好市民。并且在当地圣约翰大教堂的教会中，博斯是一个极度尊崇圣母的团体“圣母会”中近30年的“宣誓”成员。他不会属于那种混合了性、神秘图像和裸体主义的异教组织。

因而我们一般认为，博斯是一个博学而独特的基督教人文主义者，强烈的道德情怀促使他通过绘画批判同时代的世俗罪恶，是对同时代人们的虚荣和愚昧的讽刺性评论。其作品同时也带有基督教末世论的警示色彩。

《尘世乐园》（TheGardenofEarthlyDelights，木板油画，1505年-1510年，现藏西班牙普拉多美术馆），其形式属于教堂祭坛三联画，该图为其两翼合拢之后的摸样。在平日，祭坛画的两翼是闭合的，人们只能看到两翼外侧的画面。每逢节日的礼拜盛会，祭坛画的两翼伴随着音乐旋律徐徐打开，宗教的仪式感油然而生。《尘世乐园》叠合后的图像展现了一个巨大的球体，就像是上帝在第三日创造的世界一样，干涸的大地从大洋中分离出来，地上长出野菜和树木。在图像上方写着上帝的话：“因为他说有，就有”。

《尘世乐园》两翼展开后，我们看到了一个色彩明丽的景象，从左到右，依次为《上帝造夏娃》、《爱的花园》、《地狱篇》。在左侧的图像，上帝创造出夏娃，并把她带到正在苏醒的亚当面前。在他们的周围是诺亚方舟上的动物，一些是自然形态的动物，另一些是寓言中的动物形态。

西班牙马德里的普拉多美术馆，世界四大博物馆之一。以对提香、博斯、鲁本斯的精品收藏、及西班牙杰出的三位大画家——埃尔·格列柯、委拉斯贵支和戈雅的全面收藏而著称。

《七宗罪与最终四事》（The Seven Deadly Sins and the Four Last Things，真伪存疑，木板油画，1500年左右，现藏西班牙普拉多博物馆），注意看外环的七幅小画，每幅画分别用拉丁文标出主题，从最底部顺时针依次是天主教教义中认定的七宗罪：暴怒、嫉妒、贪婪、暴食、懒惰、淫欲、傲慢。