《雪中悍刀行》里呵呵姑娘最后怎么了徐凤年和呵呵姑娘什么关系

《雪中悍刀行》里呵呵姑娘最后怎么了

在小说中，最后的结局和徐凤年隐居。不过没有和徐凤年有男女关系。

呵呵姑娘在坟边遇到了春秋三甲的黄龙士收留了她，教她武功，从此她成了一名职业杀手。

后来长大后，又遇到了世子殿下，这时她出现时一记手刀就干掉了当时的武评第十一人王明寅，后来和世子殿下近身切磋，令世子狼狈不堪，黄三甲曾说过徐凤年的结局很惨，所以呵呵姑娘想让徐凤年死在她的手上。

她刺杀徐凤年是因为黄龙士和他说徐凤年太苦，注定要死得凄惨无比，她觉得与其让徐凤年凄惨死去不如干脆利落的死在她手上，第一次差点就偷袭成功了，被徐凤年侥幸逃脱，第二次本来要继续追杀徐凤年，反而被同样要杀徐凤年的天下第十一的王阳冥弄砸了，一气之下，干脆将王阳冥捅了个稀烂。最后，在追杀的过程中，才渐渐发现，自己被黄三甲忽悠了，这种报恩方式太粗暴无礼了。

于是乎，小姑娘改邪归正，帮了徐凤年不少忙。为了阻止前去杀徐凤年的武帝城王仙芝，小姑娘差点肝胆欲裂而死，以己之身，对抗自称天下第二实际上已是天下第一六十年的王老怪，得有多大的勇气!

呵呵姑娘原名贾加嘉，是黄三甲的义女，她的目标也是击杀徐凤年，但她的初衷是好的，因为她和徐凤年在小时候就认识，在从黄三甲口中得知徐凤年会死的很惨，为此她就想要亲自解决掉徐凤年，让他不要有任何痛苦，于是她就多次和徐凤年动手，不过必须死在她手里，为此她的手刀瞬间就解决掉了天下第十一的王明寅。

呵呵姑娘是一个脾气非常差的女孩子，心情好也只会“呵呵”，为此才有了这个称号，熊猫和向日葵就是她最有代表的特点，在最新剧情里面和熊猫联手解决掉了虎夔，似乎就是在为徐凤年铺路，要知道这可是一个一品高手，为此她的实力起码在指玄境，暗杀手段更是非常的强，面对王仙芝她也没有害怕。

虽然呵呵姑娘算是徐凤年的敌人，但最终也是保护了徐凤年很久，这一战最惨的还是青鸟，差点就领盒饭了，所幸被徐凤年救回。而接下来他们的对手就是四大符将红甲，这也是指玄境高手的噩梦，尤其是金甲，非常的无敌，这次刺杀也是差点成功，所幸呵呵姑娘出手。

《雪中悍刀行》徐凤年最爱女人排名如何剧中是谁背叛了徐凤年

《雪中悍刀行》徐凤年最爱女人排名如何

在小说中男主角徐凤年一共有6个女人。堪比韦小宝，不过毕竟徐凤年和韦小宝还是不同的，所以不知道改编成电视剧后徐凤年会不会还是有6个女人。

小说中徐凤年的六个女人分别是陆丞燕、王初冬、红薯、裴南苇、南宫仆射、姜泥。但实际上徐凤年的女人并不止这六个，多达11个。其余的分别是白衣洛阳、青鸟、呵呵姑娘、鱼幼薇、轩辕青锋。既然有这么多女人，那徐凤年最爱的是谁呢？

徐凤年官方公认的最喜欢的人是姜泥，在《雪中悍刀行》中，姜泥和徐凤年的父亲徐骁有国仇家恨，姜泥不敢找徐骁报仇，只敢找徐凤年报仇，但是不得不承认的是，徐凤年对姜泥最为用心良苦，而且两个人是从小一起长大，青梅竹马，两个人对彼此的喜欢早就融入了对方的心中，是不可分割的。最后徐凤年不惜动用一万名大雪龙骑南下去接姜泥，就可以看出徐凤年对姜泥有多在意了。

在《雪中悍刀行》中徐骁死后，他的最得力的义子陈之豹背叛了他和徐凤年，但是这只是他的良苦用心。

《雪中悍刀行》是由宋晓飞执导，张若昀、胡军、李庚希领衔主演，高伟光特别主演，刘端端、邱心志、田小洁、王天辰、张天爱、李纯等特邀主演，丁笑滢、董颜、廖慧佳联合主演的古装励志剧。

该剧改编自烽火戏诸侯同名小说，讲述一位世家子弟徐凤年历经磨难最终成长为北凉王的故事。

《雪中悍刀行》：承上启下，为类型文寻找新表达丨娱论

近年来，影视剧市场称得上精品的男频剧作总体稀缺，一个较为重要的原因在于男频题材创作和主流影视文化面向的受众市场可能存在表达上的分野和错位。作为一种类型化题材的探索，理应释放出更多想象空间，近期播出的《雪中悍刀行》就在题材探索上做了新的尝试。

找到类型文改编剧集的正确表达方式

严格意义上来讲，“男频”不属于一种剧集类型概念，但它启示了某种意义上的剧集类型开发要素，即当影视市场开始相对主导性地面向女性观众开展文化生产时，如何从中突破这个限制，照顾多数人的视听审美和观剧快感？尽管市场早已注意到这一问题，也形成了一些转化成果，比如一些较为热门的男频网文IP影视改编。然而整体并不尽如人意，最终依然是“男性观众不买单，女性观众无共情”的结果。因此，这对《雪中悍刀行》这样一部典型意义上的男频剧而言，既是挑战，也是机遇。

《雪中悍刀行》主角徐凤年（张若昀饰）。

目前看来，电视剧《雪中悍刀行》在处理男频IP的思路上是得当且自洽的，在类型意义上的创新构成了剧作整体的风貌且没有割裂感，同时也找到了对接主流大众文化话语的一种表达形式。这种可喜的变化可以从《雪中悍刀行》改编的底气、传达的锐气和成熟的创作模式三个层面加以解析。

《雪中悍刀行》的改编有底气和锐气

《雪中悍刀行》与此前的现象级热播剧《庆余年》几乎有着相同的创作班底。珠玉在前，由这样一个有“保障”的班底打造而来的新作，让很多观众已经“把心放到了肚子里”。对于《雪中悍刀行》而言，其更深层次的改编逻辑，体现在一种较为浓厚的“建设性改编”，即在尊重原著的基础上，抓住原著某些关键的地方，进行体现影视语法能动性、自主性的改编，这和全然跟着原著跑，谨小慎微地“忠于原著”有本质区别，同时也是小说文本转码影视作品的语法差异决定的。

例如，《雪中悍刀行》原著小说更强调一种基于玄幻和武侠类型叠加的创作气质，前者的类型要素十分抢眼，但剧集创作则充分考虑了可视的秩序和统一的风格，对玄幻部分进行了较大的取舍，也进一步对焦出作品更明确集中的立意——家国大义的格局，庙堂江湖的雄心。这同样是整个剧寄托在主角徐凤年成长轨迹里的一种精神内核，明确且有力。

近年来的男频题材影视剧，通常会极大地受到网文风格的影响，在表达上陷入“开后宫”“游戏人生”的叙事泥沼，既存在消解剧作力量的问题，也让剧作本身的价值观引导存在一些为人诟病的摇摆，更遑论对大格局和大视野的展现。而《雪中悍刀行》则有效规避了这些潜在的问题，剧中张若昀饰演的徐凤年一开始是个看起来“吊儿郎当”的纨绔世子，看似散漫的态度背后是他为实现自己心中“侠义江湖”的隐忍和藏拙。

电视剧开篇给了观众一个钩子——一场徒步三年的游历，当这个钩子还没完全解开时，徐凤年就陆续看到了更多的腹诽和隐患，这让他必须重新定义自己的位置，于是开启一段成长，直到最后完成使命，实现更大的价值。因此，从人物的线条看，徐凤年的变迁就是整部剧脉络的缩影：小人物超乎想象的人物弧光，这往往是观众最能被捕捉和共情的地方，也是《雪中悍刀行》最有锐气的部分。

徐凤年的变迁就是整部剧脉络的缩影。

当然，《雪中悍刀行》在类型意义上的创新，并不会让观众感到陌生，其成功也非个案。此前的《庆余年》，就已经把这种状态提炼得较为出彩。因而，一个在文本之外的视角就成为把握这部作品的一条隐秘线索——在工业化水准层面的创作模式探索。

达到工业化水平后，向着精品化探索

具体来说，上述作品的成功，与其背后的制作公司已形成的成熟的风格化探索有紧密关联，而且这种探索也代表了一种很好的产业动向。例如，两部作品背后的制作方新丽传媒，作为国内剧集领域头部创作力量之一，在这些年明显形成了一些创作方向上的探索。之前的《庆余年》《叛逆者》《赘婿》到现在的《雪中悍刀行》等，新丽传媒对男性题材的创作都有可圈可点之处，这在整个市场中男频题材常常被“沉没”的情况下非常难得，为其类型化做了增量探索。

而且，生态型的制作力量，也成为一种重要的催化剂，为精品化创作保驾护航。新丽传媒背后的阅文集团，有丰富的IP产业链，能够在最大程度上激活新丽传媒在内容制作精品化层面的可能性。例如，此前的《庆余年》《赘婿》等都是阅文进行IP系列化、季播化的代表作品，所以它有其自身的造血机制，也就确保各种题材都能被有效发掘，改编转码也能极大地减少代价，进而在极大的自主性里实现创作层面的风格化表达。不难发现，这种态势也正在渐成规模且更加成熟中。

当然，对该剧的关注绝不仅限于上述维度。随着剧集播出，希望有更多讨论展开。

□何天平（中国电视艺术交流协会影视艺术专委会副秘书长）

新京报编辑 吴龙珍 校对 翟永军