《一路有你》延续悲情三部曲黄奕坦言爱情观

28日在京举行首映发布会，监制 、陈西贝等悉数亮相。电影《一路有你》接续尔冬升 打造悲情三部曲，发布会上黄奕坦言自己的爱情观：“有时候牵手不一定代表接受，但是放手也不一定就是放弃。”

曾经凭借《新不了情》、《忘不了》打造出 、张柏芝两位影后的导演尔冬升，此次钦点黄奕作为《一路有你》的悲情女主角。在这部悲情大戏中，黄奕收起了过去嬉笑打闹的活泼形象，专心专注打造了一个内心细腻、感情纠结的悲情女主角。

《新不了情》、《忘不了》两部电影当年都是赵崇基编剧、尔冬升导演，这部《一路有你》中依然延续曾经的高端创作班底，赵崇基成了导演，尔冬升成了监制。《一路有你》中黄奕与《忘不了》中的张柏芝演绎着相似的悲情故事，相似的悲情角色，相似的痛苦选择，却面临着不同的结局，张柏芝与 走在了一起，黄奕却选择出走异地躲避古天乐。在拍戏过程中，大量的哭戏经常让黄奕陷入戏中无法自拔，在塑造角色时，黄奕投入了大量的感情，并表示这是她至今为止最耗费心力的一部作品。

《一路有你》是黄奕与古天乐首次合作的作品。片中，黄奕可以面对古天乐的苦苦追求，却无法面对自己与撞死自己丈夫的肇事司机走到一起，最后黄奕带着矛盾纠结的满心伤痛，只能转身离开。在采访中黄奕被问到片中拒绝了古天乐的感情，现实中会怎么样时，黄奕称：“有时候牵手不一定代表接受，但是放手也不一定就是放弃。”

也称“贺岁帝” 发布会尔冬升庆生

古天乐在发布会上表现活跃，不标准的普通话总是把“死”说成“洗”引得发布会上一片笑声。在《一路有你》中古天乐再次饰演了一位司机，他调侃称，这次的角色跟以前的司机都有突破，“以前都是开小车，这次我开的是大车。”

大片连续上映，而在部片子中都亮相的葛优被称为“贺岁帝”，有记者问古天乐对这一现象是否有压力时，古天乐笑称不惧压力：“没有问题啊，我在今年贺岁档也有两三部电影上映，而且在香港和大陆都有很高的市场。”

《一路有你》首映发布会当天恰巧是尔冬升导演的生日，赵崇基、黄奕、古天乐、莫文蔚等人准备在这天给尔冬升一个惊喜，在发布会现场为尔冬升庆生。尔冬升现场调侃道：“不要问我今天多少岁？不过希望大家回去之后都能把今天的照片发给我。”

华语影史上不容错过的“三部曲”

一提到华语三部曲，你们肯定首先想到的是《无间道》。

但这样的电影还需要影单猫推荐吗？

下面这5部，也是绝不输于《无间道》的经典。

不过，为什么电影一定都要拍成三部曲呢？这岂不是让其他数字都很没面子？

影单猫掐爪一算，还是没算出来！

李安的“家庭三部曲”，是他敲开好莱坞大门的基石。通过父亲与子女不断升级的家庭矛盾，展示了中国传统文化与西方现代文明的剧烈冲突。

《推手》：中国父亲遇上洋人儿媳妇，保守传统的家庭伦理观遭到西方个人自由主义的挑战，双方的关系越闹越僵。

《喜宴》：渴望抱孙子的父亲却发现自己的儿子是同性恋，儿子还打算用形婚来糊弄过去，家庭战争一触即发。

《饮食男女》：寡居的父亲与三个女儿渐行渐远，她们对他总是藏着掖着，反倒是父亲率先摘下了面具，迎来一段黄昏恋……

有意思的是，三部电影里的父亲最终都选择了妥协，这看似是传统价值观的挫败，其实内在体现的反而是东方文化的真正奥秘——平衡与包容。

《戏梦人生》《悲情城市》《好男好女》

“悲情三部曲”不仅是侯孝贤的代表作，在整个台湾电影史上都有举足轻重的地位。

侯孝贤通过小人物的故事，描绘了上个世纪台湾历史变迁的社会百态。既有他独特的美学风格，也有对历史的深刻思考。

《戏梦人生》：通过一个民间艺人的口述，展现了他在长达五十年的日剧时代，坎坷悲怆的人生历程。

《悲情城市》： 它记录了被称为台湾现代史的一段最惨痛的记忆：“二·二八”事件给台湾民众带来的伤痕。

通过一个家族的悲剧命运，折射了小人物被大时代洪流所裹挟的无奈。

《好男好女》：采用戏中戏的手法，讲述了台湾一群进步知识分子不同的命运起伏。

片中的主要人物是真实的、有史料依据的，看起来更为悲愤、苍凉。

侯孝贤用影像告诉我们，改变历史的往往是少数人，更多的人，为了在历史变革里活下去，拼尽了毕生的力气。

《香港制造》《去年烟花特别多》《细路祥》

“回归三部曲”也叫“97三部曲”，载誉无数。

在这三部电影里，陈果通过儿童、青年、中年三个视角，记录了香港底层人民在回归前后的生活，反映了当时港人的迷茫与无措。

《香港制造》：讲述的是边缘少年的一段残酷青春。

在荷尔蒙的刺激下，没有出路的底层少年，面对一个冷漠而封闭的成人社会，拿命去为自己撞出了一个缺口。

《去年烟花特别多》：聚焦于一群失业的中年士兵，不经意间，他们成了整个社会的“无用之人”“多余之人”。

《细路祥》：用一个孩子的眼睛，还原了香港整个社会的市井百态。

在英文与粤语夹杂，新理念与旧传统冲突，新事物与旧事物交替中，整个社会还是在向前走。

整个三部曲以《细路详》 结尾。

细路祥这个乐观与坚强的小孩子，他代表着明天，这是陈果给大家留下的柔情和希望，也是他找到的归属和出路。

“故乡三部曲”是我们这个时代乡土变迁最好的见证者，它让贾樟柯从山西小县城一路红到了世界。

《小武》：这是贾樟柯的处女作，小镇青年小武身穿劣质西服，整天无所事事，就干些小偷小摸的事。

他的脸上，写着无法适应90年代经济大潮的底层小人物的茫然与惶恐。

《站台》：刻画了小镇里文工团的一群年轻人的生活。在改革开放之初，他们充满了憧憬、躁动以及落寞。

《任逍遥》：主人公是两个下岗工人的孩子，他们只有十八、九岁。新时代的变迁让他们无所适从。

贾樟柯说，我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的弱点甚至龌龊。

“故乡三部曲”，讲的绝不仅仅是导演自己故乡的故事。

在他的镜头下，我们得以审视过去的自己，从而更好地选择迈向未来的路。

《青少年哪吒》《爱情万岁》《河流》

蔡明亮的风格在华语电影，甚至世界影坛都称得上是独树一帜。

如果说陈果和贾樟柯探讨的是社会与人的关系，那么蔡明亮则更注重“人”本身。

他的镜头下，空间局促、时间静止。蔡明亮是出了名的闷，有人戏称他的片子堪比安眠药。

《青少年哪吒》：蔡明亮的故事里永远只有一个主角：小康。在这部电影，小康是叛逆少年，他酗酒，飙车，打架，无恶不作。

片中下水道阻塞一直漫着抽不掉的水，象征着他们年少青春肉体无法满足的欲望。

《爱情万岁》：这是真正让蔡明亮声名远扬的一部作品，三个年轻人在寂寞的公寓里寻找爱情。

镜头里的水是浴缸里的水，是泪水，是对性赤裸裸的暗示。

可是就算有了这些东西，爱情又在哪里？

《河流》：这部片有一点重口。生了怪病的小康，与贪恋年轻男孩身体的同性恋父亲，在黑暗中互相摸索着对方的身体……

这里的水是死腐的河水，失去了活力。痛苦、麻木、疾病在这里滋生，让人看不到出路。

三部曲所谓的“水”，是下水道的污水，是浴缸的热水，是河道的死水……是现代都市里的男男女女喷涌的欲望。

他们的欲望被囚禁被压抑无处可逃，他们孤独、疲惫、绝望。

《大秦帝国裂变》

认真看完《大秦帝国》三部曲-裂变、纵横和崛起后，感触很深，被这段鲜为人知的战国历史深深的感染。

震撼之余得出了《裂变》悲情、《纵横》豪情、《崛起》无情的结论。

看完《裂变》时为秦孝公赢渠梁奋发图强的悲情所折服，喜欢商鞅赤胆忠心和雷厉风行，讨厌少年赢驷的无知和狂妄。

看完《纵横》时，为秦惠文王赢驷的豪情所征服，一扫《裂变》中对他的讨厌之情。喜欢势利之徒张仪的奇思妙想和三寸不烂，也喜欢幼年和少年时期秦昭襄王的可爱和温文尔雅。

看完《崛起》时，讨厌秦昭襄王的无情和冷酷，反感范雎小人得志的张狂，也不喜欢战神白起那太深的城府，但为他的结局感到难过。

秦孝公：一位力挽秦国于灭国危难之中的不世君主，为振兴秦国历精图志，求贤若渴，力排众议，推行新政，终把秦国带进了列强之林。他的一生充满了悲情的传奇色彩。

侯勇饰演秦孝公，他把秦孝公演绎得魄力十足，魅力无限、英明神武。

并恰如其分的把他文武双全，胸怀大志，坚忍不拔，雄才伟略活脱脱的展示给观众。

让无数影迷折服，赢得无数粉丝的心。

商鞅通过变法使秦国逐渐成为战国群雄中最富裕最强大的国家。

商鞅改革了秦国户籍、军功爵位、土地制度、行政区划、税收、度量衡以及民风民俗，并制定了严酷的法律，为秦国统一天下打下最坚实的基础。

王志飞饰演商鞅，准确的把握住了商鞅不留情面，雷厉风行的性格。

通过精湛的演艺把商鞅这位传说中独一无二的酷吏演绎得有血有肉。

秦惠文王，秦孝公之子，19岁继位，诛杀商鞅。公元前325年“相王”，成为秦国第一个王。

秦惠文王当政期间，重用张仪，北扫义渠，西平巴蜀，东出函谷，南下商於，为秦统一中国打下坚实基础。

富大龙饰演的秦惠文王豪情万丈，贤明谦逊。

他把求贤若渴时期盼的眼神，把龙门相王时的霸气、大破五国联军攻秦时的豪情，对皇宫王妃们的温情以及后来精神分裂时的神情都恰如其分的表演出来。

让人看到了一个有权谋、有魄力又不失人性的秦王。

张仪独创的连横外交策略，被独具慧眼的秦惠文王所认同。

秦惠文王拜张仪为相，采用连横，以邦交为主伐战为辅的战略方针，使秦国在与列强的周旋中迅速强大起来。

张仪凭借一条三寸不烂之舌游说列国，左右局势朝对自己有利的方向发展，玩弄诸国于股掌之间。

喻恩泰饰演的张仪幽默，洒脱、接地气，把一个势利之徒演绎得活灵活现。

口若悬河，滔滔不绝的口才让人佩服，对角色的把握恰到好处，仿佛他就是张仪的化身。

偶尔无意间流露出的熟悉神情，让人不时想起那部无与伦比的情景喜剧《武林外传》中的“吕秀才”。

秦昭襄王，秦惠文王之子。早年在燕国做人质，其兄秦武王去世，秦昭襄王夺得王位。

他拜范雎为相，夺了宣太后、魏冉权力，在长平大胜赵军。

公元前256年攻陷东周王都洛邑，灭亡了周朝和西周国，俘虏周赧王，迁九鼎于咸阳，奠定了秦统一战争的胜利基础。

张博饰演的秦昭襄王除了无情冷酷外，几乎没留下别的印象。《纵横》中那可爱和温文尔雅的赢稷形象在《崛起》一点都没有了。

著名政治家、军事谋略家，秦国宰相，主张远交近攻的策略。

范雎为人恩怨分明，掌权后先羞辱魏使须贾，之后又迫使魏齐自尽。

举荐对他有恩的郑安平出任秦国大将，王稽出任河东守。

吴连生饰演的范雎与张博饰演的秦昭襄王一样，除了无情冷酷外，还多了小人得志的张狂，令人反感。

总之，三部曲比较客观的把战国时期群雄逐鹿的场景展示在国人面前，把一个个耳熟能详的战国历史人物鲜活的演绎出来。《裂变》的悲情让人感慨万千、《纵横》的豪情让人热血沸腾、《崛起》的无情让人不留记忆。