更新时间: 2025-08-24 01:00:38
《东北故事集》，迟子建著，人民文学出版社2024年1月第1版。
《东北故事集》收录了迟子建近年来创作的三部钩沉东北历史的中短篇小说，篇篇精彩，可一口气读完。每篇小说的创作背后也有不少故事。
第一篇小说《喝汤的声音》聚焦海兰泡惨案，述说哈喇泊家族三代人在黑龙江畔的生死传奇与爱恨情仇。迟子建虚构了一个饶河的“摆渡人”作为主讲人，写完后意犹未尽，建立起了她对于东北故事的写作信心。
第二篇小说《白釉黑花罐与碑桥》以宋徽宗的幽囚岁月为切入点，展开一场亦真亦幻的相拥与别离、荣辱与兴衰的穿越之旅。故事里有两位“主人公”，一个是白釉黑花罐，一个是碑桥，他们都与宋徽宗当年“北狩”，徽钦二帝“靖康之耻”有关：宋徽宗害怕自己死后金人不许他归葬故里，故而命身边信任的制瓷工匠将自己掉落的牙齿磨成粉末，掺入陶土中，制成白釉黑花罐，涉险带回中原。当然，这个故事是虚构的。不过碑桥的故事却是真的。当时二帝囚禁在黑龙江的五国城，迟子建在参观五国城时曾看见一块碑，它们曾做过牡丹江大桥的基石，她将它们放在宋徽宗的故事里，让小说中的人物复活。
第三篇小说《碾压甲骨的车轮》以晚清罗振玉所藏甲骨失散为引，围绕一桩迷雾重重的失踪案，探寻人类心灵世界的烛火微光。这篇故事起笔于2022年秋天，跨越一个冬天，到了2023年春天，迟子建才完成初稿。小说中的隐形主人公罗振玉，其实在迟子建二十多年前的小说《伪满洲国》时就有所涉及，2019年，迟子建去到罗振玉旧居，听旅顺博物馆的专家讲述当年罗振玉所收藏的文物（尤其是甲骨）失散之事，不胜唏嘘。迟子建知道，自己在小说中曾经写过的历史人物，罕有再次出现的，但罗振玉成了例外。于是她查了很多材料，看了罗振玉的传记，研究了罗振玉和王国维之争，看到了学术的多副面孔，有了用小说接近这段历史的想法。在小说快写完时，因为工作原因，迟子建又去了外出调研，去了景德镇的瓷器博物馆和敦煌莫高窟，行程中，随时联想到自己小说中罗振玉的收藏和研究，气韵未断，回家后，一鼓作气顺利结尾。
...《幸福票》 刘庆邦华语短经典(第二辑) 华东师范大学出版社
如何写短篇小说？直接复刻生活，或从长篇小说中截取一段行吗？作家刘庆邦最近出版短篇小说选《幸福票》，他说，短篇小说一个重要特点在于它的虚构性，在现实故事结束的地方开始小说意义上的故事，主要写的是尚未发生但有可能发生的故事，是创造一个新世界。短篇小说创造的这个新世界什么样？他又说，写的是日常烟火，家常冷暖，越是离奇的东西反而越构不成小说。事情再稀奇，再古怪，里面如果没有短篇小说的种子，一切都是白搭。那么，什么是短篇小说的种子？在他看来可能是一个细节，一种思想；也可能是一句话，一种氛围，是一段曾打动过我们的生活。
我觉得写短篇小说要有短篇小说的精神。这种精神我认为一是对纯粹文学艺术的不懈追求；二是和文学商品化的顽强对抗。
经常接触一些文学刊物的编辑，他们说现在好的短篇特别少，要发稿了，总是找不到够水平的精彩作品。短篇小说是一种更接近诗性和神性的文体，它藏不得拙，遮不住丑，掺不了假，考验的是作家的真功夫。特别是目前在小说批量生产的情况下，短篇小说显得更加珍贵。短篇小说的存在，证明着小说文学性的存在。莫言也说过，现在应该是短篇小说的时代。可现在写短篇小说的却越来越少，写长篇大套的却很多，用他们的话叫“扬长避短”。我觉得这种说法不太合适，容易造成误会。尺有所短，寸有所长，长篇和短篇各有千秋，谁都代替不了谁，好比瀑布代替不了大海，大海也代替不了瀑布。
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