十部超好看现代都市剧，引发观众共鸣

在日常生活中，我们都会面临各种现实生活中的挑战，如家庭、职场、婚育、住房等问题。现代都市类电视剧往往能引起观众的强烈共鸣。今天，我们要推荐的是十部超好看的现代都市剧，每一部都具有很强的现实意义，让人感同身受。

首先，我们来谈谈《去有风的地方》。这部由丁梓光执导，刘亦菲和李现主演的电视剧，讲述了一位辞职后来云南短住的女子许红豆，意外邂逅了放弃高薪回乡兴业的青年谢之遥，并在入住有风小院后，结识了带着不同经历和故事来到这里的租客们。他们在一个地方相聚，共同探寻生活的真谛。这部剧展现了21世纪都市人在田园牧歌式生活中找寻生命意义和价值的过程，描绘了一群热爱家乡的年轻人在乡村建设中付出的努力。

接下来，我们来看一下《今日宜加油》。这部由吴强和于中中执导的作品，改编自郭百洙的漫画《高斯电子公司》，讲述了一群在职场高发集团中的趣事。这部剧真实、搞笑且减压，以典型的角色形象展示了职场现实的生存状态。在轻松幽默的氛围中，我们看到了打工人的日常生活，让我们在欢笑中产生共鸣。

最后，我们来看看《幸福到万家》。这部由郑晓龙、刘雪松和姚远执导，赵丽颖、刘威等人主演的电影，改编自小说《秋菊传奇》，讲述了一个名为何幸福的女子在事业、婚姻、爱情和家庭等多重考验中成长的故事。她是一个执着的女孩，为农村女孩、为自己的命运以及大多数农村姐妹的幸福而坚持到底。这部剧就像一面镜子，反映了社会、生活和观众自己。许多人感叹，通过何幸福的白手起家，可以看到自己和周围人的影子。

国产都市剧：须用“现代性”破题

最近 ，两部与“简·爱”相关的都市剧相继热播，一部是“大女主”式的创业题材剧《星辰大海》，女主角就叫简爱，一度收视强劲，引发热议。另一部是故事结构、人设与文学 名著《简·爱》高度相似的《不惑之旅》。两部剧主打“中年”概念，都阵容强大，让人期待，可是口碑却都不如人意，豆瓣评分都只有5分，这一现象值得深思。

在当下越来越追求青春面孔的都市剧市场，聚焦中年人题材的都市剧可谓珍稀物种。《星辰大海》刚开播没多久，就因为中年玛丽苏式预告片段先“出圈”——两个年龄加起来快90岁的男女主角还在玩咖啡泼身、浇水湿身、土味情话，让年轻观众看着如坐针毡，可是偏偏就是这部剧在近期电视剧收视走弱的情况下逆袭，让人大跌眼镜。《不惑之旅》因为陈建斌、梅婷、涂松岩等加持，也有不小的热度。究其原因，最主要是二者精准的圈层定位。

乍一看，《星辰大海》在剧情上似乎是一锅乱炖，少女简爱突然遭遇父母暴亡，继而被势利眼的姑姑收养，可刚成年就被卖到乡下农村为媳，最后好不容易逃离魔窟，进入大都市开始自己的传奇之路。这部剧融入了家庭伦理、职场商战、豪门夺嫡，甚至还有警匪绑架等多种桥段，几乎是狗血剧情的大杂烩，让人眼花缭乱。正如该剧制片人所言，将戏剧化元素用到极致。明眼人都看得出其背后的商业考量，即便如此还是收割了一批忠实粉丝。比如有的观众看到简爱在路边小摊打杂想起自己的打工时光，有的看到简爱一路打怪升级觉得有“爽感”，有的看豪门争夺家产戏乐此不疲……助推收视率一路飙升。

《不惑之旅》的特点在于有一种始终挥散不去的文艺腔调。开篇就是一对中年男女在暴风雪中的困境，在一种异国情调的叙事中带有某种对现世的象征意味，非常抓人。女主简单不是《星辰大海》中的简爱、《安家》中的房似锦那样的奋斗型大女主，而是温文尔雅的知识分子教师形象，这种清新的形象相对比较少见。而男主角马列文也不是常见的市侩油腻的霸道总裁，而是看似满腹经纶的书商，张口托尔斯泰闭口契诃夫，让这部剧多了些书卷气，叙事节奏也偏慢，注定它的目标观众是略有些门槛的，也满足这部分观众的审美期待。

这两部剧虽都和简·爱相关，却远没有《简·爱》的口碑。仔细看，这两部剧题材还是有新意的，且有机会拍得更好，但其致命短板在于内在创新的乏力。

《不惑之旅》最大的问题在于因生硬的模仿带来的内容平庸。国外名著故事框架能不能借鉴？当然可以。曹禺的《雷雨》多少就借鉴了易卜生的《群鬼》，但是不能为了照搬剧情模式而刻意安排不符合现实逻辑与情感逻辑的剧情和人物。《不惑之旅》就是因为框架问题而导致人物塑造出现问题。尤其是陈建斌饰演的马列文，因为设定的是追求精神满足的读书人，其家中就塞满书籍，满地狼藉，可是真正文人就非得显得这么凌乱不堪吗？真正的读书人会把契诃夫读成契柯夫吗？作品更多的只是通过看似文学化、哲学化的台词来展现人物的知识水平和思想内涵，可是并没有通过他的行为或者具体的情节来展现他的人文修养。也就是说他身上最引以为傲的人物特性没有表现出来，缺乏罗切斯特式的魅力。成功的艺术借鉴，必然是带有成功的本土化改造。而剧中富家女卓晓婷爱上穷小子冯春生的故事让人难以信服，观众从始至终都很难看到冯春生任何吸引人的优点，缺乏真实感。

《星辰大海》最大的问题出在价值观上。特别是方恒之一家复杂而狗血的家产争夺战，宛如上世纪荧屏经久不衰的俗套豪门恩怨戏。编导将这一家设置为马来西亚籍，虽然在叙事上有了腾挪空间，可是姨太太鼓动儿子争宠争位、为家族利益联姻，充斥了金钱与利益的算计，一方面与我国国情、传统价值不符，另一方面也缺乏新意，越往后发展越离奇，无法自圆其说。

这两部剧虽打着中年人情感题材名号，却没有体现中年人的特点。中年人的情感世界就一定是一地鸡毛、纠结沉重吗？电影《廊桥遗梦》《谈谈情跳跳舞》不也把中年人的情感拍得有滋有味吗？施蛰存的《梅雨之夕》不也将中年人内心情感表现得趣味盎然？可是这两部中年都市剧却少见生活喜剧的调节，也没有展现中年人独有的睿智，而是套用青春偶像剧的模式，加上那些早已不再年轻的面孔演绎不合年龄的行为动作，必然会引起占据主流审美高地的年轻一代的嘲讽。

都市剧是展现现代都市文化的重要载体，现代性是都市文化的核心。现在的国产都市剧，在视觉表达、服化道的设计上早已经现代化，但是在精神表达上却没有现代性，缺少现实感。

现代性的定义有很多，但是在都市剧里最重要的是突出人的主体性，也就是说要表现人面对急速变化的现代社会所展现的价值取舍，在勇气、执着、焦虑、坚韧的交织中彰显出的人的独特价值。如工业革命时代的简·爱坚持“选我所爱”的价值取向，如易卜生的《海上夫人》中艾梨达要对自己的行为负责，这才是女性的独立性。可是《不惑之旅》中的女性却缺少这样的价值展现。女主角简单遭遇未婚夫冯春生出轨悔婚，她在各方面却变得依靠马列文，父母的房子、弟弟的工作、自己创业找投资，无不是在马列文的帮助下完成，虽设计了她开烧烤小摊的情节，却明显脱离实际。《星辰大海》中，客观上说，从简爱在早餐店帮工至初到外贸公司这段情节，还颇有生活质感，体现人物的性格特点，但是随着方恒之一家争夺家产戏出现，简爱的主体性大打折扣，狗血情节占据主要地位，简爱的人物主体性没有深入，而是沦为剧情叙事的工具，人物形象越来越模糊。此外，两部剧的男主角们更是为了利益可以放弃原则，比如马列文违心同意老丈人的要求而与前妻复合，方恒之可以违心与不爱的人结婚，而冯春生为了往上爬甚至可以悔婚，放弃儿子姓自己的姓，蝇营狗苟，毫无大丈夫应有气概，更不见人的主体性。

现代性的要义，是改良和进步，这就必然涉及对现有环境的反思与觉醒。如果不能触及真实的都市文化带来的伤痛，那就只能停留在争吵不休的婆媳剧、眼花缭乱的商战剧、雷同肤浅的爽剧层次。而城乡二元对立、贫富差距、母职困境、男女不平等、人的异化等等，都可以是都市剧的表现痛点。现在部分都市剧，越来越流于对少数上流社会的展现，越来越追求刺激观众情感的戏剧设计，偏偏就是缺少眼光向下的勇气，缺少对现实环境和普通人的关注。我们多久没有看到《贫嘴张大民的幸福生活》式的平民剧了？哪怕是那种接近真实生活中的街坊邻居，也在荧屏上基本消失了。普通人的消失，必然导致生活烟火气的消失。殊不知，越是都市剧，越离不开火热的市井生活。近来的都市剧已经开始在寻找破题，而现代性这个问题必须尽早解决，这样才能避免产生更多有收视没口碑的套路剧、悬浮剧，多出思想性与艺术性相结合的优秀都市剧。胡祥

盘点现代都市剧中几类“不说人话”的典型台词段落

都市剧为什么不能“有话好好说”？

2018年至今，现代都市剧呈现霸屏之势，与之相伴的是观众对于浮夸剧情和肤浅台词的难以忍受。时代在变，观众的台词审美也在变。十几年前曾经感动过很多人的琼瑶爱情剧台词，如今已经变成了热门表情包。台词理应与时俱进，而不是随心所欲地乱说，再搭配上演员尴尬的演技，简直是观众的灾难。新京报记者盘点了目前现代都市剧中，几类“不说人话”的典型台词段落。

诊断：不能照搬原著中的文艺对白

经典范例如《还珠格格》中紫薇的台词，“尔康，你不能恨我，你不能因为我这么爱你而恨我！”

不少现代都市剧都是改编自高人气言情小说，不少小说喜欢用散文式的行文方式，穿插着大量的文艺对白。制片人Z表示，散文体小说改编成电视剧时难度非常大，一定要对原内容做出适当改编，否则阅读时体验不错，放到了电视剧中就会让观众感觉十分别扭。

导演黄天仁 编剧赵微娜、许璐艳、谢小蜜

剧中，男女主角一块散步，占南弦(张翰饰)给温暖(张钧甯饰)买了一个气球： “你知道有关于气球，有另外一个说法，不管飞得多高飞得多远，只要线在你手里，它就会永远在你身边。”

占南弦：“你可以跟我说说，你在英国的七年，都是怎么过来的吗？”

温暖：“重要的有意义的事情都已经给你说过了。其他的，就没那么重要了。有时候，有些事情忘了才好，忘了才能够真正重新开始。”

导演刘一志 编剧费慧君、李晓亮

男女主角去夏威夷游玩时，女主角童薇(杨幂饰)独白：“你知道珍珠是怎么形成的吗？珍珠贝在海底进食的时候，蚌壳会打开。这个时候会有一些外来物，比如说沙砾，会跑进去，这时候珍珠贝受到了刺激，会分泌珍珠质，包围着那些沙砾，久而久之就形成了珍珠。所以，如果珍珠会说话的话，应该是哭着长大的吧……小时候我爸妈因为莫须有的罪名自杀之后，我就经常被人指指点点……这么长时间以来，终于没有人再对我指指点点，我也终于找到了自己的壳，就是我的努力。晓飞，从认识了你以后，我感觉我在渐渐失去我的壳。”

谢晓飞(黄子韬饰)：“这三天，我们从上天开始，到入海结束。这是属于我们自己的独有的上天入地的爱情。”

童薇：“你就是想让我这辈子都忘不了你。”

童薇：“你做到了，你放过我吧。”

谢晓飞：“我还要你这辈子都离不开我。没错，我确实应该让你忘了我，这样你才能安心回到属于你自己的世界。但是我做不到，你知道吗？”

借助影视剧台词传递人生观和价值理念的做法十分常见，日剧就一度因金句频出而被观众津津乐道。但金句跟说教仍然有区别，金句也不是日常生活中常挂在嘴边的话，但通过精巧的构思仍然能感染人。比如日剧《四重奏》中的经典台词：“比悲伤更悲伤的是空欢喜”、“边哭还能边吃饭的人，是能活下去的。”等。但说教则是罗列出空洞的大道理，长篇大论之后，要么让观众不明所以，要么是摆出早已被各路心灵鸡汤文说过无数次的道理，几乎没有创新。

男主角书澈(罗晋饰)反思驾驶肇事的往事。

书澈：“怎么做是对的，怎么做是应该。”

缪盈(许龄月饰)：“这两个难道不是同一回事吗？应该做的，就是对的。”

书澈：“对和应该往往是两码事，而且南辕北辙。该做的不一定对，而对的，未必就应该做。选择对，会不会辜负和伤害那些为你好的亲人和朋友，而选择应该，对自己到底是一种保全，还是伤害。”

导演姚晓峰 编剧李潇、张英姬、姜无及

男配角邹北业(田雨饰)对女生表白：“在你不理我的这段时间里，我学到了很多，学到了最重要的一点就是，总是用一个谎言圆另外一个谎言来达到自己的目的，这是不对的，两个人在一起，首先需要的就是坦坦荡荡不欺骗彼此，任何的伪装，都不会让你变得更自信，只会让你迷失自己，只有勇敢地去面对自己面对情感，才能生活得坦坦荡荡、光明磊落、从从容容。”

冤家型恋爱是今年都市题材剧格外喜欢的一种模式，男女主角通常在异国他乡相遇，因种种误会不断展开争吵，最终成为一对欢喜冤家。这种模式本身并没有太大问题，经典剧集也不乏使用者。但最近的国产剧中的角色，则颇有“杠精”(指抬扛成瘾的一类群体)的风范。

导演刘俊杰 编剧高蓉蓉、李博芳

女主角林小欧上错了男主角吴争的车，想让吴争把她载回收费站被拒绝。

林小欧(林依晨饰)：“你这人也太不绅士了吧，你们这些七零后出土的文物，从小是怎么学的雷锋啊，看见自己的同胞在他乡遇难，难道就不能伸出援手吗？”

吴争(刘烨饰)：“现在觉得我是同胞啦，刚才说我是强盗。你们现在这些年轻人啊，就是别太拿自己当回事，别人处处让着你们，还真当自己是天之骄子啦，也就是天之矫情。”

当观众觉得影视剧开始“不说人话”时，往往意味着台词本身脱离生活太远。制片人Z表示，影视剧源于生活，但一定要高于生活。想要在戏剧性和生活性之间取得平衡，一定要在前期花费大量时间进行前采，如果创作时间太短，前采不充分，很容易导致台词浮夸。